王羲之的書法作品簡介
王羲之的書法作品在我國有重要的歷史地位,它的書法作品對(duì)我國有著重大的影響。那么,關(guān)于王羲之的書法作品,你了解多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的王羲之的書法作品介紹,希望能幫到你。
蘭亭序的作品原文
永和九年,歲在癸(guǐ)丑,暮春之初,會(huì)于會(huì)(kuài)稽(jī)山陰之蘭亭,修禊(xì)事也。群賢畢至,少(shào)長(zhǎng)咸集。此地有崇山峻嶺,茂林修竹,又有清流激湍(tuān),映帶左右,引以為流觴(shāng)曲水,列坐其次。雖無絲竹管弦之盛,一觴一詠,亦足以暢敘幽情。
是日也,天朗氣清,惠風(fēng)和暢。仰觀宇宙之大,俯察品類之盛(shèng),所以游目騁(chěng)懷,足以極視聽之娛,信可樂也。
夫(fú)人之相與,俯仰一世?;蛉≈T懷抱,悟言一室之內(nèi);或因寄所托,放浪形骸之外。雖趣(qǔ)舍萬殊,靜躁不同,當(dāng)其欣于所遇,暫(zàn)得于己,怏(yàng)然自足,不知老之將至;及其所之既倦,情隨事遷,感慨系(xì)之矣。向之所欣,俯仰之間,已為陳跡,猶不能不以之興懷,況修短隨化,終期于盡!古人云:“死生亦大矣。”豈不痛哉!
每覽昔人興感之由,若合一契,未嘗不臨文嗟悼(jiē dào),不能喻之于懷。固知一死生為虛誕,齊彭殤(shāng)為妄作。后之視今,亦猶今之視昔,悲夫(fú)!故列敘時(shí)人,錄其所述,雖世殊事異,所以興懷,其致一也。后之覽者,亦將有感于斯文。
蘭亭序的創(chuàng)作背景
會(huì)稽山水清幽、風(fēng)景秀麗。東晉時(shí)期,不少名士住在這里,談玄論道,放浪形骸。晉穆帝永和九年(353)農(nóng)歷三月初三,“初渡浙江有終焉之志”的王羲之,曾在會(huì)稽山陰的蘭亭(今紹興城外的蘭渚山下),舉行風(fēng)雅集會(huì),這些名流高士,有司徒謝安、辭賦家孫綽、矜豪傲物的謝萬、高僧支道林及王羲之的兒子獻(xiàn)之、凝之、渙之、玄之、徽之等四十二人。
江南三月,通常是細(xì)雨綿綿的雨季,而這一天卻格外晴朗,崇山峻嶺,茂林修竹,惠風(fēng) 和暢,溪中清流激湍,景色恬靜宜人。蘭亭雅集的主要內(nèi)容是“修禊”,這是中國古老 的流傳民間的一種習(xí)俗。人們于農(nóng)歷三月上旬的巳日(上巳日)到水邊舉行祓祭儀式, 用香薰草蘸水灑身上,或沐浴洗滌污垢,感受春意,祈求消除病災(zāi)與不祥。
蘭亭雅集的另一個(gè)項(xiàng)目是流觴曲水,四十二位名士列坐在蜿蜒曲折的溪水兩旁,然后由書僮將斟酒的羽觴放入溪中,讓其順流而下,若觴在誰的面前停滯了,誰得賦詩,若吟不出詩,則要罰酒三杯。這次蘭亭雅集,有十一人各成詩兩首,十五人成詩各一首,十六人做不出詩各罰酒三杯,王羲之的小兒子王獻(xiàn)之也被罰了酒。清代詩人曾作打油詩取笑王獻(xiàn)之。“卻笑烏衣王大令,蘭亭會(huì)上竟無詩。”
大家把詩匯集起來,公推此次聚會(huì)的召集人,德高望重的王羲之寫一序文,記錄這次雅集,于是,王羲之乘著酒興,用鼠須筆,在蠶紙上,即席揮灑,心手雙暢,寫下了二十八行,三百二十四字的被后人譽(yù)為“天下第一行書”的《蘭亭集序》。
王羲之《蘭亭序》書法的造型特征探秘
王羲之(303——361)是東晉杰出的書法家,在中國書法史上被稱為“書圣”他在行書領(lǐng)域開啟了一代新風(fēng),對(duì)后世產(chǎn)生了巨大影響。王羲之好像是神話里的人物,雖然人人都知道他和他的作品,但是能夠說明他的書法真面貌的人很少,因此人們對(duì)王羲之的感覺很神秘?,F(xiàn)在較客觀地闡述王羲之在《蘭亭序》書法造型特征的來龍去脈。
