林散之草書書法作品
林散之草書書法作品
如果說中國的書法藝術(shù)是美麗的大海,那么草書就是這大海中那朵最令人陶醉的浪花。下面小編帶給大家的是林散之草書書法作品，希望你們喜歡。
林散之草書書法作品欣賞：
林散之草書書法作品1
林散之草書書法作品2
林散之草書書法作品3
林散之草書書法作品4
林散之草書書法作品5
草書的發(fā)展淵源：
從古到今，草書的典籍異常浩繁。南宋高宗趙構(gòu)手中的《草書韻典》，又名《草書禮部韻寶》，是編按宋仁宗時所頒《禮部韻略》纂輯，其字形采自古帖，皆趙構(gòu)一人所書。明神宗朱翊詔輯特頒的《草韻辨體》，是編按《洪武正韻》纂輯。金張?zhí)熨n《草書韻會》、清陶南望《草韻匯編》等書皆集歷代草書家之字形，全以韻部排字。清石梁集《草字匯》、現(xiàn)代洪鈞陶編《草字編》等書都以偏旁部首為屬部分類編排，便于讀者查找。不管是韻部分類，還是偏旁分類，皆“采聚群帖，僅便檢尋，省變所因，初未疏解”，其用意在于提倡草書，遺傳名家的手跡作為學(xué)習(xí)的典范，但充其量只是集字的匯編，對于草書的組織系統(tǒng)及結(jié)構(gòu)規(guī)律尚未認識。符號在草書中的作用也未被認知。
清李濱《草說》十四卷以部首編排前人草字，少數(shù)字國以箋注解說，即該書《草書編類序》中所說的疏解。第十五卷著文敘文字之演變，草法之源流。書末附《草書編類》，其中“一筆”“省點”“省戈”“缺左”“刪損”“籍筆”等是例舉草字的刪繁省變之法;“篆變”敘草字借用篆體形勢而立;“起手同”“辨微”“半體同形”等辨疑似之微同。主要欄目“偏旁同文異形”、“偏旁異文同形”則例舉各家之字說明偏旁草書之混亂。此《編類》雖觸及草法之皮毛，亦認識到草法之混亂，但對此狀況卻表現(xiàn)得無能為力。這個時期，盡管草書符號已經(jīng)形成并在書寫中普遍地使用，但編纂者卻毫無知覺。這個集字時期也就是草書符號的盲知時期。
我們也看到，在集字時期中還涌動著一股可喜的潮流。宋人佚名撰《草訣百韻歌》(或簡稱《草訣歌》前人偽托王羲之撰)，是編專敘草書作法，以歌訣的形式介紹草書的偏旁結(jié)構(gòu)，朗朗上口，便于記憶，以啟初學(xué)。是編雖未言明“符號”，卻把相近的符號(偏旁)以及疑似字加以辨別。如“宀頭無左畔”，“長短分知去”等等。但其中也多有使人惶忽費解處，如“有點方為水，空挑卻是言”，但是“水”字的草書字形卻無點，僅比“言”字略短一點，造成“水”與“言”無別的錯覺;“左阜頁丁反，右刀寸點彎”，也造成了學(xué)者草書字形“阜、貝”無別，“刀、寸”無別的錯誤遂后又多書與之“商討”。首先，明范文明《草訣辨疑》就《草訣百韻歌》舉例所未及者，列舉古代書家其他字例不同寫法進行辨疑，意在告知學(xué)者不必拘泥于一法，與《草訣百韻歌》唱了對臺戲。清朱宗文(學(xué)古)《草圣匯辨》，取《草訣百韻歌》逐字辨明其誤。汪由敦撰《草訣偏旁辨疑》，則增訂改編《草訣百韻歌》為四百言。民國初，王世鏜曾修訂《草訣百韻歌》作《增改草訣歌》(后又加以刪定，易名《稿訣集字》)，糾前人之失，抒自得之見，并在漢中刻石印行。“以上這些典籍僅供初學(xué)，偏旁以例舉，尚未自成系統(tǒng)，正如劉延濤先生所云：“草訣百韻(歌)仍為列舉的，而非系統(tǒng)的。且于草書形聯(lián)之微妙變化處，無以闡述。”顯然這時還處于一個實驗性的初知階級?，F(xiàn)存最早的書學(xué)論文東漢趙壹《非草書》，以及晉索靖《草書勢》、梁蕭衍《草書狀》直到明清草書論著，皆敘書史，敘流變，敘書家未見有論及草書結(jié)構(gòu)及符號者。發(fā)現(xiàn)草書構(gòu)成規(guī)律和符號者，于右任為古今第一人。
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