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沈度心經(jīng)書法

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沈度心經(jīng)書法

  沈度的書法,以"八分尤為高古,渾然漢意。"沈度是我國明代歷史的著名書法家。由他書寫出來的波諾蜜心經(jīng)會(huì)是怎么樣的書法作品呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的沈度心經(jīng)書法,希望對(duì)你有用!

  沈度心經(jīng)書法欣賞

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  沈度心經(jīng)書法圖片4

  沈度人物介紹

  明代臺(tái)閣體書法結(jié)體平正,筆致光潔,景色烏黑,風(fēng)格秀潤華美,適合皇家的欣賞口味和審美標(biāo)準(zhǔn)。但也有人認(rèn)為臺(tái)閣體書法結(jié)體缺少變化,意趣不足,而持批評(píng)態(tài)度 。沈度以長(zhǎng)于臺(tái)閣體書法而深受明成祖朱棣的賞識(shí),名重一時(shí)。有墨跡《敬齋箴》、《四箴銘》等傳世。弟沈粲,擅行、草書,子沈藻,擅楷,均承家學(xué)。

  沈度以長(zhǎng)于臺(tái)閣體書法而深受明成祖朱棣的賞識(shí),被其譽(yù)為"我朝的王羲之",名重一時(shí)。有墨跡《教齋箴》、《四箴銘》等傳世。弟沈粲,擅行、草書,子沈藻,擅楷,均承家學(xué)。著有《西清余暇自樂稿》、《自示編》、《滇南稿》、《隨筆錄》等。比較著名的書法作品有題李龍眠《維摩演教圖》、跋宋劉松年《登瀛圖》、跋宋劉公麟《歸莊圖》及書《不自棄說》和《寶積經(jīng)》等。

  關(guān)于他的書法,明楊士奇《東里集》中是這樣說的:"善篆、隸、真、行、八分書。洪武中舉文學(xué)不就,成祖擢為翰林典籍。一時(shí)翰林善書者如解大紳之真、行、草,胡廣大之行、草,滕用亨之篆、八分,王汝玉、梁用行之真,楊文遇之行,皆知名當(dāng)世,而胡、解及度之書,獨(dú)為上所愛。"并說沈度的書法,以"八分尤為高古,渾然漢意。"

  漢代書法

  漢代的隸書傳為程邀所創(chuàng),顯然是不正確的。隸書又稱為“八分’、“史書”或“佐書”,是繼篆書之后新興起的書體。“乞源于戰(zhàn)國,孕育于秦代,形成于西漢,成熟干東漢。將篆易繁為簡(jiǎn),演變而成。在其墓礎(chǔ)上演繹出章草、今草、楷書、行書。

  西漢的篆書刻石很少,如《魯靈光殿址刻石》、《九龍山封山刻石》等,大多粗糙率意,水準(zhǔn)不高。

  西漢的隸書刻石也不多,雖然舍棄了篆書的遺意,但刻工在鐫刻時(shí)仍延用篆書之法,無明顯波碟。

  東漢的篆書碑刻有風(fēng)格相似的《袁安碑》與《袁敞碑》,其特征是垂露豎作懸針狀。《祀三公碑》以隸仿篆,多用方折,寬博大氣,勁健偉岸。這種篆法為漢印所化川,世稱“繆篆’。東漢的篆書以漢碑碑額成就最高。如《張遷碑》碑額,《鮮于瑛碑》碑額、《韓仁銘》碑額等,無論是陰刻還是陽刻,裝飾味濃而其勢(shì)飛騰,尚勢(shì)之美盡在于此。

  東漢時(shí)期,隸書已成為官方的正體文字,故而東漢的隸書碑刻“迫地開花”。漢碑又可分為碑刻與摩崖兩類。

  就其藝術(shù)風(fēng)格而論,儀態(tài)端莊,法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠小蹲佑螝埵?、《乙瑛碑》,《白石神君碑》、《史晨碑》?秀逸挺峻、清勁有致的有《禮器碑》、《孔廟碑》、《曹全碑》等“質(zhì)樸練達(dá)、雄渾淳厚的有《張遷碑》,《衡方碑》、《鮮于磺碑》等,豪放縱逸、天真爛漫的有《石門頌》,《西抉頌》等,風(fēng)格眾多,爭(zhēng)奇斗艷。

  整體看來,隸名碑普追的富于分勢(shì)、波勢(shì),或雍容典雅,峻峭多姿,或方整渾厚,或秀麗逸宕…然而無不以波挑翩翻為美,無不以或顯或隱的憶動(dòng)為勢(shì)。

  漢代草書的蝴起對(duì)后世書法藝術(shù)的發(fā)展起到了重大的作用。章草即為隸書的草寫,有“損隸之規(guī)矩,縱任奔逸,赴連就急”的特點(diǎn),章草帶有濃重的隸意,尤其是隸書的“雁尾’。重連帶而去“雁尾,即為今草。

  《居延竹簡(jiǎn)》、《公羊傳磚》均體現(xiàn)出章草的風(fēng)貌。今草書家以張芝為代表,被譽(yù)為草圣。其作品有《八月帖》、《冠軍帖》等。

  秦代和漢代都出現(xiàn)了兒位書法家。秦代有李斯、程遨、趙高、胡毋敬等人,均精于篆書,漢代有精干篆書的曹喜。精于篆隸的蔡邕,精于隸書的師宜官、梁鴿、陳遵,精于草書的杜度、崔援、張芝、史游以及精于楷書的土次仲等。

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