黃自元行書書法欣賞
黃自元行書書法欣賞
黃自元(1837--1918),字敬輿,號(hào)澹叟,湖南安化縣龍?zhí)拎l(xiāng)人,清末書法家,實(shí)業(yè)家。黃自元的書法諸體皆能,各種體式的作品都有流傳,存世最多影響最廣的當(dāng)屬行書和楷書。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的黃自元行書書法,希望對(duì)你有用! 黃自元行書書法欣賞
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黃自元書法藝術(shù)評(píng)價(jià)
黃自元的書法諸體皆能,各種體式的作品都有流傳,存世最多影響最廣的當(dāng)屬行書和楷書。
黃自元的書法藝術(shù)尋求雅俗共賞,他的字端莊秀蘊(yùn),靜雅內(nèi)斂,文氣蔚然,有很高的藝術(shù)價(jià)值,兼及很強(qiáng)的實(shí)用功能,其風(fēng)格特點(diǎn)和審美取向秉承的是晉人鐘繇,羲、獻(xiàn)父子所開創(chuàng)的帖學(xué)傳統(tǒng)。其行草書表現(xiàn)得尤為明顯,看得出其書法藝術(shù)的取法淵源和傳承脈絡(luò)。
他學(xué)王羲之的《圣教序》、《蘭亭序》,學(xué)王獻(xiàn)之的《十七帖》、《鴨頭丸帖》等,在結(jié)字上中宮緊縮,不偏不倚,較之前人更為整肅,在用筆上雖缺少變化,但講究筆筆中鋒,神完氣足,用墨則體現(xiàn)出清代人普遍存在的筆酣墨飽的遺風(fēng)。
黃自元一生致力研究且成就最高的,還是他那被人貶為“館閣體”的黃氏楷書。
在中國書法史上,歷朝歷代,書法大家層出不窮,然而在楷書一途能成大氣者并不多。屈指數(shù)來,晉有鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之;唐是楷書的鼎盛時(shí)期,出現(xiàn)了褚遂良、歐陽詢、虞世南、薛稷、顏真卿、柳公權(quán)、李邕等大師;宋代有蘇東坡;元有趙孟頫;明代往后,擅小楷的高人不少,諸如王寵、文征明等,然而以中楷、大楷名世者確乎僅黃自元一人而已。
在書法一途,楷書法度森嚴(yán),其規(guī)整的結(jié)字和用筆缺少隨意性和流動(dòng)性,這在很大程度上限制書家個(gè)性的表現(xiàn)和感情的抒發(fā),縮小了書法家創(chuàng)造自我的空間。所以,寫楷書最難突破前人窠臼,最難成就一家面目。
正因?yàn)樯鲜鲈颍芏鄷覂H把楷書作為入門的基礎(chǔ),因?yàn)槲冯y而不再深究,及至當(dāng)今整個(gè)書壇,在篆、隸、行、草各種書體齊頭并進(jìn)的情況下,唯獨(dú)楷書停滯不前,甚至出現(xiàn)倒退,幾百年里再?zèng)]有出現(xiàn)一個(gè)大家。
在這個(gè)前提和背景下,我以為,與開一代風(fēng)氣之先的那些大師們相比,黃自元的楷書盡管有個(gè)人風(fēng)格和面目不鮮明,得整肅而失靈動(dòng),多法度而少情趣的種種問題,但其能自成一派,受皇家垂愛,得大眾歡迎,同化一朝一代的審美趣味,引領(lǐng)一代書風(fēng),那也絕對(duì)是功德千秋的事。哪怕有人貶其為“館閣體”,然而“館閣體”也是獨(dú)立一體,在書法史上自當(dāng)有其重要的位置。就此一項(xiàng),就當(dāng)是一代大家。
