軟筆書(shū)法作品欣賞四尺隸書(shū)作品
軟筆書(shū)法作品欣賞四尺隸書(shū)作品
隸書(shū)是從篆書(shū)發(fā)展而來(lái)的，隸書(shū)是篆書(shū)的化繁為簡(jiǎn)，化圓為方，化弧為直。下面小編帶給大家的是軟筆書(shū)法作品欣賞四尺隸書(shū)作品，希望你們喜歡。
軟筆書(shū)法作品欣賞四尺隸書(shū)作品欣賞
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寫(xiě)好隸書(shū)的技巧
隸書(shū)是從篆書(shū)發(fā)展而來(lái)的，隸書(shū)是篆書(shū)的化繁為簡(jiǎn)，化圓為方，化弧為直
(一)隸書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
1 .字形扁方，左右分展
隸字一反篆字縱向取勢(shì)的常態(tài)，而改以橫向(左右)取勢(shì)，造成字形尚扁方，筆畫(huà)收縮縱向筆勢(shì)而強(qiáng)化橫向分展。
2. 起筆蠶頭，收筆雁尾
這是隸書(shū)用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫(huà)幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過(guò)程中，同時(shí)將起筆過(guò)程所形成的筆畫(huà)外形寫(xiě)成一種近似蠶頭的形狀。“收筆雁尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。
3. 化圓為方，化弧為直
這是隸書(shū)簡(jiǎn)化篆書(shū)的兩條基本路子。不過(guò)如果不了解篆書(shū)的圓，就不易掌握好隸書(shū)的方。因?yàn)殡`筆中的直畫(huà)或方折，還無(wú)不包藏著篆字的弧勢(shì)，所以隸筆的直往往有明顯的波動(dòng)性，富于生命力。實(shí)際上隸書(shū)的筆意，是建立在筆畫(huà)運(yùn)動(dòng)方式基礎(chǔ)上的。
4. 變畫(huà)為點(diǎn)，變連為斷
我們知道篆字不用點(diǎn)，即使用點(diǎn)也只是一種渾圓點(diǎn)。而隸書(shū)中點(diǎn)已獨(dú)立了出來(lái)，不再依附于畫(huà)，而且點(diǎn)法也日益豐富，有平點(diǎn)、豎點(diǎn)、左右點(diǎn)、三連點(diǎn)(水旁)、四連點(diǎn)(火旁)等等。此外，隸書(shū)還將篆字中許多一筆盤(pán)旋連綿寫(xiě)成的筆畫(huà)斷開(kāi)來(lái)寫(xiě)，大開(kāi)了書(shū)寫(xiě)的方便之門(mén)，后來(lái)楷書(shū)更發(fā)揮了這種方式，更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。
5. 強(qiáng)化提按，粗細(xì)變化
寫(xiě)篆書(shū)時(shí)用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，而隸書(shū)則有意強(qiáng)調(diào)提按動(dòng)作，形成筆畫(huà)軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過(guò)程都有了明確的體現(xiàn)。這與后來(lái)的楷書(shū)已很相近。
(二)隸書(shū)的用筆
1. 筆畫(huà)有形，方圓銳頓
隸書(shū)用筆的進(jìn)步，在于筆畫(huà)形態(tài)的不斷豐富，方圓銳頓兼而有之。點(diǎn)、橫、撇、捺、豎、折、勾也都已具備，故筆法的運(yùn)動(dòng)就要注意順應(yīng)隸書(shū)筆畫(huà)的個(gè)性色彩與特征。
撇、捺筆的出現(xiàn)，以及橫豎畫(huà)出挑的寫(xiě)法，是書(shū)法技巧發(fā)展的一大進(jìn)步。實(shí)際上這是一種筆斷意連的筆畫(huà)，這種筆畫(huà)在篆書(shū)時(shí)代是絕對(duì)看不到的。
隸字筆畫(huà)的線體，外部運(yùn)動(dòng)狀如龍蛇，其內(nèi)部筆鋒的運(yùn)動(dòng)也是藏頭護(hù)尾，可以說(shuō)是典型的內(nèi)外合一的“S”形筆法。而隸書(shū)中卻出現(xiàn)了無(wú)需藏頭護(hù)尾的出鋒用筆，這似乎有違筆法的合理。
隸書(shū)：簡(jiǎn)化與加速的功利目的，使人們對(duì)筆筆間關(guān)系的體會(huì)得以加強(qiáng)，許多在篆書(shū)中要做兩次或更多次起行收動(dòng)作的筆畫(huà)間，采用“空過(guò)”的方式，簡(jiǎn)化為一次起行收動(dòng)作來(lái)完成。
2. 雁不雙飛，蠶無(wú)二設(shè)
對(duì)于這樣的傳統(tǒng)口訣，不能作機(jī)械地理解，這個(gè)口訣的精髓還在于相機(jī)變化。
雁不雙飛，是指捺畫(huà)或橫畫(huà)重復(fù)相遇，以及捺、橫畫(huà)相遇時(shí)，如果都出挑腳，必然顯得累贅，不可能美觀，必須揚(yáng)此抑彼。
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