雁的毛筆書法
書法具有3000年的歷史,今天的“書法藝術”這個概念大致是經(jīng)過了三個發(fā)展階段,即:“書”、“書法”、“書法藝術”。 下面小編帶給大家的是雁的毛筆書法，希望你們喜歡。
雁的毛筆書法欣賞：
雁的毛筆書法1
雁的毛筆書法2
雁的毛筆書法3
書法的回腕法：
回腕法是執(zhí)筆法中的一種。腕掌彎回，手指相對胸前，故稱。清代何紹基寫字即采用此法，執(zhí)筆時腕肘高懸，能提能按，然不能左右起倒，有違常人的生理機能，故一般多不采用。
“回腕法”被認為是何紹基創(chuàng)立的一種獨特筆法，評者歷來對此褒貶不一，本文從相關文獻的梳理入手，并通過必要的圖示，嘗試對回腕的源流和原理進行考證，文章認為，清代以前，回腕本為運腕、萬法，與執(zhí)筆關系不大。碑學興起后，為了適應生宣紙及長鋒羊毫的特性，回腕由回轉運腕開始演變?yōu)橐环N重在運肘的方法，成為繼運指、運腕之后一種流行的運筆、方式。與此同時，回回腕法功能的轉變還孳生出與傳統(tǒng)五指法不同的執(zhí)筆之法。從本質上看，今所謂"回腕法"并非何氏首創(chuàng)，但卻因為他的成功運用而定為一格，常言之有悖生理機能多屬誤解，該法亦是晚近以來訪問所流傳執(zhí)筆要筆桿對準鼻尖、指腕可置杯水諸說的主要來源。
書法的懸腕：
解譯一：
懸腕是執(zhí)筆法中的一種。手腕靈活與否對運筆至關重要，肘部不靠桌面，腕憑空懸起，稱為“懸腕”。寫字僅僅堤腕還不能上下縱橫自如地運筆。懸腕能使肩部松開，全身之力由于無所罣礙，才得集注毫端，點畫方能勁健。
寫字時手腕懸空。宋趙希鵠《洞天清祿集·古翰墨真跡辯》：“山谷乃懸腕書，深得《蘭亭》風韻，然行不及真，真不及草。”明方孝孺《題宋仲珩草書自作詩》：“子山善懸腕，行草逸邁可喜。”清昭連《嘯亭雜錄·成王書法》：“其師少時，猶及見董文敏握筆，惟以前三指握管懸腕書之。”
解譯二：
懸腕說的是寫書法時候的手臂姿勢
自腕至肘皆懸中而不著案，叫“懸腕”。
元代書法家陳曾在《翰林要決》中說：“懸著空中最有力”。清代書法家朱履貞在“書學捷要》中也說：”懸則骨力兼到，字勢無限“。誠然，這種運腕方法是書法中最佳的一種。腕至肘不著案以凌空取勢，不僅容易將全身力氣送至毫端，而且，無論是直筆橫下，還是橫筆直下，筆力自能沉勁，縱橫如意。尤其是寫大楷或行草書，轉動靈活，生氣勃發(fā)，不會出現(xiàn)拘滯的弊病。
當然，這種方法對初學者來說，開始不容易掌握，時有顫抖的現(xiàn)象，感到很吃力，出現(xiàn)這種現(xiàn)象是很正常的，千萬不要畏縮，只要經(jīng)常實踐，腕力便會漸漸增強。
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