田蘊章草書書法作品精選

　　田蘊章在國內(nèi)的書法界的地位是備受肯定的，尤其草書方面更是有著自己的一番造詣。下面是學習啦小編為你整理的田蘊章草書書法作品精選，希望對你有用!

　　田蘊章草書書法作品精選欣賞

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　　田蘊章個人簡介

　　田蘊章，田蔭亭之長子，字存文，蟠逸齋主人。原籍河北省河間縣臥佛堂鄉(xiāng)河西村。1945年生于天津。曾執(zhí)教于南開大學，為東方藝術系教授、中國書法協(xié)會會員、天津書法家協(xié)會理事、南開大學東方藝術系教授、南開區(qū)政協(xié)學委、市公安局特邀監(jiān)督員。幼秉庭訓，始攻歐書，聰穎好學，勤勉過人，青年時期便已負書名。后遍臨歷代名家,融會貫通，自成風格，長于楷法，兼精行草。曾赴日本、香港、臺灣講學辦展，為日《每日新聞》稱作“中國之一流書道家”。其在北方網(wǎng)錄制的書法節(jié)目《每日一題每日一字》，在全國引起了強烈的反響，使得書風為之一正!

　　強烈抨擊當代歪風邪說，強調(diào)中華文化走正統(tǒng)之路。館閣體有缺點，但是，成就是主要的。館閣體來源于王羲之、歐陽詢、顏真卿、趙孟頫等。否定館閣體，等于否定王羲之，是不可取的。必須對館閣體的地位加以確認。能寫出館閣體是一種水平，不應該害羞，而應該自豪!

　　體會草書的用筆

　　掌握草書的用筆，首先要熟悉草書的結構。孫過庭說“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點畫為性情”。所謂使轉(zhuǎn)，其實就是筆法，結構決定了筆法，筆法反過來影響結構。

　　是筆法，怎樣取勢、怎樣入筆怎樣收筆，都講得十分清楚。但用筆則要根據(jù)點畫形狀去體會、熟悉。例如寫點，起筆露鋒，向下輕轉(zhuǎn)形成一個小弧度，即一個小圈，收筆時有的點藏鋒收，有的點出鋒收，根據(jù)字的需要而定。

　　寫畫的過程基本和點相同，要完成一個起行、轉(zhuǎn)、收的過程，但其輕重、急緩和方向則和寫點不同。而且有些豎畫和橫畫與上下筆相連帶，就減少了以上所說的基本動作，但都要注意使轉(zhuǎn)的方法。

　　草書的行筆切忌平涂直抹，線條過分均勻光滑，或書寫速度一味求快而忽略了應有的轉(zhuǎn)折、頓挫，形成上面所說的平勻光滑的線條，顯得字跡油滑、輕飄。反之，又要防止行筆過慢，線條臃腫肥大，顯得肉乎乎的。這兩種毛病，都使線條的質(zhì)量不高，沒有力度和變化，是草書行筆的大忌。

　　還要注意的是筆畫的轉(zhuǎn)折處，有的是圓轉(zhuǎn)，即轉(zhuǎn)角是圓的;有的是方轉(zhuǎn)，即轉(zhuǎn)角是方的;方圓并用的也有，如外方內(nèi)圓或內(nèi)方外圓，這就看對筆的掌握熟練程度了。方圓兼施是較好的，一篇字中不可全是圓轉(zhuǎn)，可適當摻些方轉(zhuǎn)，以增加骨力。

　　總之，草書的筆法是最豐富的，中鋒、側(cè)鋒、方筆、圓筆、藏筆、露筆、按筆、提筆、挫筆、攪轉(zhuǎn)、翻筆等，是諸種書體中最集筆法大成的。因此，草書的筆法又是學習的關鍵，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”。這一方面說的是結構規(guī)律，一方面也說明了草書的筆法之重要，如果筆法不正確，也就不成其為草書了。