書法 是視覺藝術(shù),觀察筆畫的形態(tài),說明筆畫的造型特征和筆畫的結(jié)構(gòu)關(guān)系是書法研究的重要內(nèi)容之一。本文以王羲之書法里出現(xiàn)的六種造型特征為中心,探索王羲之”冷書法“的表現(xiàn)和變化。分析六種造型的藝術(shù)特點(diǎn)和價(jià)值。
反復(fù)出現(xiàn)的表象的背后都有支持其客觀存在的理由。
王羲之書法六種造型特征
一. 中斷筆;
中斷筆大體上可分三類:(一)一個(gè)筆畫里出現(xiàn)單筆中斷。如”可“”攬“字。(二)交叉中斷筆。(三)連續(xù)出現(xiàn)中斷筆。如”群“字。
關(guān)于中斷筆的說明:不管王羲之的書法怎樣,都是用漢字來表現(xiàn)的,因此為了系統(tǒng)掌握王羲之書法造型特征,需要整理一下漢字結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。不管多復(fù)雜的漢字,它都由四種基本方法構(gòu)成:第一種是漢字的筆畫,如橫、豎、撇、捺、點(diǎn)。
”修“的中間就是小豎畫。
第二種是筆畫的連接。就像”修“字里的單立人,一個(gè)撇畫與一個(gè)豎畫連接在一起。如”人“、”上“、”下“、”站“”部“字里筆畫的連接部分都能看見。
第三種是筆畫的轉(zhuǎn)折,在”修“字里,兩撇與兩橫與月,有三次交叉,”月“字有三次轉(zhuǎn)折。在一般情況下,一個(gè)筆畫改變方向,時(shí)常出現(xiàn)這樣情況。如:口、區(qū)、水、月等字都有這樣的筆畫轉(zhuǎn)折。從書體上看,行草書多出現(xiàn)這樣情況。
第四種是筆畫的交叉。”修“字里兩撇與兩橫與月,有三次交叉。幾個(gè)筆畫交叉時(shí)會(huì)出現(xiàn)各種角度、寬度、長度、方向的變化。所以筆畫交叉部分是表現(xiàn)漢字結(jié)構(gòu)美最華麗部分。這是漢字書法最大優(yōu)勢。
由于漢字四種結(jié)構(gòu)的存在,這就不難理解我對(duì)”中斷筆“的分類。(一)單筆中斷;(二)交叉中斷;(三)連續(xù)中斷。
中斷筆在王羲之的作品中較常見,上圖中《蘭亭序》的“可”字,就是中斷筆的代表。天津博物館藏《寒切帖》第三行的“久”字里也可以見到中斷筆。它們屬于單筆中斷。
《蘭亭序》里出現(xiàn)了不少交叉中斷筆,它屬于第二種中斷筆。
交叉中斷筆在王羲之的作品中也可以見到。如《蘭亭序》第三行的“群”字。一些學(xué)者認(rèn)為“群”字下邊的“羊”中的兩個(gè)豎畫是因?yàn)槊P分叉原因偶然形成的,但是從書寫順序以及筆畫結(jié)構(gòu)看,這部分是運(yùn)用設(shè)計(jì)手段寫出的交叉中斷筆。
王羲之書法里常見的各種中斷筆,既不是王羲之的獨(dú)創(chuàng),也不是晉代書法家創(chuàng)造出來的。而是從戰(zhàn)國時(shí)期開始到漢代墨跡書法里一直存在的普遍書寫方法。
大家從《神烏傳》木簡中可以查到許多中斷筆畫。從戰(zhàn)國楚簡到漢代木簡里,出現(xiàn)的各種中斷筆,已清楚說明中斷筆本身的歷史,與王羲之同時(shí)代的墨跡書法里,出現(xiàn)的中斷筆者能讓欣賞者更立體地把握王羲之書法里表現(xiàn)出中斷筆和中斷筆在晉代的普遍現(xiàn)象。
總之,為了達(dá)到某種視覺效果而被書寫者設(shè)計(jì)出來的中斷筆,給鑒賞者提供了新鮮的視覺沖擊。不管什么樣的視覺藝術(shù),最基本的條件都是具有豐富的鑒賞性。
二.中空筆。
