毛筆字草書(shū)書(shū)法字體欣賞
草書(shū)形成于漢代,在章草名稱(chēng)出現(xiàn)之前,人們多用“草書(shū)”一詞指稱(chēng)漢代草書(shū)。下面小編帶給大家的是毛筆字草書(shū)書(shū)法字體，希望你們喜歡。
毛筆字草書(shū)書(shū)法字體欣賞
毛筆字草書(shū)書(shū)法字體圖片1
毛筆字草書(shū)書(shū)法字體圖片2
毛筆字草書(shū)書(shū)法字體圖片3
毛筆字草書(shū)書(shū)法字體圖片4
毛筆字草書(shū)書(shū)法字體圖片5
草書(shū)已去，今人何從
當(dāng)下書(shū)壇，熱鬧非凡：不僅學(xué)書(shū)者趨之若鶩，多如牛毛;號(hào)稱(chēng)“書(shū)大家”者亦如過(guò)江之鯽，數(shù)不勝數(shù);各種書(shū)法展覽更是目不暇接，層出不窮。如今書(shū)壇，多種書(shū)體竟相媲美，各展其姿，各臻其妙。比較而言，篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)(包括行楷和行草)等，均不乏登堂入室、出類(lèi)拔萃者;而在狂草書(shū)領(lǐng)域，涉足者雖眾，真正成功者卻寥若晨星。
先學(xué)楷書(shū)再學(xué)草書(shū)這種學(xué)習(xí)程序，雖然對(duì)把握字體結(jié)構(gòu)有一定的幫助和道理，卻與書(shū)法的演進(jìn)歷程相悖謬，甚至可說(shuō)顛倒了書(shū)法的歷史。
當(dāng)下書(shū)壇，書(shū)家為種種世俗的欲望和羈絆所束縛，很少能夠真正“散懷抱”、“超鴻蒙”，進(jìn)入“淡然無(wú)欲，翛然無(wú)為，心手相忘，縱意所知”的境界，因而很難創(chuàng)作出“無(wú)意于佳乃佳”的出神入化的狂草佳作。這里所談的草書(shū)，不是通常所說(shuō)的行草、小草，而是狂草、大草。
說(shuō)到當(dāng)代草書(shū)(主要指狂草書(shū))，我們當(dāng)然不能繞過(guò)于右任、林散之、沈鵬三位大家?？陀^地說(shuō)，于右任的功績(jī)主要在于倡導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)，并在實(shí)踐中以碑入草，熔章草、今草于一爐，創(chuàng)造性地開(kāi)拓了“碑草”這一新的草書(shū)范型。他的草書(shū)重在單字結(jié)體，造形蒼勁灑脫，雄放渾厚，用筆圓熟中見(jiàn)生辣，結(jié)字古樸中見(jiàn)巧妙，雖然字勢(shì)飛動(dòng)、神清意朗，但缺乏整體連綿奔騰之勢(shì)，多半屬“獨(dú)草”連篇的草書(shū)之作，離狂草之境界尚有不小距離。
林散之被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”，他以畫(huà)入書(shū)，融隸入草，作品洋溢書(shū)卷氣和俊逸風(fēng)韻，尤其在墨法和筆法上多有獨(dú)到探索，開(kāi)草書(shū)未有之新境界，然就字法和整體氣勢(shì)論，似未臻狂草書(shū)縱橫奔放、盤(pán)旋飛舞之高境。沈鵬是仍健在的公認(rèn)草書(shū)成就最高的大師，他的草書(shū)以奇崛蒼茫、拗折郁勃?jiǎng)?，處處行筆，又處處留筆，起落含蓄，跌宕多姿，在汪洋恣肆、奇詭變幻中，避免了一般草書(shū)家易犯的浮滑流弊。但從書(shū)史高度看，如何處理好整體氣象雄渾與局部筆法精妙的矛盾，仍是他邁向狂草書(shū)佳境需要跨過(guò)的溝坎。作為近百年來(lái)出類(lèi)拔萃的草書(shū)及狂草書(shū)大家，于右任、林散之、沈鵬尚有如此遺憾和不足，其他涉獵狂草書(shū)而可觀者，自然更是難覓蹤影。
看過(guò)“毛筆字草書(shū)書(shū)法字體”的人還看了：
毛筆字草書(shū)書(shū)法字體欣賞
