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蘭亭序書法隸書

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  隸書是由秦代的書法演變而來的,隸書點(diǎn)畫形態(tài)簡單古樸,結(jié)構(gòu)平正,初學(xué)者很容易掌握要領(lǐng),在漢代的時(shí)候特別受歡迎。下面小編帶給大家的是蘭亭序書法隸書,希望你們喜歡。

  蘭亭序書法隸書欣賞:

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  詳解隸書的結(jié)字法則:

  1、因字立行,隸書的波磔是向左右分開,整個字呈橫勢。故粗一看每個字有些呈扁平形。初學(xué)者往往把隸書的每個字都寫成扁方形的,這就不對了。橫勢不等于扁方,字的筆畫有多有少,寫的字要順乎自然,就必然有長短大小的變化。如“書”和“爵”字橫畫較多,寫得就長一些。而“一”和“如”字橫畫較小,所以字一定是扁的。這就叫因字立形。但在整篇章法的處理上,就不一概而論了,如接連幾個字都很長,就應(yīng)適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行一些避讓,將其中的某些字寫得扁一些,反之遇到接連幾個字都很扁,則應(yīng)適當(dāng)?shù)貙⑵渲心承┳謱懙寐蚤L一些,以求平衡。總之要隨機(jī)因變,靈活處理。在這方面清代書法家伊秉綬的隸書結(jié)構(gòu)處理得很有特色。

  2、偏旁獨(dú)立,隸書的各個偏旁均能獨(dú)立存在,自成形體。這是因?yàn)樗鼜淖瓡?dú)立偏旁演變而來。下面舉幾個字例說明。“河”字“孔”字的左右偏旁,分開均能獨(dú)立存在而不欹斜。再如“魯”“名”字的上下兩部分也是能獨(dú)立存在。各個偏旁能獨(dú)立平穩(wěn),則完整一個字就更顯得穩(wěn)重了。故隸書有一種端莊、厚重的韻味。

  3、點(diǎn)畫避就,要使每個字寫得都有不同的形態(tài),就要講求點(diǎn)畫的在整個字的結(jié)構(gòu)安排上的避讓關(guān)系。如“平”字的二橫畫,往往把下面的一畫寫成波畫,使整個字顯得生動,隸書的波畫在一個字中一般只有一筆,所謂“燕不雙飛”。但有些字中有兩個同樣的波畫,如“錢”字,在這種情況下就要有所避讓,為了突出下面的捺尾,而將上面的捺尾有所收斂。點(diǎn)畫避就得例子很多,如“子”“石”字,為了突出豎鉤這一主筆,往往將橫畫寫成平畫。如果將橫畫也寫出波畫,這樣就豎鉤沒有主次之分了。所以在漢末碑刻中所見到的“子”字,“石”字都是將橫畫寫成平畫的。隸書的撇畫與波畫在一個字中也應(yīng)有主次的變化。如“規(guī)”字為了突出波尾,就將二撇收斂。“府”字為了突出豎撇,就將波畫收斂些。

  4、錯落參差,隸書結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是各自形成,偏旁獨(dú)立。為了求得變化,常常采用偏旁的錯落。如“辭”字“頭”字的左偏旁略高于右邊的偏旁。再如“曹”字字的上半部是在正中求偏,富有變化,而整個字又不失重心。

  5、點(diǎn)畫呼應(yīng),在運(yùn)用上述隸書結(jié)字法則時(shí),我們?nèi)砸⒁庖粋€基本的審美原則,就是點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)。隸書雖然各個點(diǎn)畫,偏旁之間的獨(dú)立性比較強(qiáng),但因仍然是連續(xù)書寫而成的,所以必然產(chǎn)生運(yùn)筆的氣勢,這樣點(diǎn)畫之間就會相互呼應(yīng),隸書的點(diǎn)畫呼應(yīng)不象行草那樣的點(diǎn)畫之間有牽絲相連容易看出,也不象楷書那樣較為明顯,初學(xué)者往往靜止地孤立地只求描摹外形,而忽視了點(diǎn)畫之間的筆勢關(guān)系,因此寫出來的字就顯得呆板而不貫氣。如“八”的兩筆是分開后相連的,但從撇畫收筆處到捺畫的起筆處緊緊呼應(yīng)。再如“大”字三畫中前一畫的收筆與后一筆的起筆之間也是筆勢相關(guān)連的。

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