勵志書法作品隸書

　　隸書自秦萌芽期,經(jīng)西漢成熟期,東漢輝煌期,再經(jīng)魏晉、唐、宋、元、明,再到清。下面小編帶給大家的是勵志書法作品隸書，希望你們喜歡。

　　勵志書法作品隸書欣賞：

　　勵志書法作品隸書1

　　勵志書法作品隸書2

　　勵志書法作品隸書3

　　隸書的主筆介紹：

　　隸書是在篆書基礎上變化出來的。篆書的形體是不規(guī)則的，是一種縱勢的圓轉的造型，隸書的形體則演變?yōu)楸夥?。這種造型的變化，帶來用筆的多樣化，點、畫、撇、捺的筆勢都不同，方筆圓筆，圓中有方，方中有圓，起筆收筆，用筆均有變化。學習隸書，必須研究這些筆法和技巧，認真臨摹傳統(tǒng)的技法。自然，隸書的筆法是和隸書的結體分不開的，線條的長短、粗細、斜曲，筆畫的穿插、呼應、疏密，都是和字的自然結體不可分的。隸書結體中還有筆畫的省繁移位等的異體寫法，如果不掌握這些技法，也不能寫好隸書。就作品整篇來講，隨著內(nèi)容需要，文字排列，大小變化，錯落有致，要按文字的自然結體，隨時調(diào)整。筆畫少的要寫出大的氣勢，筆畫多的，要適當收縮。根據(jù)章法需要，自然結體橫勢的字，要寫成縱勢;結體縱勢的字，要寫成橫勢。一般講，隸書的章法，豎行的字間距離短，行與行之間距離稍遠;也有的字間距離大，行間距離小;有的摩崖刻石也有橫不成行的茂密布局，如《鄐君開通褒斜道刻石》那樣。豐富的章法、布局的變化，完全是根據(jù)風格需要和實際環(huán)境而藝術加工的結果。這些都是我們學隸書需要掌握的技法。下面主要以《張遷碑》為例，對隸書的筆法做一些具體深入的分析和介紹。

　　波磔即波筆，也稱三折筆，即“一波三折”，橫波筆的典型用筆，俗稱“蠶頭燕尾”。隸書體勢偏扁而平整，采取分勢，凡字有數(shù)筆橫畫而無撇、捺、走之旁者，必有一波磔筆，成為此字突出的筆畫。其用筆是逆入、下蹲后轉筆往上右行，徐徐提筆到筆畫中間后，又徐徐下按，至收筆向下按頓，然后轉筆往上挑出，如同燕尾，至出鋒后收筆或回筆收鋒。

　　這些波磔筆處于不同情況不同位置，起收筆都不完全相同。如起筆的“蠶頭”，有的是下頓后成方筆，如“有”字的橫畫起筆;有的是圓筆，如“興”字橫波筆的起筆;有的是方中帶圓，如“祖”字下面橫波筆的起筆;有的是方筆帶圓出鋒，如“幕”字的中間橫波筆的起筆上面出鋒。收筆的“燕尾”的用筆不同，所表現(xiàn)出的形態(tài)也不完全一致，如“雅”、“興”、“有”、“祖”、“幕”、“上”諸字的收筆均不相同，造型各異。《史晨碑》的“主”、“録”、“下”、“共”的波磔筆的起收筆也同樣不同。兩個碑在總風格方面各異，但同一碑的字的風格都是一致的。可見是每碑總風格一致下，在寫波磔筆時其形態(tài)也是有變化的。

　　但是波磔筆在一個字中只有一筆，即使有許多橫畫的字，也只能有一筆，這就是通常所說的“燕無雙飛”。如“釋”、“”、“在”、“言”、“孝”、“蓋”、“重”等字，都是橫畫多且處在重要位置，但除一筆是波磔筆外，其它橫畫均不是波磔筆畫。

