杜有倉，甘肅靜寧人，軍旅書畫家。 現(xiàn)為國際中國書法協(xié)會會員，中國硬筆書法家協(xié)會會員，當代青年書畫家協(xié)會學術(shù)委員，甘肅省書法家協(xié)會會員。是我國著名書法家。下面是學習啦小編為你整理的杜有倉書法作品，希望對你有用!

　　杜有倉書法作品欣賞

　　杜有倉書法作品圖片1

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　　杜有倉書法作品圖片4

　　杜有倉書法作品

　　杜先生的每個字仿佛讓我能看到漢子本來應有的氣韻，比如他寫的這個‘遠上寒山石徑斜’中的‘上’和‘石’字，那個‘上’字不但有象形的向上進發(fā)的意蘊，看上去還能給人一種向上進發(fā)的激情：還有這個‘石’字，左上部寫的好像是一個人坐在石頭上的韻味，讓人感覺到一個‘石’字，不再僅僅代表一塊冷冰冰的石頭，而是一個充滿了人文符號、感情和氣息的石頭，這些字能讓人感知到漢字天然的原生態(tài)氣息。

　　杜先生字的線條和他創(chuàng)作的那副梅花的線條有相近和相通之處，你看無論字和線條還是那副梅花的根莖、枝條、都給人一種蒼勁、密實、厚重的感覺;給人一種鮮活的生命力，一種屬于原生態(tài)的美!就好像是先把大自然的美發(fā)現(xiàn)了，領(lǐng)悟了，內(nèi)化于心了，然后再以人類藝術(shù)創(chuàng)作的形式外化于形。把有生態(tài)之美、人文之美的書畫展現(xiàn)在人的面前，它起到了溝通人與自然之美的橋梁作用······

　　杜有倉先生呷了一口茶，向《中國經(jīng)濟周刊》回憶起了往事。他自幼熱愛書畫，在物質(zhì)匱乏的童年時代，杜先生在上學之余就用草棍在大地上練習書法，為了買一本字帖，他一邊向父親苦苦央求資金，一邊幫家里干活掙錢。1969年，年僅16歲的杜有倉穿上軍裝，成了一名解放軍戰(zhàn)士，在部隊由于工作認真負責，很受部隊領(lǐng)導的賞識，很快就調(diào)到司令部工作，從此，他開始了真正意義上的書畫練習。

　　在司令部工作，杜有倉對工作和生活有了更高層次的認識，政治部宣傳處有一位領(lǐng)導喜歡書畫，杜有倉只要有空閑，就往政治部跑，開始了書畫的練習與鉆研。正是這些與生俱來的對書畫的酷愛，為其今日成為著名書畫家埋下了伏筆。二十世紀90年代，杜先生從軍隊轉(zhuǎn)業(yè)回地方后，在家庭的支持下就來到了剛建成兩年的蘭州雁灘古玩字畫城，并由此開起了潛心創(chuàng)作的時期，延續(xù)至今。

　　在杜有倉先生看來，書畫藝術(shù)是美學和藝術(shù)中的奇葩，更是傳承和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化的重要載體。從小至今，他一直保持一顆赤子之心來感悟天地的大美，審視經(jīng)歷的時代，把這一切的真善美沉淀和凝結(jié)為藝術(shù)的結(jié)晶，以一顆飽含情感的心，轉(zhuǎn)換為藝術(shù)美感，進行著藝術(shù)的表達和創(chuàng)作。

　　知其白而守其黑：書畫之美生根于中國文化。

　　杜有倉先生的老朋友李紅星告訴記者，他與杜老相交十多年了，杜老的每一個字、每一幅畫都凝含著中華傳統(tǒng)文化的美，就像他筆下的‘石’，仿佛一個有靈性的人坐在石頭上，原本冰冷的石頭，瞬間成為了溝通天地的使者，就像他筆下的“梅花”，每一根根莖都以蒼勁沉雄的身姿表達著堅韌向上，自強不息，剛健有力的精神。

　　畫中之竹非心中之竹：國畫之美在乎與理游離。

　　何為“游離”?不禁讓人想起鄭板橋畫竹的藝術(shù)。鄭板橋曾自述畫竹經(jīng)過，早晨起來看竹，晨曦的陽光打在清潤的竹子上，那種原生態(tài)的美使他頓生畫竹熱情。但這心中的竹子已不是眼中的竹子了，待筆墨紙硯備好開始創(chuàng)作時，筆下之竹又不是心中之竹了。這看竹、體會竹、畫竹的過程，正是偉大的藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)美、領(lǐng)悟美、反哺美得過程。

　　就像杜有倉先生的牦牛牧草圖，寬闊的草原上，一頭頭牦牛優(yōu)哉游哉的享受著自然的滋養(yǎng)，腳下的草原與上面的天空是渾然一體的純美世界，右下腳一處帳篷表達了人與自然的和諧畫面。

　　杜有倉先生感慨說：“有些人說你為什么不畫雪山呢?哎呀，他們不理解我的內(nèi)心啊，那延伸入蒼穹的原野，那玉潔冰清的世界不是已經(jīng)表達了嗎?你如果要追求原原本本，拿著相機拍幾張不就行了?但那還是中國畫嗎?”

　　浩浩乎爾不知所向：國畫之美在乎情態(tài)自由。

　　好的藝術(shù)作品是源于生活和高于生活的完美展現(xiàn)。是高度理性和高度感性的集中表達，是理智與熱情最美妙的結(jié)合。就像杜有倉先生的《江山如此多嬌》畫作，那壁立千仞的綿綿奇峰間，山水浩蕩，滿目蔥蘢，人眼近處的山水間。幾戶人家坐落期間，山旁的河流上，兩頁扁舟泛行其上，一副湖光山色的人間勝景，生機勃勃地徐徐走來，那是人們對自然、人生恬淡的追求，出乎于人之情態(tài)，表達于人之向往。

　　四美皆具、二難兼并;書法之美在乎此情此景。

　　《書譜》有言:“情動形言，取會風騷之意：陽舒陰慘，本于天地之心。”書法之美是把天地之大美內(nèi)化于心，外化于形，在內(nèi)心與天地精神相往還之間，成為溝通天地，表達情愫的藝術(shù)式樣。

　　藝術(shù)是人類對自然，社會和歷史飽含情感的表達。所有偉大的藝術(shù)無一例外的都是與天地精神向往中的情感結(jié)晶。中國書畫，以其天人合一的偉大氣魄和超凡脫俗的高度穎慧，展現(xiàn)了人與萬物的和諧之境，純凈之美，在真、雅、淡、重、畫中成為了一種舉世無雙的的藝術(shù)。

　　秋雨綿綿，潤物無聲。采訪結(jié)束時，雨還在下，大地成了一幅水墨畫卷，就像杜有倉手中的畫筆無限延伸的水墨丹青······