中空筆具有十分獨(dú)特的視覺魅力,他的表現(xiàn)方法也比較多,大體上可分為三類:(一).單筆中空筆;(二).連接、轉(zhuǎn)折中空筆;(三).交叉中空筆。
中空筆例字:
方法不中空筆是古代書法家,極為敏銳的美感與豐富的想象力,為鑒賞者創(chuàng)造了微妙的視覺沖擊與獨(dú)特的鑒賞快感。
在王羲之的墨跡書法里不但能見到種類豐富的中空筆,而且使用技法純熟高明,因此王羲之的作品在這方面具有很高鑒賞價(jià)值。
如《蘭亭序》第二十三行“喻”字,月后的立刀的第一個(gè)豎畫,運(yùn)用了中空筆的造型,雖然這是一個(gè)簡單的豎畫,但是通過對(duì)這種細(xì)微處的設(shè)計(jì),恰恰可以反映出王羲之對(duì)每個(gè)筆畫的關(guān)心。
王羲之較喜歡使用長形中空筆,如《蘭亭序》第一行的”歲“字;第七行的”觴“字;第十四行的”同“字;第三行的”畢“字,都運(yùn)用了長形中空筆。
從造型上看,《蘭亭序》中的”畢“字,具有獨(dú)特的”筆畫造型感“,筆畫線條的質(zhì)量非常高,筆畫的結(jié)構(gòu)比例也相當(dāng)完美,再加上獨(dú)特的筆畫構(gòu)成,不但能令鑒賞者享受到視覺上的美感,而且為王羲之的豐富想象力深深折服,達(dá)到藝術(shù)鑒賞的高潮。
《蘭亭序》第二十二行”悼“字里也出現(xiàn)了連續(xù)中空筆。實(shí)際上像”悼“字這樣故意將一個(gè)筆畫寫長,并因此在字中形成空白的但在《蘭亭序》里多有出現(xiàn),而且在晉代其他墨跡中出現(xiàn)的頻率也相當(dāng)高。
中空筆與現(xiàn)在我們所說的飛白是不同的,中空筆是在書寫者的造型設(shè)計(jì)下,表現(xiàn)出來的視覺效果。
一個(gè)筆畫或兩個(gè)筆畫連接、交叉部分出現(xiàn)中空筆的現(xiàn)象對(duì)我們來說還相對(duì)陌生,因?yàn)榇蟛糠秩藦男¢_始時(shí)受到一筆寫法的教育。從一筆寫法的角度講,除飛白或者偶爾出現(xiàn)的空白外,幾乎不可能出現(xiàn)筆畫中的空白,尤其是在兩個(gè)筆畫交叉部分。但是通過研究我們知道,實(shí)際上在古代書法作品中中空筆還是很常見的。
三.王羲之書法里的非對(duì)稱筆。
藝術(shù)的世界里具有相同的創(chuàng)作主題,但最終效果各異的例子很多。很多畫家都鐘情于山水畫的繪制,但是他們使用的繪畫技巧不同,設(shè)計(jì)的畫面氛圍不一樣,從而成就了不同的藝術(shù)風(fēng)格。
書法也是如此,同一個(gè)字,不同的人會(huì)賦予它不同的面貌,這也是寫書法的樂趣所在。
非對(duì)稱筆的種類:(一)單筆非對(duì)稱筆;(二)連接非對(duì)稱筆;(三)轉(zhuǎn)折非對(duì)稱筆;(四)交叉非對(duì)稱筆;(五)比較非對(duì)稱筆。
具體到王羲之,在非對(duì)稱筆方面,他比較喜歡用寬窄變化,表現(xiàn)不均衡和不對(duì)稱。
如《遠(yuǎn)宦帖》第三行的“遠(yuǎn)”字的長橫,前粗后細(xì),是典型的非對(duì)稱筆法。
如《二謝帖》第二行的“再”字下面的橫畫,出現(xiàn)了寬變,后半部分的筆畫寬度是前半部分的三分之一。第四行的“省”字,也出現(xiàn)了這種寬變。
非對(duì)稱筆的表現(xiàn)力不比中空筆,中斷筆差,再加上它本身有獨(dú)特的表現(xiàn)體系。宋米芾得非對(duì)稱筆之精髓,所以他得意洋洋,到處吹牛。
四.王羲之書法的立體特征。
為了逼真地再現(xiàn)人物、風(fēng)景及場面,美術(shù)里有一套表現(xiàn)立體感和空間感的畫法。如明暗法和遠(yuǎn)近法。讓人感興趣的是,在古代書法里也有一套表現(xiàn)空間感的方法,書法家使用這種方法不但增加了書法的表現(xiàn)力,而且使書法更具鑒賞力。
