下雨時(shí)，天空中灑下了大滴閃亮的雨珠，屋頂和地面上突然冒出一層水霧狀的煙云。雨下得越來(lái)越濃，遮住了我的視線。這次小編給大家整理了經(jīng)典下雨的唯美古代詩(shī)詞，供大家閱讀參考，希望大家喜歡。

經(jīng)典下雨的唯美古代詩(shī)詞【篇1】

秋雨嘆

[唐] 杜甫

長(zhǎng)安布衣誰(shuí)比數(shù)，反鎖衡門守環(huán)堵。

老夫不出長(zhǎng)蓬蒿，稚子無(wú)憂走風(fēng)雨。

雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難。

秋來(lái)未曾見(jiàn)白日，泥污后土何時(shí)干。

作品賞析

長(zhǎng)安布衣誰(shuí)比數(shù)①，反鎖衡門守環(huán)堵②。老夫不出長(zhǎng)蓬蒿③，稚子無(wú)憂走風(fēng)雨④。雨聲颼颼催早寒⑤，胡雁翅濕高飛難⑥。秋來(lái)未曾見(jiàn)白日⑦，泥污后土何時(shí)干⑧。

(末章，自嘆久雨之困。上四言雨中寥落，下則觸景而增愁也。農(nóng)夫田父，概指長(zhǎng)安之人。老夫稚子，自述旅居情事。日者君象，土者臣象，日暗土污，君臣俱失其道矣。)

①《前漢·鄒陽(yáng)傳》：“布衣窮居之士?！彼抉R遷《答任安書》：“刑余之人，無(wú)所比數(shù)?！雹诙藕V《論都賦》：“俱關(guān)門之反拒?！扁仔旁?shī)：“驚妻倒閉門?！奔此^反鎖也?！对?shī)》：“衡門之下，可以棲遲。”注：“橫木為門?！薄队洝罚骸叭逵协h(huán)堵之室?！弊ⅲ骸碍h(huán)，周圍也，方丈為堵?！雹邸对?shī)》：“老夫灌灌?！薄肚f子·庚桑》篇：“鑿垣墻而植蓬蒿?！壁w岐《三輔決錄注》：張仲蔚隱身不仕，所居蓬蒿沒(méi)人。④《歸去來(lái)辭》：“稚子候門?！雹荼R僎詩(shī)：“風(fēng)雨暗颼颼。”顏延之詩(shī)：“秋至恒早寒。”⑥鮑照詩(shī)：“胡雁已矯翼?！扁仔旁?shī)：“雁濕斷行來(lái)?！惫旁?shī)：“奮翅起高飛?！雹呶何牡邸肚锪刭x》：“悲白日之不旸?！雹唷毒呸q》：“皇天淫溢而秋霖兮，后土何時(shí)而得干?！贝烁星镉甓x詩(shī)，三章各有諷刺。房琯上言水災(zāi)，國(guó)忠使御史按之，故曰“恐汝后時(shí)難獨(dú)立”。國(guó)忠惡言災(zāi)異，而四方匿不以聞，故曰“農(nóng)夫田父無(wú)消息”。帝以國(guó)事付宰相，而國(guó)忠每事務(wù)為蒙蔽，故曰“秋來(lái)未嘗見(jiàn)白日”。語(yǔ)雖微婉，而寓意深切，非泛然作也。

經(jīng)典下雨的唯美古代詩(shī)詞【篇2】

拋球樂(lè)·逐勝歸來(lái)雨未晴

[唐] 馮延巳

逐勝歸來(lái)雨未晴，樓前風(fēng)重草煙輕。

谷鶯語(yǔ)軟花邊過(guò)，水調(diào)聲長(zhǎng)醉里聽(tīng)。

款舉金觥勸，誰(shuí)是當(dāng)筳最有情。

作品賞析

早在鐘嶸《詩(shī)品序》中，就曾說(shuō)過(guò)“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠”的話。大自然中四時(shí)景物的變化足以感動(dòng)人心，本來(lái)是千古以來(lái)詩(shī)歌創(chuàng)作中的一項(xiàng)重要質(zhì)素，一般說(shuō)來(lái)外界物象之所以能感動(dòng)人心，大約主要有兩種情形：其一是由于有生之物對(duì)于生命之榮謝生死的一種共感，所以見(jiàn)到草木之零落，便可以想到美人遲暮之悲，如同陸機(jī)在《文賦》中所說(shuō)的“悲落葉于勁秋，喜柔修于芳春”。其二是由于大自然的永恒不變的運(yùn)轉(zhuǎn)，往往可以對(duì)人世之短暫無(wú)常，形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比，即如李煜的“春花秋月何時(shí)了”。在這兩種情況中，物與心之互相感發(fā)都是較為明白可見(jiàn)的，在評(píng)賞時(shí)，也都較為容易解說(shuō)。有些作品，物與心之間相互感發(fā)的關(guān)系，并不明白易見(jiàn)，其中確實(shí)具有一種深微幽隱的感發(fā)。馮延巳的這一首詞，正是屬于這一類作品。它傳達(dá)的并不是什么強(qiáng)烈明顯的情意，而是以銳敏細(xì)微的感受，傳達(dá)了一種深微幽隱的情緒的萌發(fā)。

