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劉正成書(shū)法欣賞

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劉正成書(shū)法欣賞

  劉正成。筆名:八方齋主、松竹梅花堂主人。1946年8月生,四川成都人?,F(xiàn)為國(guó)際書(shū)法家協(xié)會(huì)主席,《中國(guó)書(shū)法全集》主編,九三學(xué)社中央文化工作委員會(huì)委員。是我國(guó)當(dāng)代知名書(shū)法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的劉正成書(shū)法,希望對(duì)你有用!

  劉正成書(shū)法欣賞

  劉正成書(shū)法圖片1

  劉正成書(shū)法圖片2

  劉正成書(shū)法圖片3

  劉正成書(shū)法圖片4

  劉正成個(gè)人概述

  劉正成。筆名:八方齋主、松竹梅花堂主人。1946年8月生,四川成都人。編審。曾任大型文學(xué)叢刊《人世間》副主編;中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng),中國(guó)書(shū)協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任,《中國(guó)書(shū)法》雜志社社長(zhǎng)、主編。現(xiàn)為國(guó)際書(shū)法家協(xié)會(huì)主席,《中國(guó)書(shū)法全集》主編,九三學(xué)社中央文化工作委員會(huì)委員。

  1992年起享受國(guó)務(wù)院特殊津貼, 1998年曾榮獲韓國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和韓國(guó)美術(shù)文化院頒發(fā)的“世界書(shū)法功勞牌”。2000年選任國(guó)家文化界50名優(yōu)秀工作者代表之一在北戴河受到江澤民、胡錦濤籌中央領(lǐng)導(dǎo)接見(jiàn)和表彰,2001年獲中國(guó)書(shū)協(xié)的“書(shū)法藝術(shù)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”,2005年獲“韓國(guó)全北國(guó)際書(shū)藝雙年展”大獎(jiǎng)。

  主編《中國(guó)書(shū)法鑒賞大辭典》(獲第四屆國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)),主編《中國(guó)書(shū)法全集》(已出版六十一卷)。撰著:《劉正成書(shū)法集》,《當(dāng)代書(shū)法精品集-劉正成》,《劉正成書(shū)法文集》(三卷),《書(shū)法藝木概論》;歷史小說(shuō)集《地獄變相圖》,文化隨筆《英倫行色》等。

  書(shū)法體式與材料之勾摹

  眾多的抄經(jīng)手、文人畫(huà)家們?yōu)槲覀儽A粝玛P(guān)于書(shū)法用紙?jiān)谑?、生兩種境界中的精彩記錄。但這種種效果,還不得不依賴于出色的毛筆、墨的鼎力襄助。文房四寶之所以被人連稱,就是因?yàn)樗鼈儶q如《紅樓夢(mèng)》中的四大家族,一損俱損、一榮俱榮的。紙張?jiān)诒挥糜谀?shū)時(shí)一一特別是復(fù)制古書(shū)名跡時(shí)。它另有一種用途。通常我們叫它勾摹,專門的術(shù)語(yǔ)叫做“硬黃”。

  這是一種不依仗筆墨基本性能的制作過(guò)程。前人有詩(shī)云:寫(xiě)書(shū)竹簡(jiǎn)拈鮮碧,臨帖箋藤作硬黃一,指的就是此。宣紙或書(shū)箋在作摹書(shū)時(shí),被覆在原跡上,由于紙經(jīng)過(guò)復(fù)雜的工序,透明度很差,且又滲墨容易污損原跡,很難描摹。于是專門在紙上涂上黃蠟,用熱熨斗使之平正均勻,待制作后則紙因吸蠟稍見(jiàn)硬,而且晶瑩透微,既可清晰地看出紙下覆蓋的原跡筆劃,又因有蠟而不滲化,兩全其美。故制作硬黃兒乎成了一種專門的技巧。特別是在唐太宗倡起二王風(fēng)時(shí),為表示對(duì)大王的尊奉,無(wú)不在內(nèi)廷用硬黃方式描幕復(fù)制,今存諸多王右軍尺犢墨跡,大都就是當(dāng)時(shí)用此復(fù)制而得。

  以至在太宗內(nèi)府,摹手高明者足可以之名家,象馮承素即是明顯的一人。唐朝前期攀書(shū)水平之高令人咋舌,看看《頻有哀禍帖》《快雪時(shí)晴帖》即可知內(nèi)中端倪。在沒(méi)有印刷的唐代,逞論一般書(shū)籍無(wú)法刻制行世,就是一般的文告貼示也難于復(fù)制。至于古代名跡更難于保存流傳。相傳唐代褚遂良時(shí)已有將書(shū)跡上石之舉,但終以為它難以成功亦未必可信。此外,即便有此,新俐初試,也難能有高水平,從《淳化閣帖》的刻刊可見(jiàn)一斑。如是,則勾摹硬黃幾乎成為保存書(shū)法名跡的唯一有效的手段,眾多的晉賢手跡賴此得昭彰后世,也不音說(shuō)是在紙幅書(shū)之外的又一特殊效果所在。

  紙上涂蠟,想必光滑有如清代的蠟箋。但因唐時(shí)多用繭紙麻紙,故原紙質(zhì)地未必光潔,亦不妨害線條運(yùn)行所有的澀勢(shì)。待到硬黃仿書(shū)流傳后世,蠟有剝落,筆跡仍然完好無(wú)損,則又不音是在精如毫發(fā)之上平添一段古樸之氣。在明清時(shí),它是“下真跡一等”的極稱珍貴之寶,隨著年代長(zhǎng)遠(yuǎn)或原作湮滅,硬黃書(shū)也成了最難得的第一手資料,在書(shū)法欣賞中,這些內(nèi)容都是不可缺少的。

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