毛筆草書書法字體欣賞

　　草書看起來自由瀟灑，意態(tài)連綿，而且速度較快，似乎怎么寫都可以，其實(shí)法度十分嚴(yán)謹(jǐn)。下面小編帶給大家的是毛筆草書書法字體欣賞，希望你們喜歡。

　　毛筆草書書法字體欣賞

　　毛筆草書書法字體欣賞1

　　毛筆草書書法字體欣賞2

　　毛筆草書書法字體欣賞3

　　毛筆草書書法字體欣賞4

　　毛筆草書書法字體欣賞5

　　草書的表現(xiàn)主義

　　張旭字伯高，唐開元天寶年間(713-756)吳郡(今江蘇蘇州)人，官至今吾長(zhǎng)史，故世人又稱張長(zhǎng)史。張旭平生嗜酒，性情放達(dá)不羈，往往酒醉后一邊呼叫一邊狂走，乘興而揮毫。畫史上記載，他曾經(jīng)用頭發(fā)濡墨書寫大字，當(dāng)時(shí)人們叫他“張顛”。

　　張旭的狂草左馳右鶩，千變?nèi)f化，極詭異變幻之能事。韓玉濤先生認(rèn)為可將其歸納為三個(gè)特點(diǎn)。其一為“狂”，寫起來一氣呵成，始終一貫，保持一種氣勢(shì)，滿眼是“意”，“無惜是非”。其二為“奇怪”、“變態(tài)”。如“游云千萬朵”，變幻莫測(cè)，下筆結(jié)體，都不易捉摸。第三個(gè)特點(diǎn)是“可畏”。“可畏”不是“可悅”、“可媚”，擯棄妍美、纖弱的病態(tài)，而產(chǎn)生一種巖石壓頂之感，“觀者對(duì)字，若‘逼利劍之鋒芒’，感到‘肅然巍然’”。張旭的草書雖狂雖草，但不失法度，一點(diǎn)一畫，皆有規(guī)矩，因?yàn)樗目瑫嘤邢喈?dāng)高的成就。張旭傳世的作品不多，可見到的有《肚痛貼》、《古詩四帖》等。

　　另一位狂草大書家懷素。字藏真，俗姓錢，潭州(今湖南長(zhǎng)沙)人，幼年便出家當(dāng)了和尚。他比張旭晚二十多年，曾受張旭和顏真卿的影響，幼年學(xué)書，十分刻苦。“筆冢墨池”的成語典故就是由他所得。他的書法熱情奔放、豪邁恣肆，如“飛鳥出林，驚蛇入草”。當(dāng)時(shí)的詩人李白、錢起等都有贊美他書法的詩篇。韓*F在一首詩中寫道：“何處一屏風(fēng)，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見墨痕濃，怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水畔，字字恐成龍。”把他的字與張旭字相比較，可以看出，后者筆畫偏肥而前者偏瘦，所以，懷素在《自敘帖》中有“奔蛇走虺勢(shì)八座”、“寒猿飲水撼枯藤”的詩句，以“奔蛇”和’枯藤”作比，甚為貼切。

　　在中國古代書論中，不論是對(duì)篆、隸、行、楷，還是對(duì)草書的論述，大多是以自然景觀或某些現(xiàn)象作比，加以形容和描述，讀者要靠一種生活感受、生活經(jīng)驗(yàn)去領(lǐng)悟，才能欣賞和理解。書法實(shí)在是一種很玄奧的藝術(shù)，尤其狂草，書寫者往往是充滿激情，處在一種亢奮的狀態(tài)下完成的，讀者從墨跡中隱隱地感受到某種情緒。這其實(shí)正是一種表現(xiàn)主義藝術(shù)的特點(diǎn)，狂草產(chǎn)生于唐代，當(dāng)時(shí)的繪畫基本上屬于工筆重彩的表現(xiàn)形式，范山模水，描眉涂目，都須憑藉理性在較長(zhǎng)時(shí)間里才能完成的。即使如吳道子那種帶有表現(xiàn)主義成分的畫法，也終歸要受到物形的限制，并不是能夠完全放開來的。在這種情況下，從書法中出現(xiàn)了狂草，則可以借用來比較充分地表現(xiàn)情感或情緒。這恐怕是表現(xiàn)主義書法產(chǎn)生的主要緣由。

　　在張旭和懷素以后，歷代都有草書大家出現(xiàn)，如宋代黃庭堅(jiān)、明代祝允明、徐謂、王鐸，清代傅山，現(xiàn)代林散之等。每一書家在繼承前人的同時(shí)，又融進(jìn)了自己的個(gè)性。

　　草書10條黃金規(guī)則

　　一、動(dòng)態(tài)平衡

　　寫草書字不能寫成四平八穩(wěn)，要打破平衡，讓字的某一部分欹側(cè)，另一部分要通過處理，使整體上達(dá)到一個(gè)新的平衡。以增加強(qiáng)草書的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)。

　　二、呼應(yīng)顧盼

　　呼應(yīng)是指筆勢(shì)前后承接關(guān)系，顧盼是指一個(gè)字的某一部分之間的朝楫迎讓。也就是不要顧及偏向壓制一部分或者另一部分，要坦然和平共處。

　　三、欹側(cè)取勢(shì)

　　草書在結(jié)構(gòu)上可以大膽地取側(cè)勢(shì)、取險(xiǎn)勢(shì)，力求觀賞的藝術(shù)性效果。要追求動(dòng)的感勢(shì)很要緊。

　　四、參差錯(cuò)落

　　左右結(jié)構(gòu)的字要有意伸縮，一放一斂，打破均衡的死板局面，使字變得參差錯(cuò)落，奇趣橫生。

　　五、疏密對(duì)比

　　“疏可走馬，密不透風(fēng)”，在行草書中的空間布局更加如此。但不一定要注意，筆法熟練，用筆得當(dāng)，要“極貴自然”不要刻意強(qiáng)求做作。要使的部分提得起，放的下。

　　六、上下開合

　　開與合用于左右結(jié)構(gòu)的字，所以開合與欹側(cè)是有聯(lián)系的。通過開合可以使字呈現(xiàn)趣味。

　　七、迎讓穿插

　　如果字的一部分較寬，另一部分要以筆畫適當(dāng)穿插其中，使得兩部分組合在一起，以朝輯迎讓、為不侵占對(duì)方的和諧狀態(tài)。

　　八、簡(jiǎn)潔洗練

　　草書可化多為少，刪繁就簡(jiǎn)，結(jié)構(gòu)要變化，簡(jiǎn)潔洗練。減少書寫強(qiáng)度。

　　九、變化多姿

　　藝術(shù)最忌諱雷同模仿，要講究變化。同一筆畫要有輕重長(zhǎng)短、曲折、俯仰之變化。同一偏旁部首重復(fù)時(shí)，筆畫要各具姿態(tài)，這樣才能顯示出藝術(shù)效果。

　　十、收斂有度

　　收即把筆畫縮短或者要有變細(xì)，放則反之。這與“呼應(yīng)顧盼”、“迎讓穿插”都有著密切的聯(lián)系。要舉一反三，靈活應(yīng)用。目的主要就是形成對(duì)比、差異效果。

　　
看過“毛筆草書書法字體欣賞”的人還看了：

1.毛筆草書書法字體欣賞

2.毛筆草書書法字

3.天道酬勤毛筆草書書法

4.草書毛筆書法欣賞

5.草書毛筆書法作品