現(xiàn)代毛筆書(shū)法小楷作品圖片
現(xiàn)代毛筆書(shū)法小楷作品圖片
隨著書(shū)法的發(fā)展，小楷的書(shū)法字體也得到了相應(yīng)的發(fā)展。一個(gè)精美的現(xiàn)代毛筆小楷字體得到人們大量的欣賞與學(xué)習(xí)，有非常高的藝術(shù)魅力與特色。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的現(xiàn)代毛筆書(shū)法小楷作品圖片。
好看的毛筆書(shū)法小楷作品欣賞
一般說(shuō)來(lái)，寫(xiě)小字與寫(xiě)大字是大不相同的，其原則上是：寫(xiě)大字要緊密無(wú)間，而寫(xiě)小字必要使其寬綽有余。也就是說(shuō)：寫(xiě)大字要能做到小字似的精密;而寫(xiě)小字要能做到大字似的舒朗，故古人所謂“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又蘇東坡論書(shū)有“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽有余”的精語(yǔ)。以上這些話(huà)怎么講呢?因?yàn)槲覀兺ǔ?xiě)大字時(shí)，以為地位(面積)寬闊，可以任意揮灑，結(jié)果字體變成了松散空闊。寫(xiě)小字則正好相反，因?yàn)榈乜臻g太小，擔(dān)心寫(xiě)不下就越難免要盡力局縮，往往局縮過(guò)當(dāng)，反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現(xiàn)象，極易觸犯的毛病。所以蘇公“大小難能”這句話(huà)，正是針對(duì)這種神情而發(fā)，更是經(jīng)驗(yàn)老到之談。
現(xiàn)代經(jīng)典的毛筆書(shū)法小楷圖片
寫(xiě)小字的重心與筆畫(huà)的配合，則與大字無(wú)大差異。至于運(yùn)筆，則略有不同。小字運(yùn)筆要圓潤(rùn)、娟秀、挺拔、整齊;大字要雄壯、厚重。大字下筆時(shí)用逆鋒(藏鋒)，收筆時(shí)用回鋒; 小字下筆時(shí)則不必用逆鋒，宜用尖鋒，收筆時(shí)宜用頓筆或提筆。譬如寫(xiě)一橫，起筆處或尖而收筆處則圓; 寫(xiě)一豎，起筆或略頓，收筆則尖;撇筆則起筆或肥而收筆瘦：捺筆則起筆或瘦而收筆肥，同時(shí)也要向左向右略作弧形，筆畫(huà)生動(dòng)而有情致;點(diǎn)欲尖而圓，挑欲尖而銳，彎欲內(nèi)方而外圓，鉤半曲半直。運(yùn)筆靈活多變，莫可限定。尤其是整篇字，要筆筆不同，而又協(xié)調(diào)一致，一行字寫(xiě)出來(lái)，錯(cuò)落有致，卻又一直在一條線(xiàn)上，如是則行氣自然貫串，望之如串串珍珠項(xiàng)鏈，神采飛揚(yáng)。
小楷的質(zhì)樸自然
小楷中的這種審美境界以鐘繇為代表，這種審美境界追求著一種質(zhì)樸，天真，自然，平淡的氣息，它要求作品厚重而不輕佻，強(qiáng)烈而不膩滯，樸素而不濃艷，深沉而不恣狂，含蓄而不恢奇，它不事雕鑿，不裝巧思，從而表現(xiàn)出一種樸素自然，平淡率真，渾然天成的審美境界，老莊哲學(xué)認(rèn)為人與自然應(yīng)處于一種親切和諧的統(tǒng)一體中，而大樸不雕是一切藝術(shù)作品的最高境界。它們并不否定法度和技巧的作用，但他們更強(qiáng)調(diào)于規(guī)律中獲得的絕對(duì)自由，他們主張無(wú)為而無(wú)不為，不工而無(wú)不工，這種審美觀(guān)對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響，試觀(guān)鐘繇的小楷，古雅之中天趣溢發(fā)，樸實(shí)之中富有異趣，不著一點(diǎn)色相，不帶絲毫做作，意味醇厚，令人咀嚼不盡，其實(shí)顏真卿，傅山，王鐸的小楷都受到了他的影響。
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