　　從以上例子看，除一筆為明顯的波磔筆畫外，其它橫畫雖不是“蠶頭燕尾”，但也并非都整齊劃一，多少都有波勢，起收筆也有所不同。但是，凡有撇、捺、走之旁、彎鉤的字，無波磔筆，這是因為撇、捺、彎鉤、走之旁的筆畫都是帶波勢，如再有波磔筆則重復，反而影響字的美觀。如“遷”、“字”、“龍”、“張”、“於”、“夫”、“事”、“苑”、“對”、“不”、“更”等字。“遷”字有走之旁，“字”字有彎鉤，“龍”字有拋鉤，“張”字有撇捺筆，“於”、“夫”、“不”、“更”都是有不同位置的撇捺筆，“事”字有彎鉤，“苑”字也有拋鉤，故均無“蠶頭燕尾”波磔筆。

　　上面講了什么叫波磔筆，一個字中只有一筆波磔筆，“燕無雙飛”，有撇、捺、走之旁、彎鉤的字則無波磔筆。隸書的波磔筆的寫法和形態(tài)也是多種多樣，如《張遷碑》中的波磔筆有平挑的，如“之”、“煥”、“其”、“孝”、“世”、“京”、“無”、“市”等字，它們的波磔筆都屬平挑的筆法，其起筆和“燕尾”收筆時呈各種不同形態(tài)。如“之”字波磔筆起筆呈方筆，往左伸長，故收筆時右邊短，轉筆后平挑，“燕尾”長，使左右兩部分平衡，又呈變化。“煥”字下波磔筆左輕右重，左長右短，故轉筆后收尾平而短。“其”字下波磔筆用筆厚重，左右大致均等，轉筆后收尾筆平和溫順。“孝”字上波磔筆，起筆方中帶圓，線條平直，收尾平中略上挑，與其它筆畫協(xié)調(diào)。“世”字筆畫較細，波磔瘦而平，收筆時挑尾隨意。“京”字上橫波磔筆，起筆用方筆，中間略細，收筆時平挑出，顯得挺拔而有變化。“無”字下波磔筆，起筆和其它字均不同，逆鋒往左后，筆鋒回帶，無下頓筆，順鋒挑出，左短右長，三筆橫畫的起收筆都不同，平整中有變化，長短參錯，全字結構規(guī)整而活潑有生氣，三個橫畫、四個豎畫毫無呆板之感。“市”字的上橫波磔筆寫法又不同，起收筆兩頭均往上翹呈曲勢，起筆成方筆有圓勢，左重右輕，“燕尾”用筆隨便，順勢略略上挑。從以上八個字波磔筆畫平挑用筆的分析，雖都是波磔平挑筆，一波三折，“蠶頭燕尾”，但是此碑寫時都很講究，非常注意變化，可見作者的藝術水平。

　　上面講了波磔筆畫的收尾平挑筆的豐富變化。波磔筆還不只是平挑一種，還有一種是收尾用筆下壓上挑或下平上挑的筆法，如“君”、“吾”、“雅”、“里”、“溫”、“善”等字。其收筆的燕尾部分，都是高高往上挑，顯得非常突出。且起筆都成方筆，其中如“君”、“里”兩字，中間波勢明顯，故兩頭往下壓，收筆燕尾用筆往上挑后出鋒，似乎行筆中突然遇到障礙物，如波浪往上卷起。又如“吾”、“雅”、“溫”、“善”等字則中間波勢少，是順筆平進后，到收尾時突然起筆上挑，或逐步下按加粗后上挑。這種波磔筆和前種平挑不同之處，是整個筆畫不如前種平挑波勢大，而是突然起挑，收筆轉筆時用筆肚往上挑，逐步提筆收鋒直至出鋒。

　　波磔筆在隸書中是最主要的筆畫，它的用筆規(guī)律和豐富的筆法形態(tài)，是學隸書首先要認真研究的。這里介紹的《張遷碑》的波磔筆法，雖然不能包括所有隸書碑的波磔筆法，但是它用筆的主要規(guī)律是極具代表性的。我們詳細地分析解剖此碑某些字的波磔筆法，不僅是為了臨摹隸書碑的方便，同時對于創(chuàng)作隸書作品，探索創(chuàng)造自己隸書風格，也會有很大的啟示，看出古人在寫波磔筆畫時，如何從一個字自然結體和篇章布局的需要出發(fā)，寫出多種的變化。