書法作為一種的藝術(shù),除了具有一般視覺藝術(shù)的共性之外,還有它自身的獨特性。你知道最字書法的寫法嗎？下面小編帶給大家的是最字書法，希望你們喜歡。

　　最字書法欣賞

　　最字書法圖片1

　　最字書法圖片2

　　最字書法圖片3

　　書法的內(nèi)勢簡述

　　所謂“內(nèi)勢”即無形之使轉(zhuǎn)。其盤紆于虛，無跡可尋，行楷多用此法。內(nèi)勢筆斷意連，點畫交際處可用“度”法，所謂“度”者，即“一畫方竟，即從空際飛渡二畫，勿使筆勢停住，所謂形現(xiàn)于未畫之先，神流于既畫之后”。此亦即“隔筆取勢，空際用筆“，有暗渡陳倉之妙。此法從楷書中來，楷書形斷意連，勢從內(nèi)出，有點畫處，筋絡(luò)相連，無點畫處，氣脈流貫，楷書使轉(zhuǎn)無形，草書使轉(zhuǎn)有形，真書之用使轉(zhuǎn)，猶行草之有牽絲。文徵明曰：“真書血脈貫通，放之便是行草，行草動必有法，整之便是正楷，能書者要是一以貫之。”由于在點畫交際處，一枝筆于紙面極低空中作過度動作，故看上去好像筆不離紙一般，如此一筆接一筆，一筆管束一筆，自然氣脈貫注，精神聚正如豐坊《書訣》所謂：“行筆而不停，著紙而不離，輕轉(zhuǎn)而重按，如水流運行，無少間斷，永存乎生意。”

　　能運中鋒，勢從內(nèi)出，則氣從畫中貫，發(fā)筆時從大處從容來，收筆時從大處從容去，牽絲雖不露形跡，但形不貫而氣貫，氣貫則無論大小、長短、平直、旖側(cè)，無往而不當，這是一種高級的貫氣方法。晉人作行書，形不貫而氣貫，若斷還連，試觀王羲之《蘭亭》便可得其旨趣。

　　欲勢從內(nèi)出，非精熟于用筆，難臻斯妙，關(guān)鍵處又在發(fā)筆和收筆處，發(fā)筆時能承上筆勢，收筆時能啟下行氣，或逆或藏，或收或縮，自然氣完神足。陳繹曾《翰林要訣》中謂：“字之筋，中鋒是也，斷處藏之，連處度之，藏者，首尾蹲搶是也。度者，空中虛打勢，飛度筆意也。解藏度二字，則無死筆，活處在筋也。”

　　無形之使轉(zhuǎn)，在書法術(shù)語中又稱為“筋”法，筋藏之肉內(nèi)，筋脈相連，氣血自然貫通，正如蔣和《書法正宗》所謂：“有筋者，顧盼生情，血脈流動，如游絲一般，盤旋不斷，有點畫處在畫中，無點畫處，亦隱隱相貫，重疊牽連，其間庶無呆板散渙之病。”

　　總之，氣以不外露為貴，晉人作行草，極少有數(shù)字連綿纏繞者，潛伏于里，使人莫測端倪，試觀晉王秭《伯遠貼》，筆意流動，映帶勻美，每個字都富有姿態(tài)，體勢跌宕，雖字字不相連屬，但整幅布局，有一氣呵成之感。

　　書法的外勢簡述

　　所謂“外勢”，即有形之使轉(zhuǎn)，其盤紆于實，有象可睹，行草多用此法。外勢以露鋒居多，收筆時帶出一縷鋒痕。在書法術(shù)語中謂之“牽絲”，點畫與點畫、字與字交換過度時帶出一縷墨痕相銜接，謂之“游絲”。這二種筆法又稱為“引帶”“帶筆”。如“使”字左豎收筆帶出一縷鋒痕為“牽絲”“一”和“身”之間，“想”“必”“及”之間相銜接的墨痕為“高空游絲”。

　　牽絲和游絲皆在書寫行書時因筆勢的往來偶然不經(jīng)意帶出，如長空游絲，搖曳而往來，增強了點畫之間的流動感，用筆雖輕，細如絲發(fā)。卻挺拔婀娜，寓剛于柔，當以出之自然為貴，非年高手硬，難臻斯妙。

　　牽絲和游絲在行書中只能偶爾為之，不可多用，多用則連綿纏繞，給人以眼花繚亂之感。趙宦光《寒山帚談》謂：“晉人行草，不多引鋒，前引則后必斷，前斷則后可引，一字數(shù)斷者有之。后世狂草，渾身纏之以絲牽或連篇數(shù)字不絕者謂之精練可耳不成雅道也。”

　　另要注意，引帶之筆，本是無中生有，只處于從屬地位，猶文章之過脈。故一般地說，引帶之筆，不宜重用，過粗則往往使點畫與牽絲不分，有喧賓奪主之嫌。但古人寫行草時，亦偶有重用而不妨正者，運用得好，反添異趣。

　　
看過“最字書法”的人還看了：

1.最漂亮的書法字體

2.最著名硬筆書法家

3.漂亮的英文書法字體

4.最漂亮毛筆書法字體

5.最流行的書法字體