林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家，近現(xiàn)代草書書圣。其書震撼中外后不幾年，我國進入改革開放的新時期，書法藝術(shù)的發(fā)展很快出現(xiàn)了全面興盛的局面。林散之限先生在草書方面更是有著非常高的書法造詣。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的草書著名的書法家林散之書法作品，希望對你有用!

　　草書著名的書法家林散之書法作品欣賞

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　　林散之書法風(fēng)格

　　從師黃賓虹，對其書法風(fēng)格的形成與發(fā)展具有重大的意義。黃氏對筆墨技巧的鉆研為現(xiàn)代之冠。林散之論書有“筆從曲處還求直，意入圓時更覺方”句，這一筆法原理來自黃賓虹對他的指教與影響。他自師從黃賓虹后，不僅畫入其門，書亦得其法。其書用 筆與體勢在很長時期內(nèi)頗近于黃體，曲中求直，圓中求方，無論縱橫，均不直過，疾澀相應(yīng)，強調(diào)對折釵股、屋漏痕意理的感悟。即晚年所書字形雖不似黃體，但筆法仍守黃書之神髓，可見其善學(xué)。

　　林散之自言：“六十歲前，我游騁于法度之中。六十歲后稍稍有數(shù)，就不拘于法。”觀其作品，確如其言。大約此前的作品，雖格調(diào)、意韻甚好，但用筆與結(jié)字均在高度的理性把握之中，觀賞時可 以感覺得到。六十歲后所書循法度而能輕松自如，游刃有余，從而有天趣流露，此即其所謂“不拘于法”。大約七十歲后所書，強調(diào)個性、追求天趣成為其審美的主導(dǎo)傾向，創(chuàng)作中用筆大為放開，不同狀態(tài)下作書即有不同的情意介人，故作品一時有一時之氣象。八十歲后進入自由之境，作書時已無法度意識，落筆皆隨意、隨興為之，出神入化，意趣天成。此時作品，筆墨變化妙不可言，往往不見點畫與結(jié)字形態(tài)之具象，但其虛靈超脫的墨象似無意中受看法度的調(diào)控，有無盡的內(nèi)蘊，令人捉摸不透，玩味不盡。這是林散之書法藝術(shù)發(fā)展的最高階段、最高境界。這是足以笑傲于中國書法史 的、不同于古今書壇所有大家的獨到境界。

　　林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的 合成。后又鉆研王鐸的行書與草書。關(guān)于他學(xué)草書的年齡，其自 言：“我到六十歲后才學(xué)草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子， 不會有成就。”他學(xué)書數(shù)十年，常寫碑，旨在錘煉其書法線條的力 度、澀度、厚度與拙樸趣味。所謂“六十歲后才學(xué)草書”當(dāng)指其六十 歲后才以草書為專攻?，F(xiàn)存他三十余歲時的草書作品已頗見功 力，四十余歲所作草書已形成其個人風(fēng)格的基本模型，大抵為黃賓 虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲后，他將主攻目標(biāo)轉(zhuǎn)向了 草書，對書體中難度最高、藝術(shù)抒情性最強的草體作最后的沖刺。 以攀登書法藝術(shù)的最高峰。

　　在這最后階段，他謀求諸家草法的溶合，尤其是將懷素與王鐸 兩家草法加以變通。他對王鐸草書有深刻的認識。王鐸草書承繼 二王、懷素，并合以米芾筆法，精熟至極，奇巧至極，真可謂無以復(fù) 加，走其老路，恐難以再創(chuàng)新境。于是，他反其道而行之，加以變 長法。其以隸意入草，涵溶于筆墨之間，無一生硬之跡，非深識其書 者，難以看破。他以深厚的漢隸功力來改造王鐸草法，返熟為生， 以拙破巧，從而造就了林散之草體。這是他獨具膽識與創(chuàng)意之處， 并取得了極大的成功。

　　1972年底，《人民中國》雜志選拔現(xiàn)代中國書法精品向日本介紹，林的草書作品得到郭沫若、趙樸初、啟功諸位權(quán)威人物的高度贊譽，名列榜首，代表現(xiàn)代中國書法的最高水平，其歷史意義十分重大。那一幅作品確可以稱之為林散之書法衰年變法前期的代表作。其在有意無意間，既循法又破法，隨意自如，時出天趣，又恰到好處，令人贊嘆不已。

　　但林散之并末以所獲殊榮為滿足，他對越來 越多的贊揚聲和越來越高的社會地位淡然處之，默不作聲地、我行 我素地向自己認定的更高境界不懈追求，使其書法在八十歲前后全面進入化境。他在七十人歲時曾有感賦詩一首：“不隨世俗任孤行，自喜年來筆墨真。寫到靈魂最深處，不知有我更無人。”可見其對性靈境界的追求毫不含糊，他視書法為性情中物，自喜能“寫到 靈魂最深處”，純乎真性靈的顯現(xiàn)，這是一種“天籟”之境。

　　他八十三歲時所作論書詩云：“自攫神奇人畫圖，居心末肯作凡夫。希賢 希圣希今方，無我無人無主權(quán)。一種虛靈求不昧，幾番妙相悟真如。渾然天趣留多少，草綠山中認苾芻。”這亦是進入化境后才能深刻體驗到并道得出的心聲。他將此詩寫作丈二整宣橫幅，氣勢撼人心魄。通幅真氣彌滿，既雄厚又狂放，用筆亦圓亦方，斬釘截鐵，又柔韌有節(jié)，變化莫測。其漲墨、濃墨處厚重而不滯，枯筆散鋒 渴墨處有如煙云騰繞，字形筆畫散漫而神意在，內(nèi)力更強。長鋒羊毫在其手中經(jīng)數(shù)十年的運使、研究，創(chuàng)出一套獨特的筆法，筆鋒的正側(cè)翻轉(zhuǎn)，無不如志，達到出神入化的程度。

　　筆法與墨法互為作用。林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之于書法創(chuàng)作，其八十歲后作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神彩奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉(zhuǎn)，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便于連續(xù)書寫的特性，筆毫內(nèi)所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉(zhuǎn)、運筆速度的快慢產(chǎn)生濃淡干濕的無窮變化。

　　由于這種種技巧的作用，使長鋒羊毫在筆畫的粗細和點畫形態(tài)的表現(xiàn)上不易產(chǎn)生很大變化的局限性，通過水墨的豐富變化得到了奇妙的補充，筆法與墨法互補相發(fā)，是林散之書法對中國書法技法寶庫提供的創(chuàng)造性成果。而這一神奇的技巧，成了其書法化境的重要表現(xiàn)手段。