毛筆隸書書法作品欣賞
毛筆隸書書法作品欣賞
隸書獨立品格和美學特征的形成，不是東漢的高度規(guī)范和成熟，而是存在于四百多年的隸變過程中。下面小編帶給大家的是隸書書法作品，希望你們喜歡。
隸書書法作品欣賞
隸書書法作品圖片1
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隸書書法作品圖片4
隸書書法作品圖片5
隸書字有什么特點
1、“方勁古拙”，隸書是從篆書簡化演變而成。把篆書的圓轉(zhuǎn)筆畫改革為方折，所以有“篆圓隸方”的說法，而隸書是比較古老的書體，“方勁古拙”道出了隸書的概貌。
2、“蠶頭雁尾，筆必三折”指的是隸書特有的橫畫——波橫(即帶有挑腳的橫畫)的形狀與隸書筆畫的寫法步驟。寫波橫時先用力向左“藏鋒逆入”，然后轉(zhuǎn)筆往右。形狀就像蠶蟲的頭;隨即筆稍為提起，使筆毫至中鋒向右運筆，這是“平出”;最后寫挑腳時，筆鋒下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀就像大雁的尾巴，一般是露鋒收筆，亦有尚未露鋒即緩緩的收住的處理。寫挑橫時要注意，采用“提引”的寫法。這樣，筆勢才舒展自然。“筆必三折”是說寫隸書筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱“三折法”，不要橫掃直抹一滑而過、“藏鋒逆入，中鋒行筆”是隸書用筆的基本方法。
3、“雁不雙飛，蠶無二色”，說的是在隸書的一個字里面，筆畫的挑腳不要重復。如一個字有兩筆或兩筆以上的橫面，只能把一筆寫成波橫，其佘寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”;而“蠶無二色”是指起筆蠶頭的寫法基本相同，但蠶頭的形狀可以有微小的變化。
4、由于隸書字形方扁取橫勢，很多筆對稱展開，尤其撇、捺的組合，有明顯的橫勢增加了生動的感覺。
隸書的美學內(nèi)涵
解讀隸書的美學內(nèi)涵和產(chǎn)生背景是非常有必要的，這有助于對隸書本體的深層認知。通常，是從現(xiàn)存的漢碑和簡牘兩種載體來認識隸書的。但是，通過漢碑和簡牘兩種載體來認識隸書還遠遠不夠。因為這樣還無法認識隸書美學內(nèi)涵的形成淵源。因此，要將四百多年的隸變過程置放在秦漢文化背景中去解讀，探求出隸書美形成的文化和思想淵源。也只有這樣，才算了解了一些隸書的傳統(tǒng)。
在兩漢，隸書不但通過隸變過程最終形成自己的獨立品格和美學特征，同時還有著向草率和規(guī)范兩極方向發(fā)展的整體趨勢。一方面，隸書在過分強調(diào)書寫便利的極端中逐步脫離了隸書的原本實用立場，進而在持續(xù)草化過程中因書寫的運動態(tài)勢不同最終形成了所說的章草和今草;另一方面，則表現(xiàn)出對隸書原本書寫形態(tài)的規(guī)范建構(gòu)，而且這種規(guī)范建構(gòu)是以形式秩序確立為前提的。因為文字的形式秩序的穩(wěn)定與否，直接影響到民族文化交流的暢通和社會進步。這是歷來被官方重視的重要環(huán)節(jié)。因此，隨著西、東漢王權(quán)的相繼確立，對現(xiàn)實生活中廣泛流通的隸書進行規(guī)范整理也就成為必然。八分書以規(guī)范為手段，有效的克服了篆之捷隸書的隨意性書寫傾向，使形式秩序趨向于穩(wěn)固的位置選擇和有序的結(jié)構(gòu)圖式。加上漢代官方文人審美觀念的不斷容入，最終形成了八分書規(guī)范、和諧、靜穆、左撇右挑的風格特征。兩漢刻石存在的從西漢的質(zhì)樸率真向東漢工穩(wěn)規(guī)范化發(fā)展的整體趨勢，也從一方面印證了官方對篆之捷隸書進行規(guī)范建構(gòu)的歷史進程。