因此在王羲之的書法里可以看到立體筆技巧與效果的完美結(jié)合。 大家可以看看宋徽宗趙佶的書法中,如何運(yùn)用書法的立體特征。第一行第一個(gè)字中的“禾”的豎鉤。第四行“勝”字的蘭葉撇。都是運(yùn)用書法中的立體特征做到地。也許你也能找出N個(gè)字,這說明你有進(jìn)步了。大家請?jiān)倏纯础抖x帖》第三行的“想”字,也是王羲之運(yùn)用書法中的立體特征。立體筆的出現(xiàn)也不是偶然的,有其相對(duì)的構(gòu)成體系,其造型效果華麗而多樣。擴(kuò)展了書寫技法和鑒賞范圍。
立體筆的種類:(一)單筆立體筆;(二)連接立體筆;(三)交叉立體筆;(四)特殊立體筆,包括繪畫性立體筆和空間性立體筆。這些筆法并非本人獨(dú)創(chuàng),而是根據(jù)古人整理而成,都有古人書法實(shí)例。
(一)單筆立體筆,包括3個(gè)方面的能容。1.紙帶扭轉(zhuǎn)式。通過兩條外部輪廓線交叉表現(xiàn)立體性;2.繩子筆,像兩股繩子扭在一起;3.幾何立體筆,通過長乘寬再乘高形成立體筆。
表現(xiàn)立體效果在竹木簡和晉代書法里很容易見到。這里并不累述。只要你細(xì)心體會(huì),總能有收獲。
王羲之書法里的立體筆:王羲之墨跡不但種類豐富,而且結(jié)構(gòu)優(yōu)美。從造型和表現(xiàn)完成度來看,比竹木簡及前代水平要高。
這是《遠(yuǎn)宦帖》第四行“篤”字,馬部回勾,使用了紙帶扭轉(zhuǎn)式立體筆。
《得示帖》第一行的“佳”字,立人部的“豎”,使用了兩次紙帶扭轉(zhuǎn)式立體筆。第三行的“也”字,是一個(gè)十分復(fù)雜的穿透立體筆。
王羲之作品中“連接立體筆”表現(xiàn)也很獨(dú)特《初月帖》第七行的“力”字,就是很好的列子。橫畫與豎畫之間多了一筆。這一筆好像塞在橫畫和豎畫之間。
《二謝帖》第一行的“詠”字,是“連接立體筆”,它的最后收筆部分很像拖鞋。
上下立體筆在《喪亂帖》第二行的“再”字,這個(gè)字上傳的不太清楚。實(shí)際上兩橫畫圍繞兩豎畫前后穿插,而不是遮蓋式穿插。
在王羲之的立體筆中交叉繩子筆的表現(xiàn)非常出色,而且比較常見?!睹弥临N》第二行的“營”字,最后的收筆是纏繞上去的,不是遮蓋。
王羲之墨跡書法里的空間立體筆。
王羲之《初月帖》第二行的"患“字,不畫分解圖還真不好說,哈哈,那也得說??臻g就得立體嗎!如果把橫撇看做在一個(gè)平面,豎鉤是被夾在橫撇里,也就是說像一根棍子,插在一節(jié)彎曲的繩子里的效果。而收筆的回勾是在棍子的后面。從而表現(xiàn)上下空間距離感。
第五行”遠(yuǎn)“字的下半部分,由兩個(gè)筆畫組成,其中像倒8的筆畫,是前后纏在豎畫上,問我怎么寫的,鬼才知道。這種寫法有點(diǎn)像中國結(jié)的制作過程。我想沒有這個(gè)比喻更恰當(dāng)。
立體筆的原理及寫法。
簡單有效地寫出立體筆的方法就是“多筆”與“填筆”。為了更清楚地理解立體筆的造型變化,下面我們簡單說一下立體筆出現(xiàn)的原理。
首先紙帶扭轉(zhuǎn)式立體筆出現(xiàn)的基礎(chǔ)是兩條外部輪廓線的連接及交叉。下邊的外部輪廓線,部分變成上部輪廓線。
如果一個(gè)筆畫里出現(xiàn)上下外部輪廓線連接與交叉的紙帶扭轉(zhuǎn)式立體筆,那么出現(xiàn)一個(gè)筆畫里外部輪廓線多次交叉的單繩子筆應(yīng)該是應(yīng)該是一種自然的造型的演進(jìn)。
立體筆的視覺效果
