唐代著名的毛筆書(shū)法作品圖片
唐代著名的毛筆書(shū)法作品圖片
書(shū)法是我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承，它在我國(guó)有一定的歷史地位，受到許多人的欣賞與稱贊。在唐代的書(shū)法作品有非常高的藝術(shù)價(jià)值，得到人們的肯定與欣賞。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的唐代著名的毛筆書(shū)法作品圖片。
唐代經(jīng)典的毛筆書(shū)法作品欣賞
斗方是豎行書(shū)寫(xiě)的正方形的作品。書(shū)寫(xiě)內(nèi)容一般是四行至六行。因?yàn)樾辛卸?，篇章布局時(shí)應(yīng)十分強(qiáng)調(diào)上下左右的大小、開(kāi)合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動(dòng)，上下均不能與正文平齊。印章要小于款字，需離開(kāi)一字以上位置。
唐代好看的毛筆書(shū)法圖片
中堂是豎行書(shū)寫(xiě)的長(zhǎng)方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙(分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM)。因?yàn)槌叻容^大，所以需要?jiǎng)?chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創(chuàng)作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應(yīng)留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開(kāi)一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。
書(shū)法作品的力量感介紹
點(diǎn)畫(huà)線條的力量感是是線條美的要素之一。它是一種比喻，指點(diǎn)畫(huà)線條能 在人心中喚起力的感覺(jué)。早在漢代，蔡邕《九勢(shì)》就對(duì)點(diǎn)畫(huà)線條作出了專門(mén)的研究，指出“藏頭護(hù)尾，字在其中”，“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”，“點(diǎn)畫(huà)勢(shì)盡，力收之”。要求點(diǎn)畫(huà)要深藏圭角，有往必收，有始有終，便于展示力度。值得注意的是，我們強(qiáng)調(diào)“藏頭護(hù)尾”，“不露圭角”并不是說(shuō)可以忽略中間行筆。中間行筆取勢(shì)中鋒，以使點(diǎn)畫(huà)線條渾圓醇和，溫而不柔，力含其中。但是，點(diǎn)畫(huà)線條的起止并非都是深藏圭角不露鋒芒的(大篆、小篆均需藏鋒)。書(shū)法中往往根據(jù)需要藏露結(jié)合，尤其在行草書(shū)中，點(diǎn)畫(huà)是千變?nèi)f化的。在欣賞書(shū)法作品時(shí)，既要注意起止的承接呼應(yīng)，又要注意中段是否浮骨輕薄。
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