郭沫若書法經(jīng)典作品欣賞
郭沫若書法經(jīng)典作品欣賞
若以書法家視之,從某種意義上而言郭沫若可歸入學(xué)者型或“文化人”類型的書家。在他的書法作品中,處處透射出一種“文”的氣息,寵萬端于胸中,幻化出千種思緒,從筆端涓涓流出,生成與他詩、文、史種種學(xué)問修養(yǎng)相融合的化境,以書法的外化形式展現(xiàn)給讀者。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的郭沫若書法經(jīng)典作品,希望對你有用!
郭沫若書法經(jīng)典作品欣賞
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郭沫若人物簡介
郭沫若(1892年~1978年)1892年11月16日生于四川省樂山市觀娥鄉(xiāng)沙灣鎮(zhèn)。乳名文豹;原名郭開貞,字鼎堂,號尚武。筆名沫若,麥克昂,郭鼎堂,石沱,高汝鴻,羊易之等。中國現(xiàn)代著名詩人、學(xué)者、文學(xué)家、歷史學(xué)家、古文字學(xué)家、社會活動家、劇作家、革命家。郭沫若早年赴日本留學(xué),后接受斯賓諾沙、惠特曼等人思想,決心棄醫(yī)從文。
與成仿吾、郁達(dá)夫等組織“創(chuàng)造社”,積極從事新文學(xué)運動。這一時期的代表作詩集《女神》擺脫了中國傳統(tǒng)詩歌的束縛,充分反映了“五四”時代精神,在中國文學(xué)史上開拓了新一代詩風(fēng),是當(dāng)代最優(yōu)秀的革命浪漫主義詩作。1923年后系統(tǒng)學(xué)習(xí)馬克思主義理論,提倡無產(chǎn)階級文學(xué)。1926年參加北伐,任國民革命軍政治部副主任。1927年蔣介石清黨后,參加了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的南昌起義。
1928年2月因被國民黨政府通緝,流亡日本,埋頭研究中國古代社會,著有《中國古代社會研究》《甲骨文字研究》等重要學(xué)術(shù)著作。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后回國,任軍事委員會政治部第三廳廳長,后改任文化工作委員會主任,團(tuán)結(jié)進(jìn)步文化人士從事抗日救亡運動。1946年后,站在民主運動前列,成為國民黨統(tǒng)治區(qū)文化界的革命旗幟。中華人民共和國成立后,當(dāng)選為中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席,1958年9月至1978年6月任中國科技大學(xué)首任校長。歷任政務(wù)院副兼文化教育委員會主任、中國科學(xué)院院長、全國人民代表大會常務(wù)委員會副委員長等職,當(dāng)選中國共產(chǎn)黨第九、十、十一屆中央委員。主編《中國史稿》和《甲骨文合集》,全部作品編成《郭沫若全集》38卷。曾經(jīng)是中央人民政府政務(wù)院副。
郭沫若是中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)的主要創(chuàng)建者之一。1958年5月,為了實現(xiàn)科學(xué)技術(shù)的現(xiàn)代化,加速培養(yǎng)國防建設(shè)和尖端科學(xué)技術(shù)方面急需的專門人才,當(dāng)時任中國科學(xué)院院長的郭沫若聯(lián)合部分著名科學(xué)家,向黨中央提出由中國科學(xué)院創(chuàng)辦一所新型大學(xué)的建議。建議得到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、周恩來、鄧小平、聶榮臻等的支持,以及中央書記處會議的批準(zhǔn)。
同年9月,中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)在北京正式成立,國務(wù)院任命郭沫若兼任校長。此后,郭沫若擔(dān)任中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)校長長達(dá)20年,顯示出淵博的知識和深邃的教育思想。在他的領(lǐng)導(dǎo)下,科學(xué)院貫徹“全院辦校,所系結(jié)合”的辦校方針,實施科研與教育一體化政策,充分發(fā)揮科學(xué)院各研究所師資力量雄厚、科研設(shè)備優(yōu)良的優(yōu)勢,全力支持科大建設(shè);確立了教學(xué)與科研、科學(xué)與技術(shù)、理論與實踐相結(jié)合的辦學(xué)原則,倡導(dǎo)了“勤奮學(xué)習(xí),紅專并進(jìn),理實交融”的優(yōu)良校風(fēng),建立了培養(yǎng)興、邊緣、尖端科技人才的新型教育體制,形成了開明開放、兼容不同學(xué)派的民主學(xué)術(shù)氛圍,這些都在中國科大以后的辦學(xué)實踐中顯示出強(qiáng)大的生命力,為學(xué)校的長遠(yuǎn)發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。中國科大于建校30周年之際,在東區(qū)校園樹立郭沫若銅像。
書法中的金錯刀
在中國書法藝術(shù)中“金錯刀”有兩種解釋:筆法和字體。
金錯刀筆法:對書法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱。《談薈》載:“南唐李后主(煜)善書,作顫筆摎曲之伏,遒勁如寒松霜竹,謂之金錯刀。”《宣和書譜》謂:“后主又用金錯刀法作面,亦清爽不凡,另為一格法。后主金錯刀書用一筆三過之法,晚年變而為畫,故顫掣乃如書法。”
李可染創(chuàng)造了深邃含蓄的“金錯刀式”的線條,朱屺瞻創(chuàng)造廠老辣雄健的“鐵干銀鉤式”的線條,劉文西創(chuàng)造了長于描繪北方人物古樸剛勁的線條,黃永玉創(chuàng)造了曲折多姿的“不連貫”線條,吳冠中創(chuàng)造了極富韻律美的與點分離的長線條,黃胄創(chuàng)造了具有力度美的近似面的寬線條,周韶華創(chuàng)造了線與面、線與色混融一體的具有面的效果的線條,富中奇創(chuàng)造了具有裝飾美的表現(xiàn)鄉(xiāng)土情結(jié)的線條,邱笑秋、宋雨桂等創(chuàng)造了以色彩筆觸與水墨線條相融合的新線條等等。這些線條的創(chuàng)造,豐富了中國畫的表現(xiàn)力與抒情功能。關(guān)注繪畫藝術(shù)本體中點、線、面、筆墨等抽象的藝術(shù)形式,關(guān)注繪畫空間上的模糊性所引發(fā)的觀眾的想象與再創(chuàng)造。因而,中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)具有象征、寫意、表現(xiàn)的基本特征。以想象真實代替視覺真實是它有別于西方古典寫實性藝術(shù)的特征,也是中國畫詩意化的體現(xiàn)方式。在觀察與表現(xiàn)手法上,中國畫“外師造化,中得心源”(張躁語)。并不是完全照抄模仿自然的客觀物象,而是加入了創(chuàng)造者很強(qiáng)的主觀色彩,即在造化自然的基礎(chǔ)上,有所思想,有所寄意。當(dāng)前,中國畫家正在越來越多地使用墨彩與色彩,全色彩“沒骨畫”得到了長足的發(fā)展。但是,線條并沒有被削弱,更不會消失,而是在不斷創(chuàng)新中形成新的形態(tài)、獲得新的生命力,顯現(xiàn)出更有時代特點的東方繪畫韻味。