書法藝術是中華民族寶貴的文化財富，意境是書法藝術不可缺少的審美范疇，是書法作品的靈魂。下面小編帶給大家的是塵字繁體字書法，希望你們喜歡。

　　塵字繁體字書法欣賞

　　塵字繁體字書法1

　　塵字繁體字書法2

　　塵字繁體字書法3

　　塵字繁體字書法4

　　書法作品的表現(xiàn)手法

　　書法上作品中的黑和白不是簡單的色彩相加，是在微妙中提升作品的質量，增加作品的感染力，配合作品的其他要素構成美妙絕倫的藝術品，讓人們在黑白的世界里感受到書法的博大精深。墨色的黑造就書法作品的優(yōu)質線條，墨色的濃淡展現(xiàn)書法作品的節(jié)奏，黑與白的結合影響著書法作品的情趣。林散之的行書作品，整篇筆墨一氣呵成，線條勁健，節(jié)奏明快，情趣豐富，無絲毫造作之意。真可謂蔡邕《九勢》中提及的“夫書肇于自然”。所以，精妙的揮毫留在紙上的痕跡，潔白的宣紙賦予巧妙的布白，乃是形成黑白世界精神意趣的重要因素。沒有黑白的巧妙對應，沒有虛實相生的藝術表現(xiàn)手法，就沒有書法藝術?？梢哉f是由于黑白的分布，才形成了中國書法中特有的空間美。那么筆墨派生出來的空靈動蕩，富有節(jié)奏韻律的意境之書法，還在于黑白的處理和表現(xiàn)。失去了黑白，則這種內涵豐富的空間形式美也就會失去。

　　清代學者、書法家包世臣在《藝舟雙楫》中說道：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤為書藝一大關鍵已。筆實則墨沈，筆飄則墨浮。凡墨色奕然出于紙上，瑩然作紫碧色著，皆不足與言書，必黝然以黑，色平紙面，諦視之。”墨的色澤濃淡的表現(xiàn)形式彰顯著藝術品的不同魅力，每個書家的習慣和表現(xiàn)形式是不一樣的，但是無論是濃，還是淡，只要是運用得體展現(xiàn)出流傳享譽的佳作，墨的濃淡有風韻，關鍵在于掌握和運用。清朝就有濃墨宰相(劉墉)、淡墨探花(王文治)的評說。清代名臣劉墉寫字用墨濃重，書風貌豐骨勁，味厚藏神，營造出一種雍容、靜謐的美感，被后人稱之“濃墨宰相”。與濃墨相反，擅用淡墨的王文治，人稱之“淡墨探花”。王文治被認之為是董其昌書法風貌的再現(xiàn)，王文治十分敬崇董其昌，在他的《論書絕句》中寫道：“書家神品董華亭，褚墨空元透性靈，除卻平原俱避席，同時何必說張邢。”給出董其昌極高的評說。王文治在作書用墨上，喜用淡墨并使用得十分得道，其牽絲映帶，脈絡十分清楚。觀其行書立軸，整幅作品疏朗有致，秀潤淡雅，用筆規(guī)矩而灑落，筆墨中處處流露著才情和清秀特色。近代書家林散之先生對墨色有深層的理解，用墨極為講究，曾說過：“墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤，變化無窮。運、用之妙，存乎一心。”

　　學好書法的四要點

　　書法是一種獨立的藝術，又是傳統(tǒng)文化的重要組成部分。何謂書法。書法是漢字的書寫藝術和書寫法則。主要包括執(zhí)筆，用筆，點劃，結構，間架，分布，行款，章法等。執(zhí)筆要求指實掌虛，五指齊力;用筆要求中鋒鋪毫;點劃要求周到;結構要橫直相安，分布要疏密得宜，錯綜變化，風格要不拘束一格，全章貫通等。這些都是歷代書法家實踐中總結出來的經(jīng)驗。

　　1、多讀帖及各類書法資料，多背帖只有多讀多背。寫時才能一氣呵成。集各家之長多創(chuàng)作。

　　2、對臨即寫實，書法唯一的途徑即臨帖，臨帖一定要細心，不要小心;要大膽，不要大意，再者應選名帖，有用之帖，感興趣之帖。

　　3、把握每個字的結構，每個字的勢態(tài)及線條的變化，再著就是折字習練，何謂折字。折字就是初臨時候不要像抄文章一樣長篇抄寫，一定要少而精，開始一個字一個字的臨，然后一句一句的臨，最后一段一段去臨，不要急于求成。

　　4、創(chuàng)作性臨摹，結合二至三家書法的特點，進行有創(chuàng)意的書寫，形成自己的風格“師古而不泥古”即成了自己的作品。

　　
看過“塵字繁體字書法”的人還看了：

1.塵字繁體字書法

2.繁體字書法字體

3.繁體字書法字體全部

4.寶的繁體字書法怎么寫

5.愛蓮說繁體字書法