免費毛筆隸書書法字帖

　　隸書代替篆書,上繼周秦,下開魏晉,直貫秦、漢、魏、晉六朝,盛行于世,以至今日。下面小編帶給大家的是免費毛筆隸書書法字帖，希望你們喜歡。

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　　何昌貴談隸書創(chuàng)作

　　隸書是我最為鐘情的一種書體。早在三十多年前，我就對隸書產(chǎn)生了濃厚的興趣。由于當(dāng)時字帖匱乏，學(xué)習(xí)資料極少，我的隸書學(xué)習(xí)進步十分緩慢，到了1980年，我才真正接觸到漢代隸書的字帖。開始，我喜歡平整統(tǒng)一路的漢隸，如《史晨碑》、《曹全碑》等，隨著眼界的開闊，我對《張遷碑》、《石門頌》等產(chǎn)生了興趣，我的隸書創(chuàng)作從此有了新的發(fā)展。進入90年代，幾乎漢代的隸書我都涉獵了，有些還幾十遍、上百遍地臨習(xí)，收益甚多。一次我去湖南長沙，見到了漢代馬王堆帛書字帖，我如獲至寶，對它進行了長時間的研習(xí)，將帛書的結(jié)體和用筆糅進我的隸書創(chuàng)作中，以此來改變我的隸書風(fēng)格。除此之外，我對漢簡民頗感興趣，總想將其趣味性的用筆和結(jié)構(gòu)也糅進隸書創(chuàng)作之中。清人伊秉綬的隸書對我影響很大，那大氣磅礴的用筆，平直的線條、方整的結(jié)體，看似簡單，其實蘊含著無限的藝術(shù)魅力，我對伊的隸書用功頗勤。甲骨文、金文、清人小篆我也曾下過功夫，取其高古的韻致，以豐富我的隸書創(chuàng)作。這便是我三十多年來學(xué)習(xí)隸書所走的足跡。

　　關(guān)于對隸書的認(rèn)識和創(chuàng)作，我認(rèn)為，隸書是在諸書體中最容易掌握的一種書體，但是若想走出漢隸的規(guī)矩，形成自己的風(fēng)格卻是十分困難的?？v觀漢代以來的隸書發(fā)展，唐代的隸書趨近楷法，走向俗格;宋、元、明三代隸書無新意;只是到了清代，碑學(xué)中興以來，隸書得以發(fā)揚光大，出現(xiàn)了鄧石如、何紹基、金農(nóng)、伊秉綬這些隸書大家。近代的來楚生的隸書取得了驕人的成就，他若不是把漢簡糅進隸書的創(chuàng)作中，也不可能有此創(chuàng)新的。我傳認(rèn)為在隸書的學(xué)習(xí)上要放寬視野，汲取各方面的精華，借鑒各個時期的作品豐富自己的創(chuàng)作。在這點上，我是不計較古人今人，不局限于大家小家的。

　　我在隸書創(chuàng)作上始終遵循在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新、在創(chuàng)新的意圖下繼承的辯證原理，想創(chuàng)新一定要有濃厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，要有扎實的基本功和高超的筆墨技巧，加上良好的悟性和時代感。所以，我在創(chuàng)作中注意把握這樣幾點：首先選好內(nèi)容，書與的內(nèi)容要格調(diào)高雅，賦予文采，這樣才有創(chuàng)作欲望和激情;其次是選定章法和形式。在形式上我喜歡寫對聯(lián)，條幅次之，我感到斗方不好創(chuàng)作。在內(nèi)容和章法選定以后，在下筆前要思考用什么風(fēng)格來創(chuàng)作。我的隸書創(chuàng)作是不拘一格的，能寫出多種風(fēng)格的隸書，有時偏重于《張遷碑》方拙的風(fēng)格，有時側(cè)重于《石門頌》散淡的風(fēng)格，也時常寫出漢簡、帛書的風(fēng)格，這要根據(jù)當(dāng)時的心態(tài)而定?？傊诼涔P時我把握三點：一是注意整體上每個字要整齊劃一、格調(diào)一致。排列要整齊，筆畫間的間隙要均勻，注意每個字的結(jié)體要一邊平齊，一邊參差，形成齊與不齊的對比，以免筆畫左右伸展，張牙舞爪。二是注意用墨的濃淡。我習(xí)慣于事先用水調(diào)好墨，一次性使用，使其黑色均勻，線質(zhì)清晰，洇化自然，枯潤適中。三是注意用筆的力度。寫字一定要將筆提起來，盡量向上提，然后再盡力向下用力。既往上提又向下用力，雖然是矛盾的，但就是這樣才能將力貫注到筆毫之中，而且要力求筆筆中鋒，筆筆見力度，筆筆見精神。線條中的力感是字的靈魂。在用筆上方、圓、尖齊用，擰、絞拖并施，盡可能將線條靈動起來，豐富起來。

　　
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