黃世春書(shū)法作品

　　黃世春是我國(guó)近代知名書(shū)法家，歷年來(lái)，書(shū)法作品曾獲“第九屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽”一等獎(jiǎng);全國(guó)教師“三筆字”大賽毛筆一等獎(jiǎng);“東盟杯”書(shū)畫(huà)賽特等獎(jiǎng)等60余次全國(guó)賽等級(jí)獎(jiǎng);入展文化部、中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的大展(賽)數(shù)次。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的黃世春書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　黃世春書(shū)法作品欣賞

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　　筆勢(shì)在書(shū)法中的表現(xiàn)形式

　　1、點(diǎn)畫(huà)的趨向性

　　沈尹默先生說(shuō)過(guò)，“筆勢(shì)乃是一種單行規(guī)則，是每一種點(diǎn)畫(huà)各自順從著各具的特殊姿勢(shì)的寫(xiě)法”。沈老所說(shuō)的單行規(guī)則和特殊姿勢(shì)，無(wú)疑是他在同一章節(jié)中引用《禁經(jīng)》的永字八法。沈老之所以在筆勢(shì)一節(jié)中討論這個(gè)問(wèn)題，主要想說(shuō)明構(gòu)成漢字最基本的八種點(diǎn)畫(huà)各具有的姿態(tài)，以及用什么方法才可“備八法之勢(shì)。”

　　形成漢字的人種基本點(diǎn)畫(huà)的形狀是經(jīng)過(guò)若干年、若干人創(chuàng)造、改進(jìn)、定型的。自漢代完善以來(lái)歷經(jīng)2000多年沒(méi)有什么變化，仍然是八種，既沒(méi)減少也沒(méi)增加，且八種點(diǎn)畫(huà)的姿勢(shì)也依然如故。我們?cè)龠M(jìn)一步對(duì)八種點(diǎn)畫(huà)的特殊姿勢(shì)加以分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們共同的特性-一明顯的趨向性。有的教科書(shū)把勢(shì)能釋為“事物所表現(xiàn)出的一種趨向”，而趨向性就是八種點(diǎn)畫(huà)的特性。漢字的八種點(diǎn)畫(huà)的趨向性主要表現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)的方向性。

　　漢字的八種點(diǎn)畫(huà)都有明顯的方向性，尤其是短畫(huà)，外形輪廓像一個(gè)個(gè)不等邊三角形，指示或標(biāo)示著一定的方向。以點(diǎn)為例，寫(xiě)一個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)，它的特殊形態(tài)是上小下大，標(biāo)示著物體受地球引力的影響形成流線形下落的方向。同時(shí)尖鋒人紙的筆觸還指示著物體是從什么方向落下來(lái)的。收筆出鋒的部分還指示著遇到阻力后反彈的方向。有了這樣的方向性，就造就了點(diǎn)畫(huà)上小下大的特殊形態(tài)。形成了所謂的點(diǎn)勢(shì)。人們感覺(jué)到它有重量、有速度、有方向，于是才有了“高山墜石”之說(shuō)。如果不是這種形態(tài)而是上大下小，人們立即就聯(lián)想到花蕾、氣球等輕飄飄的東西，感到無(wú)力。正是由于這些原因，我們?cè)僦匦聦徱暟朔N點(diǎn)畫(huà)的形狀，古人在設(shè)計(jì)點(diǎn)畫(huà)時(shí)，沒(méi)有采用正圓形、圓弧形、等邊三角形、正方形、長(zhǎng)方形等形狀作為點(diǎn)畫(huà)的特殊形態(tài)，正是因?yàn)檫@些形態(tài)不具方向性，無(wú)趨向可言，’沒(méi)有力量，因此也就不得勢(shì)。

　　除了短畫(huà)外，像橫、豎這些支持漢字骨架式的長(zhǎng)畫(huà)，從左至右，從上到下的線條走向也非常明顯，也是不能倒置的，點(diǎn)畫(huà)的方向性攜帶的勢(shì)能主要表現(xiàn)在：

　　點(diǎn)畫(huà)的易動(dòng)性

　　易動(dòng)性主要指八種點(diǎn)畫(huà)在相互組合時(shí)，采取一種不穩(wěn)定的搭配，不少點(diǎn)畫(huà)不是平直安排而是作傾斜處理，有的甚至在45度左右擺動(dòng)。如“求”字的下面四畫(huà)就是這種情況。。這種傾斜的點(diǎn)畫(huà)易受地球引力的影響，攜帶重力勢(shì)能“較大”，大有一觸即發(fā)之勢(shì)。使人從心理L感覺(jué)到這種重力勢(shì)能馬上就可以轉(zhuǎn)化為動(dòng)能。因此。漢字的結(jié)構(gòu)本身就具備一定的勢(shì)能。