在清代,康南海因?yàn)樵谡紊喜坏弥?,于是轉(zhuǎn)而作起了書學(xué)研究,他擺出一種批判傳統(tǒng)的架勢(shì),與包世臣等人一起領(lǐng)頭崇碑貶帖,對(duì)二王開創(chuàng)的帖學(xué),特別是唐代書法不屑一顧。在他們的鼓動(dòng)下,世人一致放棄優(yōu)良的帖學(xué)傳統(tǒng),改弦易轍轉(zhuǎn)而取法金石碑版,取法民間書法。清光緒幾十年,效法金石碑版之風(fēng)正是甚囂塵上的時(shí)候。在這樣的大背景下,黃自元帖學(xué)一路的書法不被那些寫金石碑版者看好是很自然的事,這些人貶損其書,將其斥之為“館閣體”也就順理成章了。
看一個(gè)人的成就不能離開時(shí)代這個(gè)大前提,更不能離開做人這個(gè)原則,在這兩個(gè)大前提下,再來觀察評(píng)判一個(gè)人的藝術(shù)成就,才能得出較為公允的結(jié)論。
歷史的評(píng)價(jià)黃自元的書法,在藝術(shù)之外,更多的是一種實(shí)用,這當(dāng)然是時(shí)代的要求所致,甚至是政治的要求所致,所以說,“館閣體”和“八股文”都是時(shí)代的產(chǎn)物,與時(shí)代的要求和政治的需求有著明顯的因果關(guān)系。然而他的實(shí)用書法,并非是“匠氣”的寫字,因?yàn)槠渌囆g(shù)的審美價(jià)值也是顯而易見的。
黃自元所處的時(shí)期正好是金石碑版書法泛濫,正統(tǒng)書法與民間書法抗?fàn)幍臍v史時(shí)期。所謂金石碑版書法也就是舍棄經(jīng)典、崇尚民間碑版的書法。就書法而言,當(dāng)時(shí)這種書法體式一但形成風(fēng)氣,必然走向極端,貽誤后學(xué)。黃自元的意義,或許就在于他認(rèn)識(shí)到了這一層,并且在為扭轉(zhuǎn)當(dāng)時(shí)所謂金石碑版書法泛濫的社會(huì)局勢(shì),引導(dǎo)社會(huì)回歸到規(guī)范尚法的帖學(xué)傳統(tǒng)書路上來下足了功夫,他為此而編著《間架結(jié)構(gòu)九十二法》,可謂是嘔心瀝血。
當(dāng)然,黃自元流傳最廣,影響最大,讓人評(píng)頭品足的幾本楷書字帖,原本就是字范,是課徒的蒙本,是寫字教材。說白了,他當(dāng)時(shí)并非把它當(dāng)作藝術(shù)作品在寫,其實(shí)用價(jià)值在前,藝術(shù)價(jià)值自然退而居其次了。說其藝術(shù)性不強(qiáng)雖然千真萬確,但就此以偏概全認(rèn)定他的書法全貌也就如此的話,那自然有失公允。
筆者認(rèn)為,無論是繼承傳統(tǒng)的書家,還是創(chuàng)造型的個(gè)性鮮明的書家,其作品都有流傳、欣賞、研究的價(jià)值,有其功績和歷史意義。個(gè)人風(fēng)貌明顯,能開宗立派者,影響當(dāng)然更為深遠(yuǎn),意義也更加重大。黃自元是前者,是一個(gè)典型的繼承傳統(tǒng)的書法家,單憑他對(duì)《間架結(jié)構(gòu)九十二法》的總結(jié)與傳播,加上在楷書創(chuàng)作上的成就,他對(duì)書法藝術(shù)的貢獻(xiàn)就將永載史冊(cè)。
宋代吳琚學(xué)米芾南宮惟妙惟肖,但不能自出機(jī)杼,獨(dú)成一格,所以在書史上地位不高。黃自元學(xué)歐陽詢楷書能亂其真,然而也掙不脫歐字的習(xí)氣和程式。其成就或許本該和吳琚相伯仲,但是,他在歷史上的影響,他的藝術(shù)傳播的廣度和深度,還有他在行草書創(chuàng)作上的成就,特別是他總結(jié)出的《間架結(jié)構(gòu)九十二法》,對(duì)于書法理論的貢獻(xiàn)都比吳琚之流要高出許多許多。
所以,說他是晚清時(shí)期中國書壇何紹基之后第一人當(dāng)不為過。