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毛筆小楷精美書法

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毛筆小楷精美書法

  小楷中的這種境界以鐘紹京為代表,這種審美境界追求的是一種法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨椭?,這種審美界,點畫周到,結(jié)體熨貼,用筆精嚴(yán),一絲不茍,巧密精思,端莊勻稱,以工整為法,以功力見勝,以熟練為能,以尖度為尚,從而表現(xiàn)出一種端莊嚴(yán)肅的意境。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的毛筆小楷精美書法,希望對你有用!

  毛筆小楷精美書法欣賞

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  小楷書法的歷史藝術(shù)

  對小楷進(jìn)行完善,并將其推向嶄新高度的是三國時期的鐘繇。鐘繇(公元151年—公元230年),字元常,潁川長社(今河南長葛)人。漢時官至尚書仆射,對東吳亭侯。鐘繇是推動隸書向楷書進(jìn)行轉(zhuǎn)化的重要人物,他的楷書直接吸取流行于東漢時期民間的一些隸書寫法,把一些方正平直、簡省易寫,同時又區(qū)別于漢隸規(guī)范的字集中整理、歸納,在保留了篆書圓轉(zhuǎn)易寫筆法的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造性地對漢隸“蠶頭雁尾”的寫法進(jìn)行改造,促進(jìn)了楷書橫、捺筆畫的形態(tài)明晰化,從而使楷書的定型向前跨了一步,開辟了一條由隸書向楷書轉(zhuǎn)化的途徑。他的代表作《薦季直表》《宣示表》等,結(jié)構(gòu)扁方,嚴(yán)密自然,除筆法上略有一點兒隸書的筆意外,基本上脫離了漢隸形體。鐘繇對楷書書體的變革,不僅開創(chuàng)了魏晉一代書風(fēng),而且還對之后的“二王”書風(fēng)的形成產(chǎn)生了巨大影響,他也因此被后人尊之為“楷書鼻祖”。

  繼承和發(fā)揚(yáng)鐘繇書風(fēng)的是東晉王羲之、王獻(xiàn)之父子。王羲之(公元307年—公元365年),字逸少,瑯玡臨沂人,官至右將軍會稽內(nèi)史,史稱“王右軍”。其書法草、楷諸體皆佳,具有別開生面的獨創(chuàng)性,為歷代所宗師,被奉為“書圣”。小楷是王羲之書法成就之一,其代表作有《樂毅論》《黃庭經(jīng)》等。無論是表現(xiàn)風(fēng)度灑脫,還是追求筆力雄健,都明顯洋溢著鐘繇書法圓潤、古拙、樸茂的氣息。更可貴的是他取法于鐘,而又有別于鐘。與鐘繇相比,王羲之的楷書筆法的表現(xiàn)力更加豐富,結(jié)體更加穩(wěn)定成熟,個人風(fēng)格更加突出。王獻(xiàn)之也是一位具有開創(chuàng)性的書家。他的書法影響雖不及其父,但他的創(chuàng)新精神一直啟迪著后人,被歷代所推崇。王獻(xiàn)之的書法成就與其父基本相同,一是楷書,二是行書。僅就楷書而言,他能避開其父圓轉(zhuǎn)書風(fēng)和當(dāng)時古拙書風(fēng)的影響,另辟蹊徑,創(chuàng)出了力求篆書筆意、英俊豪邁的小楷新風(fēng)格,如其代表作《洛神賦十三行》。王羲之、王獻(xiàn)之父子的表現(xiàn),對小楷書法藝術(shù)起到了推波助瀾的作用,也把小楷藝術(shù)推向了新的高度。自“二王”父子之后,小楷書法雖延續(xù)千余年,但繼承與創(chuàng)新基本上無出其右者。

  進(jìn)入南北朝時期,具有記事功能的墓志銘和造像題記的大量出現(xiàn),促進(jìn)了楷書的進(jìn)一步發(fā)展和完善。這一時期的楷書,不僅數(shù)量大,而且質(zhì)量高,風(fēng)格多樣。同時也開始把魏晉時期的小楷逐漸放大,成為大、中、小多元素的表現(xiàn)形態(tài)??梢赃@樣說,南北朝時期是小楷與大、中楷的分水嶺。自此之后,小楷書法藝術(shù)開始從大、中楷書中分離出來,成為一種獨立的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

  唐代是楷書的鼎盛時期。楷書的成就主要表現(xiàn)在中楷和大楷方面,雖然出現(xiàn)了如歐陽詢、顏真卿等一代楷書大家,但他們所表現(xiàn)出的楷書成就不是在小楷方面。這個時期,除民間的一些墓志銘還保留一些小楷書法外,最為著名的當(dāng)屬鐘邵京的小楷《靈飛經(jīng)》。

  唐之后至明以前,小楷一直沒有得到書法家應(yīng)有的重視。其間雖書家輩出,如楊凝式、蘇軾、黃庭堅、米芾等等,其書法成就,或表現(xiàn)在行書方面,或表現(xiàn)在草書方面,即是楷書也只是表現(xiàn)在大、中楷方面,小楷在社會上的影響,遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上其他書體。其中有諸多原因,但有一點可以肯定,在以表現(xiàn)為主的時代,小楷的表現(xiàn)力還是有一定的局限的。元代的趙孟兆頁曾以日書萬字著稱,其代表作中不乏小楷精品,其中《汲黯傳》最為著名。趙孟兆頁力求恢復(fù)古法,從而激活了明代小楷的藝術(shù)創(chuàng)作,才使小楷書法藝術(shù)煥發(fā)出新的活力。

  明代是小楷藝術(shù)得以大發(fā)光彩的時代,也就是說,自魏晉之后,小楷到明代出現(xiàn)了一次創(chuàng)作高峰。這時期有影響的書家,基本上都在小楷方面有突出的成就。如王寵、文徵明、祝允明、黃道周等人。他們的小楷,各具個性,大大拓展了小楷藝術(shù)的表現(xiàn)力,使得小楷藝術(shù)在用筆上、體勢上、結(jié)構(gòu)上都精彩紛呈,超越以往,并且對以后的小楷創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,直到今天。

  小楷藝術(shù)的形成和發(fā)展,走過了漫長的道路,歷代書家所創(chuàng)作的小楷風(fēng)貌,提供了取之不盡、用之不竭的藝術(shù)源泉。今天在書法藝術(shù)空前繁榮發(fā)展的時代,探討和研究小楷書法藝術(shù),對于這個時代來講,具有重要的意義。

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