然而，當今學界和書法界普遍把兩漢刻石方面的逐步工穩(wěn)規(guī)范的發(fā)展趨勢認定為隸書走向成熟的標志了。這樣做不但牽強，也為隸書的本體理論闡釋帶來困難。這是因為：一、八分書對隸書的改造是以美術(shù)規(guī)范化和線條裝飾化為前提的。不但不具備書寫的隨意性與合理性，反而增加書寫的難度，失去了隸書書寫簡捷流便的原本實用立場;二、從八分書的書寫主體來看，已經(jīng)由隸書的原本社會公眾立場上移到了文人和官方了。從、《乙瑛碑》、《禮器碑》《華山碑》、《曹全碑》、《張遷碑》等刻石文本可以看到八分書已經(jīng)開始具有雅化、規(guī)范化和文人化的藝術(shù)特征。這些書法文本有著一個大致相同的特征，那就是波蹀。其實這種波蹀是對篆之捷原本隸書書寫的美化。飛動的線條和波蹀已經(jīng)使刻石隸書脫離了隸書原本的簡單和質(zhì)樸，而開始具有雅化、和文人化的藝術(shù)特征，是漢代文人那種浪漫、瀟灑的藝術(shù)審美精神的體現(xiàn)。而正是這種雅化、規(guī)范化和文人化的藝術(shù)特征，卻失去了隸書在社會廣泛流通的內(nèi)在條件和社會基礎(chǔ)，因而也就不應該屬于原本意義上的隸書。事實上，隸書表現(xiàn)在刻石方面的逐步工穩(wěn)規(guī)范的發(fā)展趨勢，它的實質(zhì)是八分書對篆之捷原本隸書實施規(guī)范和審美改造的雙重結(jié)果?！鹅淦绞?jīng)》以其高度規(guī)范的形式秩序、以及構(gòu)造的共同原則和形體的共同特點，體現(xiàn)出八分書最大程度的穩(wěn)定性品格。如果從文字學角度講，八分書應該成為一種新的、相對獨立的字體的。所以說，隸書從西漢的質(zhì)樸率真向東漢工穩(wěn)規(guī)范化發(fā)展的整體趨勢并不完全是隸書走向成熟的標志，它更多的是孕育著一種新的字體的產(chǎn)生。八分書由于自身的本質(zhì)特性和使用立場，脫離篆之捷原本隸書書寫主流向更加規(guī)范的方向發(fā)展也就成為必然?！鹅淦绞?jīng)》的書體特征和內(nèi)容也佐證了八分書作為東漢規(guī)范字體的使用局限性。
隸書獨立品格和美學特征的形成，不是東漢的高度規(guī)范和成熟，而是存在于四百多年的隸變過程中。在這四百多年的隸變過程中，有著實在太多的書法文本需要加以解讀和認知?！稄堖w碑》的質(zhì)樸奔放、渾厚博大，《曹全碑》典雅華美、俊秀溫潤，看到了不同風格、不同結(jié)體和不同審美取向的東漢經(jīng)典刻石文本書法。這是東漢正大的文化氣象和文人認識自然征服自然的自信的書寫流露。特別是《石門頌》瀟灑自如的波挑，體現(xiàn)著文人回歸大自然書寫的開放情懷，加上民間工匠的契刻，又為《石門頌》置入了民間的質(zhì)樸意味，鑄就了《石門頌》既有原本隸書的質(zhì)樸隨意，又有人文情懷流露的獨特藝術(shù)魅力，顯示出《石門頌》不拘一格的奔放品格、以及闊大的自然氣象，成為歷代書家關(guān)注和借鑒的經(jīng)典范本。
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