當(dāng)代毛筆書法名家作品
當(dāng)代毛筆書法名家作品
書法藝術(shù)蘊(yùn)含著豐富的德育教育內(nèi)容,它是了解中國文化最好的切入點(diǎn),下面小編帶給大家的是當(dāng)代毛筆書法名家作品,希望你們喜歡。
當(dāng)代毛筆書法名家作品欣賞
當(dāng)代毛筆書法名家作品圖片1
當(dāng)代毛筆書法名家作品圖片2
當(dāng)代毛筆書法名家作品圖片3
當(dāng)代毛筆書法名家作品圖片4
當(dāng)代毛筆書法名家作品圖片5
書法運(yùn)筆與筆法透析
一、運(yùn)筆手法
執(zhí)筆時(shí)手需注意四個(gè)要點(diǎn):
手指實(shí):意思是手指皆需確實(shí)的壓在筆管上,穩(wěn)固的持者。
手心虛:意思是手掌心不須繃的太緊,適度并足以靈活運(yùn)筆即可。
手背圓:是形容執(zhí)筆時(shí),手掌背圓弧且上豎的樣子。(不須硬將手臂托圓,適度足以讓手指靈活即可)
手掌豎:意思是將手掌豎起直立,能使手把筆拿直即是。
唐代唐太宗有言:「指實(shí)則筋力平均,掌虛則運(yùn)用便易」。手需注意的部份大致如此,剩下細(xì)節(jié)就有賴讀者自行體會(huì)。
二、運(yùn)筆腕法
枕腕:即將手腕枕于桌上寫字,只靠手掌運(yùn)筆,范圍較小,不宜書寫大字。
提腕:把手肘枕于桌上寫字,范圍變大,宜寫中字。
懸腕:將整之手臂提起,手肘姿勢固定,由手掌及肩膀運(yùn)筆,活動(dòng)范圍大,宜寫大字,為三法中最難者。
另外執(zhí)筆時(shí)需穩(wěn)固,支撐點(diǎn)出力,協(xié)助運(yùn)筆,慣力于活動(dòng)處,保持姿勢優(yōu)美,挺背正視,切記!
三、執(zhí)筆松緊
執(zhí)筆的松緊自古即有多種論解,求緊者是因?yàn)閳?zhí)筆時(shí)緊才能拿穩(wěn),不使字無力,求松者是因?yàn)槿裟霉P太緊,會(huì)使字枯骨盡露,毫無邊勁,其實(shí)他們意思都相近,只是重點(diǎn)論分不同罷了。
拿筆太松,運(yùn)筆時(shí)易脫筆,手上無勁,當(dāng)然拿不穩(wěn);拿筆太緊,則有礙運(yùn)轉(zhuǎn),一樣不好。適度的松緊才是正確之道。
四、運(yùn)筆方式
運(yùn)筆是書法的根基,若不得其要領(lǐng),則再怎么寫也沒用。所以書法以此為重。運(yùn)筆的方法有三種:一是指運(yùn)法,二是腕運(yùn)法,三是肘運(yùn)法。張廷相曾說:“運(yùn)筆之法有三:曰指,曰肘,曰腕;小字宜指,中字宜腕,大字宜肘。
指運(yùn)法
指運(yùn)法是運(yùn)筆的其中一個(gè)持法,做法是將左手墊于右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物于右手腕之下代替,而這樣做,腕部就固定了,只剩下手掌手指部份可動(dòng),因此只能書寫細(xì)短的筆畫,適合用于小字。但若書寫草書的小字時(shí),也不適合使用枕腕式。因?yàn)榇朔ㄝ^不靈活,寫時(shí)會(huì)缺乏一股流動(dòng)之氣,無法表現(xiàn)其氣概??傊?,書法教學(xué):運(yùn)筆方法 - 山間溪流 - 山間溪流的休閑屋 指運(yùn)法書寫時(shí)最穩(wěn)且牢固,可作為練習(xí)運(yùn)筆的第一步驟,由此而進(jìn)步至提腕或懸腕,就較容易許多。因此,初學(xué)者當(dāng)多加練習(xí)。
腕運(yùn)法
腕運(yùn)法就是固定肘部,將腕部提起,一般通稱提腕式。而此法將腕部提起,活動(dòng)范圍就較枕腕式大,可以書寫較大的中字。但也不適合書寫于大字,因?yàn)橹獠咳灾?,活?dòng)范圍仍受限制。
肘運(yùn)法
肘運(yùn)法是連肘部一起懸空,以肘部來運(yùn)筆,一般通稱懸腕式。而此法以肩膀?yàn)橹行模笾饩环庞诎干?,所以最為靈活,活動(dòng)范圍最大,揮灑自如,易于表現(xiàn)筆力。適用于大楷、行草等書體。總之,懸腕式是運(yùn)筆的極致用法,如欲盡善盡美,此法非熟練不可,不然大字無法逞其雄勢,行草不得其縱逸,各不得要領(lǐng)是也。
