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侯德昌隸書書法欣賞

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侯德昌隸書書法欣賞

  侯德昌先生是我國知名的隸書書法家,隸書方面的造詣非常的大,讓我們一起來看下侯德昌先生的隸書書法吧。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的侯德昌隸書書法,希望對你有用!

  侯德昌隸書書法欣賞

  侯德昌隸書書法圖片1

  侯德昌隸書書法圖片2

  侯德昌隸書書法圖片3

  侯德昌隸書書法圖片4

  侯德昌藝術(shù)觀點

  侯德昌先生認為藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該一手伸向傳統(tǒng),一手伸向生活。五四新文化運動后,西方文化涌入中國,國畫創(chuàng)作深受影響,二十世紀五六十年代山水畫的戶外對景寫生,給畫壇帶來了清新的面貌,讓人刮目相

  看。明暗、聚焦透視、色調(diào)等等一些西畫的特征拓展了國畫的繪畫語言,也使許許多多人一擁而上,形成一種一時的創(chuàng)新時尚,唯新即佳。從而忽視傳統(tǒng)文化中主流的東西,甚至對國畫的筆墨紙張等工具材料產(chǎn)生疑慮。他感到這些都是偏激的、短視的。他說:“傳統(tǒng)繪畫是一部沉積深厚的巨大寶藏,需要我們非常虔誠地去對待、去探求。我在讀前人畫冊時有一個習(xí)慣,就像讀書記筆記一樣,將自己認為有所啟迪的形象畫下來。一棵古松,一道飛泉,幾塊石頭,以加深對古代作品的理解,從中摸索出規(guī)律。方法雖不巧,但深感受益頗深。”

  他說:作畫稿的過程,也是錘煉山石樹木結(jié)構(gòu)的過程。寫意山水畫,最忌結(jié)構(gòu)松散,再流暢淋漓的筆墨,沒有完美的造型,也很難達到形神兼?zhèn)涞男Ч?。他說:無論是畫蒼巖絕壁,還是去畫飛瀑小溪,大自然中那些充滿生命活力的景物都讓人深感清新。作畫就要讓畫面始終保持這種清新的氣息,讓畫面充滿一種蓬勃的朝氣。前人已從大自然中擷取山石的各種皴法,要用心體會,有自己的想法,不沉迷于古人的程式,不步其跡,另辟蹊徑。有所繼承有所發(fā)展。

  侯德昌先生早年習(xí)書法,中年以后開始研習(xí)山水畫,以書入畫。學(xué)傳統(tǒng),不受某家某派之桎梏,臨百家畫稿,為我所用。以畫松為例,侯德昌先生摹寫歷代畫松法,從唐宋元明清名跡到近現(xiàn)代各家畫作,不管其風(fēng)格如何,總以自家筆法意臨、摹寫,不求一筆一畫的形似,并將觀畫之心得記錄于畫稿,以求畫道研深入微。長年累月,如同日記一樣,畫稿達數(shù)千幅。

  侯德昌作品特點

  侯德昌所作畫稿,以線描勝,或繁或簡,用線精練概括。山石樹木姿態(tài)優(yōu)美,大小、長短、疏密組織有

  序,結(jié)構(gòu)謹嚴。以傳統(tǒng)為師,以自然為師。侯德昌先生常常駐足于松林丘壑中,靜思冥想,看山不厭。侯德昌能將自然的優(yōu)美和壯美相結(jié)合,兼具民族風(fēng)格和時代特點,同時對景物取舍有度。侯德昌山水畫虛實相生,動靜相宜,剛?cè)嵯酀?。情思所寄,令人如臨其境,回味無窮。

  侯德昌的山水畫功力深厚,生活氣息濃重,布局嚴謹,氣勢如虹。侯先生擅畫大畫,自是他師法自然力量“海納百川,有容乃大”所得。多年來,侯德昌先生經(jīng)常為國家重要場所作巨幅作品。1995年在西山創(chuàng)作《山永壽松長青》巨幅山水畫期間,除了寫字畫畫,就到玉泉山、櫻桃溝、香山公園去畫古松,凝思靜觀,深信唯有看松入骨髓,才可得松之真,進而步入心手相印的境地;1998年為中央軍委創(chuàng)作《長城雄關(guān)》收集素材,從黃崖關(guān)到司馬臺,從古北口到慕田峪、八達嶺長城。每日早出晚歸,不畏辛苦,歷時半月有余,面對雄偉長城、崇山峻嶺、蒼松古柏、潺潺溪流、日日臨寫,筆耕不輟。

  侯德昌藝術(shù)風(fēng)格

  有些書畫從業(yè)者一味追求經(jīng)濟效益,熱衷于社交,能甘于寂寞、嚴肅治藝的人不多。但侯德昌卻像個老農(nóng)一樣,勤勤懇懇耕耘,有些人說他傻,他卻始終守著“先有人品,后有品畫,人無品格,下筆無法”的信條。黃苗子在《侯德昌刻字書法選集》前言中寫道:“和德昌同志交往,使我感到他是個木訥誠樸,依然具有中原農(nóng)村氣息的老實人。他日夜工作不息,卻不多說話。這令我想起潘天壽先生生前的名言:‘做人不可不老實,藝術(shù)卻不能老實。’”在書法上,他的奇譎變幻和他的為人,正應(yīng)了這句話。 作為工藝美術(shù)家、國畫家、書法家的侯德昌先生取得的累累碩果令人注目,但他不矜才傲物,不故做高深,行云卷舒,耕耘不止。他在3年內(nèi)完成《侯德昌隸書集》、《侯德昌草篆集》、《侯德昌書畫集》3部書。真可謂“藝無止境闖畫壇,書畫同輝又同源,德才齊昌使人贊,累累碩果天地寬。”

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