潦草書法作品

　　草即“草草”不工整之意,草書筆畫除少數(shù)的獨(dú)立點(diǎn)線外,更多的是連屬,以筆勢而論,就是點(diǎn)線也必須觸入連屬的“勢”中。下面小編帶給大家的是潦草書法作品，希望你們喜歡。

　　潦草書法作品欣賞：

　　潦草書法作品1

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　　草書之陰陽筆法：

　　根據(jù)圣教序、蘭亭序、淳化閣帖和雜帖等王羲之遺存書法，經(jīng)過演繹性推理，從中總結(jié)出陰陽筆法具備的三個組成部分：一是從字的筆畫中觀察、分析，初探陰陽體;二是分辨陰陽;三是找出行筆規(guī)律，經(jīng)過反復(fù)實(shí)踐得出陰陽變化。從規(guī)律上形成陰陽韻律，即陰陽筆法。

　　1、陰陽體：是從王羲之圣、蘭、淳、雜等法帖中字的筆畫象形確定的。它具有獨(dú)特的奇正規(guī)律、含陰消陽長之勢;如“一”字的象形特征是“一頭大、一頭小”(一頭粗、一頭細(xì))的奇正體，這種字形暫稱之謂“陰陽體”，臨時用一個定義“奇正陰陽象晉法”。縱觀晉法遺留書法，其多數(shù)字形的特征，基本上是按奇正筆法形成的。又如《圣教序》中的“之”字，各組字體都是奇正陰陽體“一頭大、一頭小”。對晉法只要細(xì)心觀察、認(rèn)真對照、仔細(xì)比較，就不難看出其中之奧妙;如能悟識要領(lǐng)，對初學(xué)或研究及鑒賞晉唐書體者，想必會從中得到啟示。

　　2、陰陽:是根據(jù)字形的奇正大小，行筆重、輕，確定為：大為陽、小為陰，重為陽，輕為陰;為便于熟悉陰陽的屬性，更好的掌握和運(yùn)用，總結(jié)了六句話：“輕落為陰，重運(yùn)為陽，重落為陽，輕運(yùn)為陰，一體多變，陰陽兩分”。

　　3、陰陽筆法：是根據(jù)陰陽象形字行筆規(guī)律的一種用筆技巧和方法。按照晉法筆法的法理，單字結(jié)構(gòu)的組體，陰陽筆法三要素：“輕、重、翻”筆;并總結(jié)了陰陽筆法的幾句用語：“輕落重運(yùn)，重落輕運(yùn)，不求平直，力走險絕，行筆如筋、連骨，重翻似棱、逮力、顯方。”提按及平移筆式注重“始、轉(zhuǎn)、折、運(yùn)、剎交互為用;”靈活搭配：“衄、挫、碾、臥、波、砸、抹、刷等用筆勢;牽絲縈帶，把握筆斷意連，強(qiáng)弱交替、虛實(shí)并用……”

　　上段講的輕重，只是陰陽體的象征和標(biāo)識，這里講的輕重是主次筆的關(guān)系;是中鋒與偏側(cè)鋒的骨骼陪襯關(guān)系;也是由主次筆在間架結(jié)構(gòu)行筆中陰陽轉(zhuǎn)換而體現(xiàn)出的筋、骨、肉、力、清、秀、生狂等的體現(xiàn)，它具有一種連貫效應(yīng)作用。這里講的重翻筆，一般都注重偏側(cè)鋒用筆，翻筆更要帶出遒勁的力度。翻筆的叫法不一定準(zhǔn)確，有切、打、掠之意，從毫尖、毫體、毫尾(根部);如結(jié)合中鋒行運(yùn)筆：即有骨肉，又突出力度、輕重，粗細(xì)、長短，偃仰等合理運(yùn)用，更是顯出筋連、骨骼清秀而外呈生狂的氣質(zhì)。這也符合古人：“陽在外而陰在內(nèi)”之說的道理。

　　通過上述陰陽筆法的分析，看似沒有規(guī)律的晉法，好像一層隔了千年之久的窗戶紙，一旦捅破、不鳴則己，一鳴驚人。當(dāng)然晉法包括的面很廣，很大;其用筆大小、輕重、力度、結(jié)體的氣勢，遞相映帶及轉(zhuǎn)、折、鋒和奇特而變化無常的書體和書前組架、筆后間構(gòu)的結(jié)體，貴在領(lǐng)悟;重在意會、理會、體會等等。

　　
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