武中奇先生是我國當(dāng)代知名書法家，讓我們一同來欣賞他的書法作品。下面，是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的關(guān)于書法家武中奇優(yōu)美書法作品圖片，希望能對你有幫助!

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　　武中奇?zhèn)€人簡介

　　武中奇，1907年生，山東省長清縣固山鎮(zhèn)后大彥村人,家里世代務(wù)農(nóng)。1936年加入中國共產(chǎn)黨。1937年參加徂徠山抗日武裝起義，行伍出身，歷任一中隊班長、排長、中隊長，軍區(qū)副團(tuán)長。中華人民共和國成立后，任南下大隊副大隊長，大隊進(jìn)駐上海后，先后任上海市監(jiān)獄副典獄長、南京市文管會副主任等職。離休后仍致力于書法藝術(shù)創(chuàng)作，曾出版《武中奇書法篆刻集》等。山東省政府與濟(jì)南市政府在濟(jì)南市五龍?zhí)豆珗@為其建有“武中奇書法篆刻展覽館”。曾任中國書法家協(xié)會江蘇分會主席,中國書法家協(xié)會理事,中國書法家協(xié)會顧問。幼曾拾荒為生,以青麻作筆，方磚當(dāng)紙，清水代墨 。學(xué)《鄭文公碑》，上追秦漢，兼攻金石 。早歲孜孜於書法印章，多次為革命烈士紀(jì)念碑書丹 。比較擅長草書，對篆、隸均有所涉獵。書法作品曾參加全國第一、二、三屆書法篆刻展。

　　筆勢在書法中的表現(xiàn)形式

　　1、點(diǎn)畫的趨向性

　　沈尹默先生說過，“筆勢乃是一種單行規(guī)則，是每一種點(diǎn)畫各自順從著各具的特殊姿勢的寫法”。沈老所說的單行規(guī)則和特殊姿勢，無疑是他在同一章節(jié)中引用《禁經(jīng)》的永字八法。沈老之所以在筆勢一節(jié)中討論這個問題，主要想說明構(gòu)成漢字最基本的八種點(diǎn)畫各具有的姿態(tài)，以及用什么方法才可“備八法之勢。”

　　形成漢字的人種基本點(diǎn)畫的形狀是經(jīng)過若干年、若干人創(chuàng)造、改進(jìn)、定型的。自漢代完善以來歷經(jīng)2000多年沒有什么變化，仍然是八種，既沒減少也沒增加，且八種點(diǎn)畫的姿勢也依然如故。我們再進(jìn)一步對八種點(diǎn)畫的特殊姿勢加以分析，就會發(fā)現(xiàn)它們共同的特性-一明顯的趨向性。有的教科書把勢能釋為“事物所表現(xiàn)出的一種趨向”，而趨向性就是八種點(diǎn)畫的特性。漢字的八種點(diǎn)畫的趨向性主要表現(xiàn)在點(diǎn)畫的方向性。

　　漢字的八種點(diǎn)畫都有明顯的方向性，尤其是短畫，外形輪廓像一個個不等邊三角形，指示或標(biāo)示著一定的方向。以點(diǎn)為例，寫一個獨(dú)立的點(diǎn)，它的特殊形態(tài)是上小下大，標(biāo)示著物體受地球引力的影響形成流線形下落的方向。同時尖鋒人紙的筆觸還指示著物體是從什么方向落下來的。收筆出鋒的部分還指示著遇到阻力后反彈的方向。有了這樣的方向性，就造就了點(diǎn)畫上小下大的特殊形態(tài)。形成了所謂的點(diǎn)勢。人們感覺到它有重量、有速度、有方向，于是才有了“高山墜石”之說。如果不是這種形態(tài)而是上大下小，人們立即就聯(lián)想到花蕾、氣球等輕飄飄的東西，感到無力。正是由于這些原因，我們再重新審視八種點(diǎn)畫的形狀，古人在設(shè)計點(diǎn)畫時，沒有采用正圓形、圓弧形、等邊三角形、正方形、長方形等形狀作為點(diǎn)畫的特殊形態(tài)，正是因?yàn)檫@些形態(tài)不具方向性，無趨向可言，’沒有力量，因此也就不得勢。

　　除了短畫外，像橫、豎這些支持漢字骨架式的長畫，從左至右，從上到下的線條走向也非常明顯，也是不能倒置的，點(diǎn)畫的方向性攜帶的勢能主要表現(xiàn)在：

　　點(diǎn)畫的易動性

　　易動性主要指八種點(diǎn)畫在相互組合時，采取一種不穩(wěn)定的搭配，不少點(diǎn)畫不是平直安排而是作傾斜處理，有的甚至在45度左右擺動。如“求”字的下面四畫就是這種情況。。這種傾斜的點(diǎn)畫易受地球引力的影響，攜帶重力勢能“較大”，大有一觸即發(fā)之勢。使人從心理L感覺到這種重力勢能馬上就可以轉(zhuǎn)化為動能。因此。漢字的結(jié)構(gòu)本身就具備一定的勢能。