現(xiàn)代以前的繪畫,為了恰當(dāng)?shù)孛枋鑫矬w的立體感,應(yīng)講究起碼的明暗法和遠(yuǎn)近法。因此繪畫是離不開空間感的藝術(shù)。但是文字是一種平面上表現(xiàn)的符號(hào),書法不需要象繪畫一樣講究立體感。
然而古代書法家發(fā)揮了驚人的智慧,克服了木簡和紙張平面性的限制,自由自在地表現(xiàn)出了各種立體感。而且還為我們?nèi)绾卧跁ɡ飫?chuàng)造立體效果提供了借鑒。立體筆的視覺效果特征是非常獨(dú)特的,在比較中更容易發(fā)現(xiàn)它們的魅力。
王羲之《二謝帖》第三行的“想”字,其筆畫就像過山車的軌道一樣險(xiǎn)峻奇絕。,而且該字中出現(xiàn)了不同種類的立體筆,因此在“想”字里能夠享受到各種不同的書法造型美。
同樣是“想”字,后代書法家的寫法與王羲之的寫法不同。米芾行書《 衰老貼》里的“想”字;趙孟頫《二體千字文》里的“想”字;王鐸《行書卷》里的“想”字幾乎沒有立體感,雖然作品的整體效果不錯(cuò),但從單個(gè)字的造型表現(xiàn)來說,后代的這三個(gè)字缺乏值得花時(shí)間鑒賞的出彩細(xì)節(jié)。
五.王羲之書法裝飾特征。
《現(xiàn)代漢語詞典》里是這樣解釋“裝飾” 一詞:“在身體和物體的表面加些附屬的東西,使之美觀。”也就是說為了美化身體或物體而加些附屬東西就是“裝飾”。如王羲之《蘭亭序》第二十五行“今”字,露鋒起筆,就是一個(gè)裝飾筆。
《蘭亭序》第二十一行“攬”字,提手下有一點(diǎn),也屬“裝飾”筆是一種。
從某種角度看,古人的書寫方法和想象力比現(xiàn)代人還豐富,因此研究古代書法時(shí)需要具備一種態(tài)度:以所觀察到的東西為研究起點(diǎn),同時(shí)考慮當(dāng)時(shí)的書寫環(huán)境,這樣才能客觀地研究那時(shí)的書法的真正面貌。而不是用已有觀點(diǎn)來判斷不同環(huán)境里出現(xiàn)的一切書法。
王羲之對(duì)筆畫的裝飾性是非常講究的。他的墨跡作品里隨時(shí)都能看到各種不同的裝飾筆?!秵蕘y帖》第六行“深”字,三點(diǎn)水的起筆的寫法,短豎加一個(gè)小o(由于截取的圖片太小無法看清)。更直接的裝飾效果在《喪亂帖》第二行“再”字,在起筆長橫前裝飾一小點(diǎn)。不但增強(qiáng)了空間感,而且?guī)砹艘曈X上的空間感。
《得示帖》第二行的“明”字,是典型的凹凸裝飾筆。
《蘭亭序》第十一行的“娛”字,女部的長橫的裝飾方法與眾不同,細(xì)而長的曲線帶給鑒賞者流暢優(yōu)美的感覺。
《蘭亭序》里的“虛”“暢”字,虛字下半部分的“鳥”型寫法和“暢”字申部的燕尾寫法,都屬于裝飾筆范疇。
裝飾筆的來源與發(fā)展。
較成熟的裝飾筆在戰(zhàn)國時(shí)代的楚國墨跡書法里,已經(jīng)成熟運(yùn)用。漢簡里的裝飾筆不但形式豐富而且頻率較高。
有興趣的讀者也可以查看其它資料,如秦簡《甲種日書》、《敦煌馬圈灣木簡》、漢簡《推辟書》等。
六.王羲之書法中的缺剩筆法。
什么是缺剩筆:書寫者在不造成誤讀的基礎(chǔ)上,將字的筆畫減少或增加,豐富了字造型的內(nèi)容,表現(xiàn)出書寫中較極端的自由。(注:這部分內(nèi)容的技巧不宜參加書展,否則易被評(píng)委當(dāng)錯(cuò)字,拿下。)
王羲之《蘭亭序》的"和"字,能夠清楚地了解追求變化的意圖。“和”字不但出現(xiàn)剩筆,還出現(xiàn)了中空筆。
《蘭亭序》第四行的“崇”字,山與下面的宗之間有一個(gè)多余的點(diǎn)。更能明顯看出剩筆的效果。
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