陳石1942年9月出生于四川成都，現(xiàn)為四川省政協(xié)委員，國(guó)際書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，成都市書法家協(xié)會(huì)副主席.是我國(guó)當(dāng)代著名書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的成都書法家陳石作品，希望對(duì)你有用!

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　　書法中力走外緣

　　這個(gè)話題本不想公開講，一是因?yàn)榕c通行觀念相左，再者是因?yàn)椴蝗菀讖奈淖稚现v清楚。但最近逐漸意識(shí)到，很多學(xué)書人困在這個(gè)環(huán)節(jié)不易通過，所以也就不揣淺陋對(duì)此稍加解說。

　　首先說明，力走外緣的觀點(diǎn)是從典水先生那里得來的，但是下面所講都是我個(gè)人的領(lǐng)會(huì)，如有不當(dāng)之處是我本人所領(lǐng)悟不夠透徹。

　　當(dāng)前大部分學(xué)習(xí)書法的人，往往為“中鋒”觀念所困。昨天見到一位習(xí)字的朋友，臨米芾酷似，但自運(yùn)卻又茫然失措：集字不成，而自述胸臆也不成。其實(shí)這種勤于習(xí)古而漫無所得的情況并不少見，關(guān)鍵在于不知古人形態(tài)之所以然。我告知其古人運(yùn)筆未必筆筆皆在點(diǎn)畫中心行，但他卻認(rèn)為首先要熟習(xí)“中鋒”原則之后方可搖曳多姿，因此要習(xí)篆書以運(yùn)中鋒。

　　這種思路在美術(shù)院校中非常常見，但是古人卻很少提這個(gè)事情，難道不值得令人反思嗎?其實(shí)當(dāng)我們仔細(xì)觀看古人墨跡原件而不是印刷品的時(shí)候，我們會(huì)對(duì)他們墨跡的形成有更深一步的了解，就是因?yàn)槟E清清楚楚告訴我們：很多情況下毛筆行進(jìn)兩側(cè)的壓力是不同的!

　　從放大的高清墨跡中可以看出來，筆畫行進(jìn)過程中兩側(cè)墨色濃淡不一。越是光潔的紙張?jiān)矫黠@，好比董其昌。有些書家用墨太黑，如蘇軾，就不容易看出這個(gè)痕跡了。

　　墨色濃的地方，就是毛筆筆鋒壓力比較大的地方，反之墨色淺則表明壓力比較小。筆畫運(yùn)行兩側(cè)壓力不同，是有規(guī)則可循的，一般來說橫向運(yùn)動(dòng)，不管是從左到右還是從右到左壓力都在上緣;相對(duì)應(yīng)，豎向運(yùn)動(dòng)不管從上往下還是從下往上，壓力都在左側(cè)邊緣。

　　為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況?請(qǐng)將我們執(zhí)筆手腕的位置考慮進(jìn)去。如果以手腕為圓心，那么但凡是壓力大的邊緣都是同心圓的外緣。運(yùn)筆，就是以手腕為中心而展開的各個(gè)同心圓，落在紙上的只是眾多同心圓的片段弧線，還有很多弧線是在空中行走的。試想一下車輛圍繞一個(gè)固定點(diǎn)轉(zhuǎn)圈的時(shí)候，它的壓力當(dāng)然會(huì)大部分落在外側(cè)輪，這樣才能保證有足夠的抓地力而不被甩出去。

　　光潔的紙張，就相當(dāng)于光潔的地面。毛筆既在上面高速運(yùn)轉(zhuǎn)，又要保證毛筆不會(huì)輕率掃過，那么就要給紙面一個(gè)額外的壓力才能完成。于是，筆鋒的外緣就承擔(dān)了比內(nèi)緣更多的壓力，這就是力走外緣的基本原理。以此原理出發(fā)，會(huì)對(duì)古典書法墨跡的理解，有更深一步的體會(huì)。