陳石1942年9月出生于四川成都，現(xiàn)為四川省政協(xié)委員，國際書法家協(xié)會副秘書長，成都市書法家協(xié)會副主席.是我國當代著名書法家。下面是學習啦小編為你整理的成都書法家陳石作品，希望對你有用!

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　　書法中力走外緣

　　這個話題本不想公開講，一是因為與通行觀念相左，再者是因為不容易從文字上講清楚。但最近逐漸意識到，很多學書人困在這個環(huán)節(jié)不易通過，所以也就不揣淺陋對此稍加解說。

　　首先說明，力走外緣的觀點是從典水先生那里得來的，但是下面所講都是我個人的領(lǐng)會，如有不當之處是我本人所領(lǐng)悟不夠透徹。

　　當前大部分學習書法的人，往往為“中鋒”觀念所困。昨天見到一位習字的朋友，臨米芾酷似，但自運卻又茫然失措：集字不成，而自述胸臆也不成。其實這種勤于習古而漫無所得的情況并不少見，關(guān)鍵在于不知古人形態(tài)之所以然。我告知其古人運筆未必筆筆皆在點畫中心行，但他卻認為首先要熟習“中鋒”原則之后方可搖曳多姿，因此要習篆書以運中鋒。

　　這種思路在美術(shù)院校中非常常見，但是古人卻很少提這個事情，難道不值得令人反思嗎?其實當我們仔細觀看古人墨跡原件而不是印刷品的時候，我們會對他們墨跡的形成有更深一步的了解，就是因為墨跡清清楚楚告訴我們：很多情況下毛筆行進兩側(cè)的壓力是不同的!

　　從放大的高清墨跡中可以看出來，筆畫行進過程中兩側(cè)墨色濃淡不一。越是光潔的紙張越明顯，好比董其昌。有些書家用墨太黑，如蘇軾，就不容易看出這個痕跡了。

　　墨色濃的地方，就是毛筆筆鋒壓力比較大的地方，反之墨色淺則表明壓力比較小。筆畫運行兩側(cè)壓力不同，是有規(guī)則可循的，一般來說橫向運動，不管是從左到右還是從右到左壓力都在上緣;相對應，豎向運動不管從上往下還是從下往上，壓力都在左側(cè)邊緣。

　　為什么會出現(xiàn)這種情況?請將我們執(zhí)筆手腕的位置考慮進去。如果以手腕為圓心，那么但凡是壓力大的邊緣都是同心圓的外緣。運筆，就是以手腕為中心而展開的各個同心圓，落在紙上的只是眾多同心圓的片段弧線，還有很多弧線是在空中行走的。試想一下車輛圍繞一個固定點轉(zhuǎn)圈的時候，它的壓力當然會大部分落在外側(cè)輪，這樣才能保證有足夠的抓地力而不被甩出去。

　　光潔的紙張，就相當于光潔的地面。毛筆既在上面高速運轉(zhuǎn)，又要保證毛筆不會輕率掃過，那么就要給紙面一個額外的壓力才能完成。于是，筆鋒的外緣就承擔了比內(nèi)緣更多的壓力，這就是力走外緣的基本原理。以此原理出發(fā)，會對古典書法墨跡的理解，有更深一步的體會。