周慧珺精選書法作品

　　周慧珺是我國(guó)當(dāng)代知名的書法家，在書法方面有著很高的造詣。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的周慧珺精選書法作品，希望對(duì)你有用!

　　周慧珺精選書法作品欣賞

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　　周慧珺個(gè)人概述

　　1939年出生，浙江鎮(zhèn)海人。 現(xiàn)為上海中國(guó)畫院一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、上海書法家協(xié)會(huì)主席、上海市文聯(lián)副主席。

　　1962年 參加上海市青年宮書法學(xué)習(xí)班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運(yùn)等著名書法家親授。以節(jié)臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國(guó)書法篆刻研究會(huì)成立后第一次舉辦的上海市書法展覽。

　　周慧珺書藝有兩大特點(diǎn)：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但“要妙于起倒，達(dá)到八面靈動(dòng)、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風(fēng)檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長(zhǎng)畫每每一波三折，具山谷意態(tài)。此是其一。

　　周慧珺作書強(qiáng)調(diào)“知白守黑”。在《書道苦旅》一文中，她說(shuō)：“字是點(diǎn)畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生、相守，才成藝術(shù)品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實(shí)相生”，不讓一字一行一處平平實(shí)實(shí)，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長(zhǎng)與短組合在一起，在強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生氣勢(shì)和力量，又從黑白錯(cuò)落的分割中，構(gòu)成氣韻生動(dòng)的畫面。此是其二。

　　書法中的中鋒與偏鋒

　　歷代書法家在講用筆時(shí)都強(qiáng)調(diào)中鋒行筆，什么叫中鋒行筆呢?

　　毛筆筆頭的尖端部分叫筆鋒，又叫筆心，四外較短的毛叫副毫。中鋒行筆就是在寫字時(shí)，筆鋒經(jīng)常在點(diǎn)畫當(dāng)中運(yùn)行。這樣順著使用筆毛，筆毛平鋪在紙上，寫出的點(diǎn)畫看起來(lái)渾厚圓潤(rùn)，有立體感。

　　側(cè)鋒即偏鋒，側(cè)鋒行筆就是在寫字時(shí)，筆鋒不在點(diǎn)畫中間運(yùn)行，而是偏在點(diǎn)畫的一側(cè)，寫橫畫時(shí)常偏在上邊，寫豎畫時(shí)常偏在左邊。側(cè)鋒行筆，起筆處易見棱角，但點(diǎn)畫往往缺乏立體感，而且由于沒(méi)有順著筆毛的方向用筆而是橫著刷，容易出現(xiàn)筆畫一邊整齊，另一邊不整齊的現(xiàn)象。

　　富于變化是中國(guó)文字及書法的顯著特色之一。從漢字的構(gòu)造上看，橫豎、撇捺、繁簡(jiǎn)、寬窄、長(zhǎng)短、斜正，各具其態(tài);從用筆上看，提頓、行駐、縱收、藏露、轉(zhuǎn)折、疾徐，無(wú)所不用，因而使得點(diǎn)畫的方圓、粗細(xì)、俯仰、曲直變化多姿;從結(jié)構(gòu)上看，疏密、開合、聚散、穩(wěn)險(xiǎn)，各盡其美;從用墨上看，枯潤(rùn)、濃淡、干濕交映生輝;從章法上看，大小、虛實(shí)、斷連，參差錯(cuò)落?？梢哉f(shuō)，進(jìn)行書法創(chuàng)作的過(guò)程，就是正確處理這一對(duì)立矛盾的過(guò)程。在一幅好的書法作品中，這些矛盾都達(dá)到了對(duì)立統(tǒng)一。

　　中鋒、側(cè)鋒也是既對(duì)立又統(tǒng)一的兩種用筆方法，只用中鋒或只用側(cè)鋒都顯得單調(diào)，中鋒取勁、側(cè)鋒取妍，中鋒為主，側(cè)鋒為輔方能燕瘦環(huán)肥，各盡其美。因此筆筆中鋒實(shí)無(wú)必要，況且筆筆中鋒也不可能，如果寫字時(shí)，尤其在寫流速較快的行書、草書時(shí)，總是斤斤計(jì)較是否中鋒行筆，肯定會(huì)影響到行筆的疾徐，章法的錯(cuò)落，氣韻的生動(dòng)諸方面。