張本遜精選書法作品

　　張本遜先生早在1978年全國書法大賽中獲獎(jiǎng)，雖然后來極少參與各類書協(xié)活動(dòng)，但是他的書作卻廣受學(xué)界名人、書法愛好者，普通百姓的喜愛和收藏，真正發(fā)揮到"書法為人民群眾而作"的目的。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張本遜精選書法作品，希望對(duì)你有用!

　　張本遜精選書法作品欣賞

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　　張本遜基本信息

　　張本遜，字謙之，號(hào)讓水，1926年11月出生，河南開封人。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,河南著名的書法家。他出身于書香門第，家學(xué)深厚。受到周圍環(huán)境的影響，他從小就喜歡書法，并具有驚人摹仿能力。張本遜師承于當(dāng)?shù)孛腋啕惡?，李子培先生，遍臨諸帖，尤其得益于洛陽龍門造像摩崖石刻，沉迷于這些北魏遺留下的各具體勢各極臻妙的碑偈、摩崖、墓志。他喜歡《始平公》《楊大眼》《張猛龍》等碑刻，尤其是《鄭文公》、《張猛龍》碑刻，對(duì)他的受益匪淺，影響至深。

　　從張本遜先生的柔中帶剛的書體中我們能夠欣賞到:撇筆的揮灑，橫筆的澀潤，捺筆的挺拔，折筆的圓方，鉤筆的輕俏，點(diǎn)法的多姿，這一切都來自于其對(duì)以圓筆為主的摩崖《鄭文公碑》精髓的領(lǐng)悟，小

　　字則根于《張猛龍》。在這些字形端正大方、氣勢剛健質(zhì)樸，結(jié)體，用筆在隸楷之間的字體中去探尋新意。

　　張本遜先生在上世紀(jì)七八十年代形成了自己的書法風(fēng)格和流派。其書法深得開封老百姓的喜歡，他寫牌匾，一揮而就，很少重復(fù)。由于業(yè)余時(shí)間嗜京劇，所以其書體神韻在京劇中有所借鑒。其用筆以中鋒為主。他認(rèn)為作書時(shí)草不能快，楷不能慢，故張本遜書法呈現(xiàn)出圓潤、勁健、恬靜和變化無常的風(fēng)格。

　　張本遜先生早在1978年全國書法大賽中獲獎(jiǎng)，雖然后來極少參與各類書協(xié)活動(dòng)，但是他的書作卻廣受學(xué)界名人、書法愛好者，普通百姓的喜愛和收藏，真正發(fā)揮到"書法為人民群眾而作"的目的。如果置身于七朝古都開封，張本遜先生所題的匾額楹聯(lián)大至開封"龍亭"鐵塔、禹王臺(tái)等公園等純金匾額，《焦裕錄紀(jì)念碑》、《淮海戰(zhàn)役陳官莊紀(jì)念碑》等經(jīng)典書法，小至機(jī)關(guān)飯店的招牌隨處可見，成為了開封市一張亮麗的城市名片。

　　書法中的運(yùn)筆方式

　　運(yùn)筆是書法的根基，若不得其要領(lǐng)，則再怎么寫也沒用。所以書法以此為重。運(yùn)筆的方法有三種：一是指運(yùn)法，二是腕運(yùn)法，三是肘運(yùn)法。書法家張廷相曾說：運(yùn)筆之法有三，曰指，曰肘，曰腕;小字宜指，中字宜腕，大字宜肘。

　　指運(yùn)法

　　指運(yùn)法是運(yùn)筆的其中一個(gè)持法，做法是將左手墊于右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物于右手腕之下代替，而這樣做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可動(dòng)，因此只能書寫細(xì)短的筆畫，適合用于小字。但若書寫草書的小字時(shí)，也不適合使用枕腕式。因?yàn)榇朔ㄝ^不靈活，寫時(shí)會(huì)缺乏一股流動(dòng)之氣，無法表現(xiàn)其氣概。總之，指運(yùn)法書寫時(shí)最穩(wěn)且牢固，可作為練習(xí)運(yùn)筆的第一步驟，由此而進(jìn)步至提腕或懸腕，就較容易許多。因此，初學(xué)者當(dāng)多加練習(xí)。

　　腕運(yùn)法

　　腕運(yùn)法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。而此法將腕部提起，活動(dòng)范圍就較枕腕式大，可以書寫較大的中字。但也不適合書寫于大字，因?yàn)橹獠咳灾?，活?dòng)范圍仍受限制。

　　肘運(yùn)法

　　肘運(yùn)法是連肘部一起懸空，以肘部來運(yùn)筆，一般通稱懸腕式。而此法以肩膀?yàn)橹行模笾饩环庞诎干?，所以最為靈活，活動(dòng)范圍最大，揮灑自如，易于表現(xiàn)筆力。適用于大楷、行草等書體。總之，懸腕式是運(yùn)筆的極致用法，如欲盡善盡美，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢，行草不得其縱逸，各不得要領(lǐng)是也。