經(jīng)典毛筆書法_經(jīng)典毛筆書法作品欣賞

　　中國(guó)書法是中國(guó)漢字特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)。被譽(yù)為: 無(wú)言的詩(shī),無(wú)行的舞;無(wú)圖的畫,無(wú)聲的樂(lè)。下面小編帶給大家的是經(jīng)典毛筆書法，希望你們喜歡。

　　經(jīng)典毛筆書法欣賞

　　經(jīng)典毛筆書法1

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　　經(jīng)典毛筆書法3

　　經(jīng)典毛筆書法4

　　經(jīng)典毛筆書法5

　　書法在用筆，用筆在用鋒

　　筆毫的末梢：鋒，是筆力集中到達(dá)，墨水集中流注的地方。善用筆者，能使筆站起來(lái)以鋒芒運(yùn)使，這叫“立峰”，筆鋒挺而健，有效得傳達(dá)指腕的力量。在曲張之間“殺”入紙中，獲得力透紙背，入木三分的效果，如不能發(fā)揮鋒的用場(chǎng)，單以筆腹掃頓按，筆畫必質(zhì)感薄弱，墨象虛浮。

　　古人強(qiáng)調(diào)“用筆在用鋒”，包含兩個(gè)要求：

　　1、“立鋒”行筆。作書是否有“筆力”全看一支筆在你手中能否提得起來(lái)，“立”著運(yùn)使。清代蔣和說(shuō)：“(用筆)如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也。”筆鋒立得起來(lái)而不是偃臥平拖，才殺得入紙，才有“澀勢(shì)”，寫出來(lái)的線條如鑄如刻，凝重，沉著。古人所謂“錐畫沙”，“印印泥”，“屋漏痕”的比喻不外此理。“如利鏤金，長(zhǎng)錐界石，仿茲用筆，坐進(jìn)千里”(唐·張懷瑾)。明董其昌說(shuō)：“予學(xué)書三十年，悟得書法，而不能實(shí)證者，在自起自倒，自收自倒，自處自束處耳”，又說(shuō)：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語(yǔ)。”這些都是甘苦之言。

　　“立鋒”關(guān)健在善于利用筆毫的彈性，因勢(shì)利導(dǎo)，更關(guān)系到功力，功力到時(shí)，雖極柔長(zhǎng)鋒羊毫亦錚錚作彈。初學(xué)者可能開(kāi)始時(shí)體會(huì)不到鋒端的彈力，鋒立不起來(lái)，可用薄長(zhǎng)如竹蔑一類柔而有彈性之物，做用力壓下又竭力撐起的動(dòng)作，注意力放在尖端上，領(lǐng)會(huì)其運(yùn)動(dòng)的技巧，再運(yùn)用到毛筆上，相信不難掌握。

　　2、“筆鋒無(wú)處不到”。任何一點(diǎn)一畫，從始至終，四面八方，都應(yīng)是筆鋒運(yùn)走形成的。如寫一點(diǎn)頓下后，須頓中有提，使筆鋒走至原筆腹按下的位置，使筆力充分作用于紙面，如此方得收筆處堅(jiān)實(shí)凝重的筆觸。

　　劉熙載《書概》說(shuō)：“張文史(張旭)書，微有點(diǎn)畫處，意態(tài)自足，當(dāng)知微有點(diǎn)畫處，皆是筆鋒實(shí)實(shí)到了。不然雖大有點(diǎn)畫，筆心反而不到，何足之可云!”“大有點(diǎn)畫”指簡(jiǎn)單的筆腹按下，能按不能提，提而鋒不立，筆畫再大，也是筆腹形成的虛浮呆滯形象，而非鋒端真力貫注的堅(jiān)實(shí)筆質(zhì)，細(xì)審?fù)豸酥袝T帖，歐陽(yáng)詢行書，褚遂良《陰符經(jīng)》，趙孟頫、文征明行楷書墨跡，無(wú)不如此。

　　理論上所說(shuō)的筆鋒的頂端，實(shí)際運(yùn)用上，鋒指的是鋒端及筆毫近的那一段，再遠(yuǎn)些就是筆腰，筆腰是筆毫產(chǎn)生彈性的部位，也有不少書家慣用筆腰，如顏真卿等，“力點(diǎn)”常不在鋒而在筆腰，腰一觸紙即能彈走，所以頓重而能清勁?？上Ш芏鄬W(xué)他的人，一頓即倒腰軟無(wú)力，外形相似而神情大異。近代康有為，筆腹腰也運(yùn)用得很精彩。

　　從學(xué)書的進(jìn)程來(lái)說(shuō)，初學(xué)者一開(kāi)始就應(yīng)努力練習(xí)立鋒的本領(lǐng)，盡量以鋒端運(yùn)使。練到筆鋒什么情況下都能彈起來(lái)的程度，則無(wú)論筆鋒，筆腰、筆根、筆側(cè)，無(wú)不能力透紙背，就如武功高強(qiáng)之人，無(wú)論拳、肘、肩、臂，全身各處，無(wú)一不能發(fā)力傷敵。

　　
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