李文良書法作品精選

　　李文良，號清風，出生于內蒙赤峰，自幼酷愛書法，古文詩詞、對聯(lián)、尤其喜歡小楷，以臨歐體九成宮為最，是我國當代知名書法家。下面是學習啦小編為你整理的李文良書法作品精選，希望對你有用!

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　　李文良書法簡介

　　李文良，號清風，出生于內蒙赤峰，自幼酷愛書法，古文詩詞、對聯(lián)、尤其喜歡小楷，以臨歐體九成宮為最，兼學顏柳，05年加入內蒙古自治區(qū)老年書畫研究會，來京后多次參加書展，現(xiàn)已成為中國楹聯(lián)學會會員，中國民族藝術家聯(lián)合會理事，總政軍地書畫研究院創(chuàng)作研究員，作品曾被美麗中國出版發(fā)行百元、和十五元充值卡，名信片和郵票。小楷千字文，弟子規(guī)等深受書法界好評，現(xiàn)在亞運村古玩城設有書法工作室。

　　書法藝術走向連貫

　　僅僅作為裝飾而出現(xiàn)的運動過程，雖然為書法指出了一條光明大道，但隸書本身并沒有在這方面有太多的拓展。也許，在民間的草寫隸書作品中才隴然露些端倪，居延漢簡、武威漢簡中的各種草化形態(tài)也為我們提示出先民們在這方面的先行追求，但在傳統(tǒng)的空間造型為主的篆隸系統(tǒng)書法觀念中，結構仍然是第一重要的。運動感可以在有限程度上對書法的某些點畫作些裝飾式的運動拓展，但對構建作為審美體格的時間一翼基本特征而言，它卻顯得心有余而力不足。

　　因此，蠶頭雁尾式的波折運動仍然不免是雌蟲小技。真正作為形式美性格的運動特征，要等到行草書的出現(xiàn)在這從漢到魏晉的幾十年之間，應用的文字經(jīng)歷了最重要的轉變時期。從篆隸書轉向草楷書，是把時間一系的美學內容引進原有的書法空間體系中—很明顯，這時的運動已經(jīng)不復修飾線條頭尾波折的扭促之態(tài)，它已從裝飾走向全方位的追求，我們可以把這樣動稱之為是連貫。

　　連貫的運動方式是對單一線條筆劃的波折的運動方式的有力拓展。這首先是表現(xiàn)在于宇體由隸向草，張芝有一筆書、陸探微有一筆畫，代表了當時在運動觀念制約啟示之下書畫藝術不約而同從個體走向全部、從單純走向豐富的技法發(fā)展傾向，是頗有典型意義的。由是，我們在由隸入草的字體演變誘發(fā)之外(它顯然屬于實用催化的客觀影響)，還發(fā)現(xiàn)更有公植的作者主體的審美傾向的從靜到動。

　　‘在兩漢魏晉之際，是以字體演變其表、審美轉變其里的表現(xiàn)形態(tài)標示出書法形式重大轉換的實質內容的。它的成功為后世書法規(guī)定了嘰確的發(fā)展道路。連貫的價值不僅表現(xiàn)在于線條與線條之間的從斷到連，還表現(xiàn)在于字與字之間作為結構單元的相連。不僅如此。在現(xiàn)象上的連的前提之下，還包含了許多豐富的審美課題：如由于連貫而導致的結構變形與敬狽明，線條之間的呼應揖讓及意到筆不到、切割空白所造成的。

　　“勢”等等，應該說，這些重大技巧l材容的被發(fā)掘研究，使連貫成為一個層次極高的美學課題而不是單純的技法課題，正是在這個意義上說，我們認為行草書的成形是中國書法史上最值紀念的大事，它把各個技巧(還有感情)段落連成一片。