虞美人李煜的毛筆書(shū)法作品圖片
虞美人是李煜創(chuàng)作的詩(shī)作之一,這首詩(shī)有非常高的藝術(shù)價(jià)值,對(duì)我國(guó)的文學(xué)的發(fā)展有一定的影響?,F(xiàn)如今,這首詩(shī)被人們創(chuàng)作成書(shū)法作品,有非常高的藝術(shù)特色與魅力。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的虞美人李煜的毛筆書(shū)法作品圖片。
虞美人經(jīng)典的毛筆書(shū)法圖片
《虞美人》是李煜的代表作,也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”),在寓所命故妓作樂(lè),唱新作《虞美人》詞,聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒,命人賜藥酒,將他毒死。 這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比,表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。
虞美人毛筆書(shū)法作品
李煜(937~978),字 重光,號(hào) 鐘隱。 五代最有成就的詞人。25歲繼位做 南唐國(guó)主(史稱后主),39歲時(shí)為宋所滅,次年押送至 汴京,從此過(guò)著 俘虜?shù)纳睢?2歲時(shí)被毒死。長(zhǎng)于詞,多寫亡國(guó)思鄉(xiāng)之情,擴(kuò)大了詞的題材領(lǐng)域,擴(kuò)展和提高了詞的表現(xiàn)生活和抒發(fā)感情能力。詞至李煜而后,在 中國(guó)文學(xué)史上開(kāi)始爭(zhēng)得和古典詩(shī)歌一同發(fā)展、一同受到重視的地位。到了宋代,達(dá)到高度繁榮的境地。
虞美人的賞析
此詞大約作于李煜 歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思,據(jù)說(shuō)是促使 宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的 絕命詞了。
全詞以問(wèn)起,以答結(jié);由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn),通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu),使作者沛然莫御的愁思貫穿始終,形成沁人心脾的美感效應(yīng)。
誠(chéng)然,李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情,他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的 帝王生活和朝暮私情的 宮闈秘事。但這首 膾炙人口的名作,在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處:“春花秋月”人多以美好,作者卻殷切企盼它早日“了”卻;小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息,卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆,因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者 物是人非的棖觸,跌襯出他的囚居 異邦之愁,用以描寫由 珠圍翠繞,烹金饌玉的江南 國(guó)主一變而為 長(zhǎng)歌當(dāng)哭的 階下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。
結(jié)句“一江春水向東流”,是以水喻愁的名句,含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷,無(wú)窮無(wú)盡。同它相比, 劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”,稍嫌直率,而 秦觀《 江城子》“便作春江都是淚,流不盡,許多愁”,則又說(shuō)得過(guò)盡,反而削弱了感人的力量。
可以說(shuō),李煜此詞所以能引起廣泛的 共鳴,在很大程度上,正有賴于結(jié)句以富有感染力和象征性的比喻,將愁思寫得既形象化,又抽象化:作者并沒(méi)有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日 紙醉金迷的享樂(lè)生活,而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng),并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異,卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”,李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以 千古傳誦了。
猜你感興趣: