我們在欣賞張滄先生的書法作品的同時，我們還能夠?qū)W習(xí)到什么樣的書法藝術(shù)呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張滄精美書法作品，希望對你有用!

　　張滄精美書法作品欣賞

　　張滄精美書法作品圖片1

　　張滄精美書法作品圖片2

　　張滄精美書法作品圖片3

　　張滄精美書法作品圖片4

　　張滄?zhèn)€人簡介

　　張滄，字濯之，別署濯纓、拙鷹、楚溪等。中國書法家協(xié)會會員，新疆書法家協(xié)會副主席、書法教育委員會主任。第五次中國書法家協(xié)會全國代表大會代表。

　　張滄，書法在中國書法家協(xié)會主辦的第三屆全國正書大展中榮獲唯一獎項全國正書大獎，第四屆中國書壇新人作品展中榮獲唯一獎項全國新秀獎，書法創(chuàng)作榮獲新疆文學(xué)藝術(shù)最高獎天山文藝獎。在新疆書法家協(xié)會主辦的全疆大展賽中蟬聯(lián)一等獎六次。

　　入展、入選首屆中國書法家協(xié)會會員優(yōu)秀作品展，首屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作大展，第三屆中國書法蘭亭獎創(chuàng)作大展，第七屆、第八屆全國書法篆刻展，第三屆中國書壇新人作品展，首屆全國扇面書法藝術(shù)展，第三屆全國楹聯(lián)書法大展，第四屆全國正書大展，第二屆"杏花村汾酒集團(tuán)杯"中國電視書法大賽，"高恒杯"全國書法大展，首屆"小纜杯"全國縣鎮(zhèn)書法大賽，"冼夫人杯"全國書法大賽，首屆敦煌杯全國書法大展、首屆敦煌杯全國書畫小品展。

　　應(yīng)邀參展:全國百名書法名家精品邀請展，"五星杯"全國書法名家作品邀請展，首屆中國(天津)書法藝術(shù)節(jié)新疆名家作品展，韓、中、日國際書藝展，中國西北五省區(qū)書法名家作品赴新加坡"中新書法交流展"，西北四省區(qū)書法名家作品交流展。

　　2010年獲全國第三屆扇面書法藝術(shù)展三等獎。

　　書法中的作家用筆與書家用筆

　　書法講究用筆，文學(xué)也講究用筆，從用筆切入，可以從一個特別的角度看到書法與文學(xué)的關(guān)系。

　　書法用筆的范例不勝枚舉，我們看一看《岳陽樓記》在不同書家手里的不同用筆吧。董其昌的行書《岳陽樓記》，前半部分用筆厚重，后半部分用筆輕盈，厚重之筆配以濃墨，輕盈之筆配以淡墨。最后一句“噫，微斯人吾誰與歸”八個字的用筆與前面又有變化，幾乎全是中鋒用筆，線條纖細(xì)而勁健、圓轉(zhuǎn)而順暢、秀麗而飄逸。給人的總體感覺是，厚重與輕盈的用筆都統(tǒng)一于疏朗的章法之中，營造出鮮明的淡雅之境。

　　張瑞圖的行草書《岳陽樓記》在用筆上則是另一種風(fēng)格。張瑞圖寫行草喜歡用尖鋒，一個筆畫的起筆往往呈現(xiàn)“尖”的形態(tài)，給人一種鋒芒外射的印象，其行筆又喜快捷，讓人有痛快淋漓、斬釘截鐵的感覺。在張瑞圖的《岳陽樓記》中很難看到圓轉(zhuǎn)之筆，而慣常用的是翻轉(zhuǎn)之筆，使作品呈現(xiàn)一片方折之形，避開了圓轉(zhuǎn)用筆的“軟媚”，棱角鮮明、強(qiáng)悍有力，從而營造出通達(dá)洞透的意境。

　　書家在書寫《岳陽樓記》時，不知是否體會到范仲淹在作此文時的用筆。作為文學(xué)作品的《岳陽樓記》，其用筆也是很有講究的。

　　從整體結(jié)構(gòu)看，作者用筆的重點是提筆與頓筆的配合。開頭一句用“慶歷四年春”這個年號和“滕子京謫守巴陵郡”這個事由提起敘述，然后稍稍一頓，落筆于“屬予作文以記之”，說明寫這篇文章的緣起。此后每一部分都順著這個思路逐個提起一段內(nèi)容，把要表達(dá)的東西層層展開再充分鋪墊之后，重重一頓，落在“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”這個文眼上。這一頓似乎還嫌不夠，隨之又做重復(fù)一頓：“噫，微斯人吾誰與歸!”以這重復(fù)一頓結(jié)束全文，把主題強(qiáng)調(diào)得更加鮮明而堅定。

　　從每個段落看，作者用筆的重點在于排筆(繪畫中指線有規(guī)律地排列)與頓筆的配合。文中幾乎每一段都用了排筆，用排筆充分鋪陳;凡鋪陳之后均要用頓筆，以頓筆揭示鋪陳的那些現(xiàn)象背后的精神指向。使讀者先展波瀾壯闊的畫卷，然后又使讀者掩卷沉思，去體會畫卷的深層意境。比如，“若夫霪雨霏霏，連月不開”一段，連著五個排比句，然后用頓筆引出一類“遷客騷人”“去國懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏”的情狀;“至若春和景明，波瀾不驚”一段則連著用七個排比句，而后用頓筆引出另一類“遷客騷人”“寵辱皆忘”“其喜洋洋”的情狀。

　　從文章的開合承轉(zhuǎn)看，作者用筆的重點在于圓筆與折筆的配合。一味的圓筆會使文章滑向平庸，一味的折筆會使文章跌入晦澀，而二者的結(jié)合則使文章開合有力，承轉(zhuǎn)有度，步步深入。從“予觀夫巴陵勝狀在洞庭一湖”到“若夫淫雨霏霏”，再到“至若春和景明”，一路下來都是非常順暢自然的圓筆;而從“去國懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏”到“心曠神怡，寵辱皆忘”，則是急驟翻轉(zhuǎn)的折筆。從以上兩種情狀再到“予嘗求古仁人之心，或異二者之為”，又是大翻轉(zhuǎn)的折筆。以圓筆開始，使文章行云流水;以折筆入味，使文章充滿哲思。

　　從文章的韻律看，作者用筆的重點在于重筆與輕筆的配合。有重有輕，方有節(jié)奏，輕重配合才出韻律。凡交待事由的內(nèi)容都用輕筆(輕輕帶過)，凡展示景象的都用重筆(濃墨重彩);凡用于銜接的地方都用輕筆(輕盈自然)，凡用于揭示思想的地方都用重筆(重錘猛敲)。輕與輕又不同，重與重有區(qū)別，輕重穿插配合默契，形成圓熟而美妙的節(jié)奏與旋律。

　　《岳陽樓記》豐富的用筆創(chuàng)造了作品鮮明而辯證的意境。這種意境主要是兩個方面，一方面是淡泊高雅，一方面是通達(dá)洞透。沒有后者，很難有真正的淡泊高雅;沒有前者，也談不上通達(dá)洞透。董其昌書寫的《岳陽樓記》，用圓轉(zhuǎn)、勁健的用筆突出了原作的淡泊高雅之境;張瑞圖書寫的《岳陽樓記》，用翻轉(zhuǎn)方折之筆突出了原作通達(dá)洞透之境。兩人都抓住了原作意境的一個方面，也都發(fā)揮了個人的書寫個性，所以兩幅《岳陽樓記》都實現(xiàn)了個人的創(chuàng)作意圖，也挖掘了原作的藝術(shù)潛質(zhì)。