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楷體書法藝術(shù)字體作品圖片

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楷體書法藝術(shù)字體作品圖片

  楷書是我們?nèi)粘I钪谐R姷囊环N字體風(fēng)格,它的設(shè)計(jì)對(duì)我們的日常生活有著重要的影響。這種字體風(fēng)格受到了人們大量的學(xué)習(xí)與臨摹。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的楷體書法藝術(shù)字體作品圖片。

  楷體書法藝術(shù)字體作品

  小楷,顧名思義,是楷書之小者,創(chuàng)始于三國(guó)魏時(shí)的鍾繇,他原是位隸書最杰出的權(quán)威大家,所作楷書的筆意,亦脫胎于漢隸,筆勢(shì)恍如飛鴻戲海,極生動(dòng)之致。惟結(jié)體寬扁,橫畫長(zhǎng)而直畫短,仍存隸分的遺意,然已備盡楷法,實(shí)為正書之祖。到了東晉王羲之,將小楷書法更加以悉心鉆研,使之達(dá)到了盡善盡美的境界,亦奠立了中國(guó)小楷書法優(yōu)美的欣賞標(biāo)準(zhǔn)。

  楷體書法藝術(shù)字體圖片

  一般說來,寫小字與寫大字是大不相同的,其原則上是:寫大字要緊密無間,而寫小字必要使其寬綽有余。也就是說:寫大字要能做到小字似的精密;而寫小字要能做到有大字似的局促,故古人所謂“作大字要如小字,而作小字要如大字。”又蘇東坡論書有“大字難于結(jié)密而無間,小字難于寬綽有余”的精語。以上這些話怎么講呢?因?yàn)槲覀兺ǔ懘笞謺r(shí),以為地位(面積)寬闊,可以任意揮灑,結(jié)果字體變成了松散空闊。寫小字則正好相反,因?yàn)榈乜臻g太小,擔(dān)心寫不下就越難免要盡力局縮,往往局縮過當(dāng),反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現(xiàn)象,極易觸犯的毛病。所以蘇公“大小難能”這句話,正是針對(duì)這種神情而發(fā),更是經(jīng)驗(yàn)老到之談。

  楷書的特征

  1、點(diǎn)畫齊備??瑫狞c(diǎn)畫有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提(挑)、折、鉤八種。一般具體在書寫時(shí),橫畫、豎畫、撇畫的起筆以及橫畫的收筆多作頓筆;撇畫收筆處逐漸提筆出鋒;捺畫收筆時(shí)先逐漸鋪毫重頓,再漸漸提筆出鋒;筆畫轉(zhuǎn)折之處往往為頓筆,鉤畫為一種特殊的轉(zhuǎn)折,在停駐之后挑筆出鋒,這一點(diǎn)也是楷書的獨(dú)特點(diǎn)畫表現(xiàn),即與隸書相比,楷書省改了波磔,增加了鉤。歷史上也屢有對(duì)楷書點(diǎn)畫的探討??瑫P畫工整、規(guī)矩有法度。對(duì)楷書八種基本點(diǎn)畫的具體寫法及要求有“八法”之說。如初唐歐陽(yáng)詢有《八訣》,概括了楷書八種點(diǎn)畫的基本形態(tài)。此后唐代張懷在《玉堂禁經(jīng)》中說,“大凡筆法,點(diǎn)畫八體,備于‘永’字”,并有圖示“永”字的八種點(diǎn)畫??瑫狞c(diǎn)畫要求嚴(yán)格,各種筆畫皆有自己的規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn),不能任意進(jìn)行改變。如“到”字的立刀旁后一筆,必須作鉤,而絕不能寫作“懸針”。又如“亡”字最后一筆是豎彎,就絕不能寫成豎橫或豎折。又要求“筆筆不茍”,每個(gè)筆畫的起、落、轉(zhuǎn)、折、收等皆要有所據(jù)。此前的篆、隸書作為“正體”,都有點(diǎn)畫問題,但點(diǎn)畫形態(tài)不及楷書齊備,也沒有楷書對(duì)點(diǎn)畫要求之嚴(yán)格。

  2、結(jié)字方整。一般認(rèn)為,中國(guó)文字是“方塊字”。在篆、隸、楷、行、草諸體中,應(yīng)該說楷書是最具方塊字形的??瑫校m然嚴(yán)格意義上的方形字極少,但都以方塊為其基本字型。在各種字體中,楷書的結(jié)構(gòu)既不同于篆隸的橫平豎直、均勻布白,也不似行草的自由散落布白??瑫笤诮Y(jié)字的“平正、勻稱、飛動(dòng)、參差”中字形方整。

  一是要依字取勢(shì),因字立形,比例協(xié)調(diào)。從結(jié)構(gòu)上分析漢字,大致有單獨(dú)結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)及綜合結(jié)構(gòu)。在具體的字中,要根據(jù)具體情況具體處理,使之協(xié)調(diào)。一般來說,左右結(jié)構(gòu)的字偏寬,上下結(jié)構(gòu)的字偏長(zhǎng),包圍結(jié)構(gòu)的字偏方,單獨(dú)結(jié)構(gòu)的字偏緊且略小,綜合結(jié)構(gòu)的字略大。

  二是橫斜豎彎,整字平正。一般人讀起楷書,總認(rèn)為是“橫平豎直”,而我們真正寫起楷書來,卻是橫不平、豎亦不直,橫畫多是向右上傾斜,豎也是略含曲勢(shì)的。也正因如此,才說楷書的結(jié)字“平正”是指整個(gè)字的平正,而非指具體筆畫的平正。整個(gè)字的平正就要求重心穩(wěn)定,各部分均衡協(xié)調(diào)、左右相應(yīng)。

  三是“計(jì)白當(dāng)黑”、靜中寓動(dòng)??瑫慕Y(jié)字基本上是勻稱的、協(xié)調(diào)的。結(jié)字時(shí),“計(jì)白當(dāng)黑”非常重要。點(diǎn)畫對(duì)空間的分割要?jiǎng)蚍Q,不可粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密過于懸殊,但同時(shí)又要追求勻稱中的生動(dòng)之美。孫過庭《書譜》云:“初學(xué)分布,但求平正;既知平正,務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正。”就是講優(yōu)秀的楷書字跡是結(jié)構(gòu)平中見奇、靜中寓動(dòng),是平正而不呆板。

  3、章法和諧。章法也稱布局。結(jié)眾畫為一字,曰結(jié)體;結(jié)眾字為一體,則為布局。可見,楷書結(jié)字以方形為主,字的大小差別不大,故而方正規(guī)整。這種方正、規(guī)整勻稱的楷書排列起來必然形成“縱橫成行”的填格布局方式。具體到某個(gè)書家的章法安排上又是各有千秋,各具匠心:或?qū)⒆志?、行距拉大,顯得空靈疏朗;或?qū)⒏駜?nèi)字寫得飽滿、充實(shí),字距、行距縮緊,顯得豐茂雄強(qiáng)。此外,楷書還有豎成行而橫不成列的章法安排,例如一些小楷佳作,如王獻(xiàn)之《洛神賦中三行》等。


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