五、運(yùn)筆要領(lǐng)
運(yùn)筆的方式前面已經(jīng)談過了,接下來就是要發(fā)揮它的要領(lǐng),落筆時(shí)如何做各種筆畫,表現(xiàn)各異書風(fēng),其間變化多端,還有像落筆與起筆之方式,行筆之輕重緩急,筆畫或字之間的連與斷,以及轉(zhuǎn)折之方式,筆鋒之運(yùn)用等,皆需注意。但多雖多,還是有一定的法度可尋,以下大約分成5點(diǎn),略概分類敘述:
起筆與收筆
關(guān)于起筆,求其方圓分明,完美潔凈,包世臣稱:「起筆處:順入者無缺峰,逆入者無漲墨?!篃o缺峰則形狀完美,無漲墨則筆畫潔凈,起筆時(shí)順入成方,逆入成圓。收筆時(shí)則需頓或折筆鋒而成方,回鋒而成圓。上述諸點(diǎn),乃起步之大道理,應(yīng)多加練習(xí)。
提筆與頓筆
當(dāng)你在寫作時(shí),一個(gè)字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的,「頓」是將筆下壓,屈筆鋒而將力道使于紙上?!柑帷?,則是將筆提起或半提起以繼續(xù)行筆。大體上,頓筆后需提筆才能行筆,而提筆后又需頓筆,使筆畫成形,或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細(xì)的變化,例如提有全提、半提之分,頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會(huì)了。
轉(zhuǎn)筆與折筆
除了上述之提與頓外,轉(zhuǎn)筆與頓筆也需要重視?!皋D(zhuǎn)」是圓潤筆畫的方法,「折」則是畫方的方法。張廷相曾道:「真書以點(diǎn)畫成形,以轉(zhuǎn)折見性」。其中,細(xì)分古書所見,折亦可稱為翻轉(zhuǎn),表現(xiàn)的方法有此一句「曳而加于上」,意思是行筆中停筆不動(dòng),變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉(zhuǎn)向。使外角成方,得其筆意。至于轉(zhuǎn)法亦稱絞轉(zhuǎn),行筆中「動(dòng)而轉(zhuǎn)于下」,意近同于上,只是轉(zhuǎn)鋒時(shí)不停,順勢回轉(zhuǎn)向下,形亦同于ㄟ,但畫外角成圓,轉(zhuǎn)動(dòng)幅度較為大。蔣夢麟曾以圖形說明,并附詩云:「翻轉(zhuǎn)突折成直角,絞轉(zhuǎn)毫滾心如旋?!勾死憧擅饕?。
方筆與圓筆
這部份較為復(fù)雜,講求整體的效果。依前面所提過的起、收,提、頓、轉(zhuǎn)、折,在書寫時(shí),放慢些許速度,使運(yùn)筆較更穩(wěn)定,以合宜的技巧,在起止及轉(zhuǎn)彎處,筆畫中等,將之突顯曲度,使整體架構(gòu)看起來圓潤,且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點(diǎn)中,突顯筆畫的骨氣,讓整體架構(gòu)明瞭,直方而不失輕巧,凝整沈著,蒼勁挺拔。張隆延道:「方筆平直而精嚴(yán),圓筆委曲而奇詭?!箻O為稱道。
藏鋒與露鋒
談到筆鋒,可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法,對于筆鋒的用法,重要可知。若書法筆中鋒無變化,那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要。藏鋒即是將筆鋒藏于筆畫中,不露痕跡;露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩云:「用筆之勢,特需藏鋒,鋒若不藏,字則有病。」此句話甚是明白。筆鋒不藏,則缺乏含蓄之深韻,也不可偏重一方,則不得中道即為病。兩者得相配合,藏鋒包其氣概,露鋒縱其精神,使字氣勢挺拔,氣韻天成,即得其道。
看過“當(dāng)代毛筆書法名家作品”的人還看了:
4.名人書法欣賞