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　　草書筆法技法：

　　中鋒用筆的核心是對(duì)“主毫”和“正鋒”的控鋒鋒變技巧。側(cè)鋒用筆的核心是對(duì)“副毫”和“鋒尖”的控鋒鋒變技巧。有些論家對(duì)側(cè)鋒存有偏見，其結(jié)癥是在側(cè)鋒與偏鋒的區(qū)別和判斷上。偏鋒與側(cè)鋒的本質(zhì)區(qū)別就在于，側(cè)鋒與中鋒一樣，也是筆法技巧中優(yōu)良的技巧，偏鋒則是敗筆。側(cè)鋒的線形、線質(zhì)具有豐富的造型和表現(xiàn)力，并具有多方面的審美素質(zhì)，它可以充分表達(dá)和烘托作品的風(fēng)格與氣息。偏鋒的鋒變則有著典型的病筆形態(tài)，鋒尖與副毫(筆肚)各在一側(cè)運(yùn)行，其線形必然呈一側(cè)平滑，另一側(cè)鋸齒狀，線形、線質(zhì)十分拙劣。側(cè)鋒與偏鋒是不能混為一談的。凡圓筆者，主要是以中鋒來刻畫的;凡方筆者，主要是以側(cè)鋒來刻畫的。一個(gè)筆畫的方與圓，主要體現(xiàn)在筆畫的兩端和筆畫中部的轉(zhuǎn)折處。此外，圓筆的鋒變又主要體現(xiàn)在點(diǎn)畫的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直上;方筆的鋒變又主要體現(xiàn)在點(diǎn)畫的棱角、方折處。

　　方筆的鋒變技巧，關(guān)鍵是對(duì)副毫和鋒尖的控制，點(diǎn)畫的棱角是用副毫和鋒尖刻畫出來的。在魏碑的筆法技巧中，側(cè)鋒的用筆占有很大比重。被認(rèn)定為“方筆之極則”的《始平公造像》的方筆，就須用側(cè)鋒鋒變技巧。以橫為例：入筆側(cè)鋒切鋒而入，隨即翻鋒右行，收筆切鋒回收。入筆切鋒是用筆尖和筆肚刻畫筆畫首端的方筆筆形，翻鋒是為了由側(cè)鋒變?yōu)橹袖h，收筆切收是用筆肚副毫刻畫末端的棱角。在折筆處的方與圓要看折筆的程度，直折之筆為方筆，弧折之筆為圓筆。

　　毫無疑問，中鋒用筆在筆法技巧中是占主導(dǎo)地位，在實(shí)踐中我們發(fā)現(xiàn)，任何人在運(yùn)筆時(shí)，是很難做到絕對(duì)地筆筆中鋒的，都是中側(cè)間互的。故而才有“取險(xiǎn)”、“取妍”之說。

　　在古典法書之中，任何字體都有方圓之筆的存在。方筆典型的范例有：篆書《天發(fā)神懺碑》、隸書《張遷碑》、楷書《始平公造像》。趙之謙的行書具有明顯的方筆色彩。草書基本是以圓筆為主，也偶有少量方筆的成分存在。圓筆典型的范例非常之多，大量的金文、小篆幾乎都屬圓筆系列，隸、楷、行大多方圓兼?zhèn)洹?/p>

　　
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