黃賓虹書法欣賞

　　黃賓虹先生書法師承鐘鼎文和晉魏。行草取法王獻(xiàn)之、顏真卿，楷書取法《鄭文公碑》、《石門銘》、褚遂良等。博采眾長，出以己意，渾樸沉雄之中隱含著清剛秀逸。是我國著名的書畫大家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的黃賓虹書法，希望對(duì)你有用!

　　黃賓虹書法欣賞

　　黃賓虹書法圖片1

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　　黃賓虹先生藝術(shù)創(chuàng)作

　　黃賓虹的山水畫創(chuàng)作道路經(jīng)歷了師古人、師造化和融化古人造化形成獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格3個(gè)階段。大約60歲以前以師古人為主;60～70歲以師造化為主;70歲以后，自立面目，漸趨成熟，風(fēng)格渾厚華滋，意境郁勃澹宕，是黃賓虹山水畫的基本特點(diǎn)。

　　從筆墨上看，屬于繁體的“黑、密、厚、重”，即積筆墨數(shù)十重，層層深厚，是他的山水畫最顯著的特點(diǎn)。從色 彩上看，有水暈?zāi)?，元?dú)饬芾斓乃剿灿械で喟邤痰那嗑G設(shè)色，更有色墨交輝的潑墨重彩，以及純用線條的焦墨渴筆。從繼承和創(chuàng)新的角度來看，可以發(fā)現(xiàn)古代某家筆法的影子，但又完全不是古人。他的花鳥畫，偶一為之，雅健清逸，別具一格。書法師承鐘鼎文和晉魏。行草取法王獻(xiàn)之、顏真卿，楷書取法《鄭文公碑》、《石門銘》、褚遂良等。博采眾長，出以己意，渾樸沉雄之中隱含著清剛秀逸。 淵博的學(xué)識(shí)，豐富的書畫實(shí)踐，使黃賓虹的畫論畫史研究，有著深刻的獨(dú)到見解。

　　主要表現(xiàn)是：①渾厚華滋。針對(duì)清代山水畫出現(xiàn)氣格柔靡軟弱的現(xiàn)象，他簡括“渾厚華滋”四字，作為他追求的藝術(shù)境界和審美標(biāo)準(zhǔn)，并且把它提到中華民族性格的高度。②主張創(chuàng)造。他認(rèn)為師古人是為了繼承和發(fā)展民族優(yōu)良傳統(tǒng)，要師長舍短，合眾長為己有，就必須廢棄守舊式的臨摹，必須師造化。③筆墨虛實(shí)。在技法理論方面，他總結(jié)中國畫用筆用墨的規(guī)律，提出 5種筆法：平、圓、留、重、變，7種墨法：濃、淡、潑、破、漬、焦、宿。④學(xué)人畫。他提倡學(xué)識(shí)淵博、人品高尚、功力扎實(shí)，有創(chuàng)造性的學(xué)人畫。

　　黃賓虹的繪畫創(chuàng)作有明確的理論指導(dǎo)，其理論包含著創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。他的山水畫和畫論，豐富了山水畫的表現(xiàn)力，在現(xiàn)代中國畫的發(fā)展中，有著承前啟后、繼往開來的意義。

　　黃賓虹是二十世紀(jì)中國畫壇上承前啟后的大家。他在50歲前馳縱百家，溯追唐、宋。其后飽游飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，又登五嶺、雁蕩、暢游巴蜀，足跡半天下。70后融會(huì)貫通，卓然成一代名匠。他的繪畫，在深研傳統(tǒng)，取精用宏的基礎(chǔ)上凝聚和升華，進(jìn)而融鑄為自己的藝術(shù)個(gè)性。與二十世紀(jì)的其他畫壇巨匠相較，黃賓虹更具學(xué)養(yǎng)，更富于文人氣質(zhì)。除了山水畫創(chuàng)作，他在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩學(xué)、文字學(xué)、古籍整理出版等領(lǐng)域均有卓犖的貢獻(xiàn)。

　　黃賓虹認(rèn)為，作畫在意不在貌，不應(yīng)重外觀之美，而應(yīng)力求內(nèi)部充實(shí)，追求“內(nèi)美”。他又說：“國畫藝術(shù)的最高境界，就是要有筆墨。”黃賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對(duì)于筆墨運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn)，在晚年總結(jié)出“五筆七墨”之說——“五筆”為“平、留、圓、重、變”，“七墨”即“濃墨、淡墨、破墨、漬墨、潑墨、焦墨、宿墨”諸法。如此，以筆為骨，諸墨薈萃，方能呈現(xiàn)“渾厚華滋”之象。

　　由此，黃賓虹便在實(shí)踐上，也在理論上為中國畫筆墨確立了一種可資參證的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。這是一個(gè)超越前人的，歷史性的貢獻(xiàn)。黃賓虹晚年所作山水，元?dú)饬芾?，筆力圓渾，墨華飛動(dòng)，以“黑、密、厚、重”為最突出的特點(diǎn)。其意境清遠(yuǎn)而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，令觀者動(dòng)容。由這樣一種郁勃的意象和高華的氣格當(dāng)中，人們感受到了中國民族文化精神的強(qiáng)大張力。