中國(guó)名家隸書(shū)書(shū)法作品
隸書(shū)產(chǎn)生于戰(zhàn)國(guó)后期,到了秦代已廣為流傳,兩漢時(shí)成為正式通用的文字,東漢法度開(kāi)始完備,風(fēng)格也各有千秋,魏晉達(dá)到鼎盛時(shí)期。下面小編帶給大家的是中國(guó)名家隸書(shū)書(shū)法作品，希望你們喜歡。
中國(guó)名家隸書(shū)書(shū)法作品欣賞：
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發(fā)展隸書(shū)的歷史意義：
隸書(shū)是中國(guó)古文字歷史發(fā)展的重要階段。隸書(shū)作為書(shū)法藝術(shù)的組成部分，更是一種重要的書(shū)體。“隸變”的意義是十分深遠(yuǎn)的，它使中國(guó)的象形文字進(jìn)入由點(diǎn)畫(huà)組成的方塊字的抽象符號(hào)階段，篆書(shū)最后一點(diǎn)象形的痕跡被泯滅了，把象形符號(hào)需要的曲弧線條統(tǒng)統(tǒng)變成規(guī)整的點(diǎn)畫(huà)、字形變成橫勢(shì)的扁方形。隸體主要靠本身的質(zhì)感、力度和結(jié)體的處理，產(chǎn)生隸書(shū)的藝術(shù)效果，成為書(shū)法中具有本身特點(diǎn)的一種書(shū)體。
在漫長(zhǎng)的書(shū)體發(fā)展演變中，中國(guó)書(shū)法經(jīng)由甲骨文、篆書(shū)、隸書(shū)、草書(shū)、楷書(shū)依次形成，造就了中國(guó)書(shū)法璀璨多姿的藝術(shù)殿堂。
而各種書(shū)體的形成主要是其筆法的發(fā)展所致。筆法是構(gòu)成書(shū)法形式的重要因素之一。從商代甲骨與陶片上書(shū)寫(xiě)字跡用的擺動(dòng)筆法到秦律簡(jiǎn)等木簡(jiǎn)的波狀點(diǎn)畫(huà)所用的轉(zhuǎn)筆，再到王羲之《初月帖》等作品所用的絞轉(zhuǎn)筆法。最后到唐代楷書(shū)的提按筆法，它是一道分水嶺，在它以前，筆法以絞轉(zhuǎn)為主流，在它之后，筆法以提按為主流。書(shū)法史上許多變故都同這種筆法運(yùn)動(dòng)形式的轉(zhuǎn)換有著密切的聯(lián)系。
自從楷書(shū)出現(xiàn)以后，它的影響在長(zhǎng)期使用過(guò)程中滲透到書(shū)法藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域。“欲學(xué)草書(shū)，須精真書(shū)。”“學(xué)書(shū)宜先工楷，次作行草。”楷書(shū)逐漸成為通往書(shū)法藝術(shù)的不二法門。
楷書(shū)把自己的典型筆法—提按、留駐、端部與折點(diǎn)的夸張等帶給了各種字體。自南宋至元名各代，筆法一直沿著這一道路發(fā)展。
清代館閣書(shū)體盛行，提按所具有的潛在的缺點(diǎn)一起暴露了出來(lái)：點(diǎn)畫(huà)端部運(yùn)行復(fù)雜，中部卻枯瘠疲軟，于是，包世臣大聲疾呼“中實(shí)”：“用筆之法，見(jiàn)于畫(huà)之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫(huà)之中截……中實(shí)之妙，武德以后，遂難言之。”為了改變中怯，需在兩方面努力：一是在時(shí)代所賦予的筆法—提按上力求變化：二是設(shè)法從前代絞轉(zhuǎn)筆法中吸收營(yíng)養(yǎng)。
隸書(shū)占主導(dǎo)地位的筆法是只絞轉(zhuǎn)與折筆，提按只是偶爾出現(xiàn)。頻繁的使轉(zhuǎn)是隸書(shū)用筆特征之所在。
若開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法就寫(xiě)隸書(shū)則少有楷書(shū)弊端的出現(xiàn)。且學(xué)習(xí)隸書(shū)對(duì)于其他書(shū)體也有好處。林散之先生是當(dāng)代少數(shù)幾位對(duì)草書(shū)有真正體會(huì)的書(shū)法家之一，他說(shuō)：“不要寫(xiě)唐碑，寫(xiě)20年隸書(shū)以后再練草書(shū)。”從這言語(yǔ)中，不難窺測(cè)草書(shū)的某些要旨。
現(xiàn)當(dāng)代一百多年書(shū)法發(fā)展的曲折歷程，已為書(shū)法藝術(shù)的長(zhǎng)足發(fā)展開(kāi)了個(gè)好頭?，F(xiàn)在的關(guān)鍵是選準(zhǔn)突破口，突破一點(diǎn)，帶動(dòng)全局，全面振興和推進(jìn)當(dāng)代書(shū)法的發(fā)展與繁榮。零打碎敲成不了氣候，盲目找礦，其成果就會(huì)大打折扣。發(fā)展隸書(shū)，正是全面振興和推進(jìn)當(dāng)代書(shū)法發(fā)展的最佳突破口。
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