開(kāi)端第一句“逐勝歸來(lái)雨未晴”，先由時(shí)節(jié)和天氣寫起，在時(shí)節(jié)與天氣之間，表現(xiàn)了一種矛盾情況。時(shí)節(jié)是美好的游春逐勝的日子，而天氣則是陰雨未晴?！爸饎佟?，指春日爭(zhēng)逐于游春賞花之事，意興原該是高揚(yáng)的，但陰雨天則使人掃興?！坝晡辞纭彼坪跻餐嘎兑环N將晴而未晴之意。詩(shī)人“逐勝”已經(jīng)“歸來(lái)”，雖在陰雨之中，卻也未曾放棄“逐勝”的春游。在這種種矛盾的結(jié)合之間，便已顯示了一種繁復(fù)幽微的感受，既有興奮，也有悵惘。既有春光之美好，也有細(xì)雨之迷蒙。這開(kāi)端一句看似非常平淡，實(shí)已具含了足以引發(fā)人心觸動(dòng)的多種因素。像這種幽微婉曲的情境，只有最為敏銳善感的心靈才能感受得到，也只有最具藝術(shù)修養(yǎng)的詩(shī)人才能表現(xiàn)得出來(lái)。

接著“樓前風(fēng)重草煙輕”一句，寫的正是這情緒觸引中的眼前所見(jiàn)。“樓前”二字，表面只寫詩(shī)人倚立樓頭，為以下寫樓前所見(jiàn)之景物做準(zhǔn)備，但詩(shī)人“逐勝歸來(lái)”，依然倚立樓頭，就是內(nèi)心由于逐勝之游引起了一種觸引感發(fā)?！帮L(fēng)重草煙輕”使心中原已觸引起的一種感發(fā)，更為滋長(zhǎng)和擴(kuò)大?！帮L(fēng)重”是說(shuō)風(fēng)力之強(qiáng)勁，“草煙輕”，是說(shuō)草上煙藹因風(fēng)吹散而逐漸消失。表面寫眼前將晴未晴的景色，然而“物色之動(dòng)，心亦搖焉”，這種景色，正是引起人心微妙之觸發(fā)的重要因素。北宋詞人柳永就曾寫過(guò)“草色煙光殘照里，無(wú)人會(huì)得憑欄意”，可見(jiàn)“草色煙光”的景色，確實(shí)可以引起人內(nèi)心的一種感發(fā)。一個(gè)人如能夠觀察到風(fēng)力之“重”與草煙之“輕”，此人必是已在樓頭佇立了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間了。于是詩(shī)人對(duì)四周的景物情事也就有了更為清楚的認(rèn)知與更為深刻的感受。因此下面繼之以“谷鶯語(yǔ)羅花邊過(guò)，水調(diào)聲長(zhǎng)醉里聽(tīng)”的敘寫。“谷鶯”，是才出谷的黃鶯，正是鳴聲最為嬌軟之時(shí)，這種鳴聲正代表了春天所滋育出來(lái)的最新鮮的生命。何況這種嬌軟的鶯啼，又是從繁枝密葉的花樹(shù)邊傳送過(guò)來(lái)的，有聲，有色，這種情景和聲音所給予詩(shī)人的感發(fā)，當(dāng)然就較之第二句的“風(fēng)重草煙輕”更為明顯和動(dòng)人了。如此逐漸寫下來(lái)，大自然的景象便與詩(shī)人的情意逐漸加強(qiáng)了密切的關(guān)聯(lián)。于是下一句的“水調(diào)聲長(zhǎng)醉里聽(tīng)”便寫到了人的情事?！八{(diào)”是一種哀怨動(dòng)人的曲子?！八{(diào)”且“聲長(zhǎng)”更可想見(jiàn)共聲調(diào)之綿遠(yuǎn)動(dòng)人。何況詩(shī)人還在后面又加了“醉里聽(tīng)”三個(gè)字，這就不僅寫出了飲酒之醉，而且因酒之醉更增加了詩(shī)人對(duì)歌曲的沉醉。這首詞從開(kāi)端的時(shí)節(jié)與天氣一直寫下來(lái)，感受愈來(lái)愈深切，寫到這里，真可以說(shuō)是引起了干回百轉(zhuǎn)的無(wú)限情思。有了如此幽微深切的感發(fā)，便不由人不想到要尋找一個(gè)足以將這些情思加以投注的對(duì)象，于是詩(shī)人遂終于在最后寫出了“款舉金觥勸，誰(shuí)是當(dāng)筵最有情”兩句深情專注的詞句。這二句真是表現(xiàn)得珍重纏綿?！翱钆e”是極其珍重尊敬的態(tài)度，“金觥”是極其珍貴美好的器皿，金觥中又是極其芳醇的酒漿，最后更加一“勸”字，當(dāng)然是勸飲之意，如此珍重地想要將芳醇的美酒呈獻(xiàn)給一個(gè)值得呈獻(xiàn)的人，詩(shī)人心中所引發(fā)洋溢著的是無(wú)比深摯芳醉的情意。最后結(jié)之以“誰(shuí)是當(dāng)筵最有情”，意謂：在今日的筵席之上，哪一個(gè)才是真正能夠體會(huì)這種深濃的情意，值得呈獻(xiàn)這一杯美酒的有情人呢?于平淡的敘寫中逐漸加深了情意的感發(fā)，表現(xiàn)出內(nèi)心深微幽隱的一種投注和奉獻(xiàn)的追尋與向往之情，這正是馮延巳詞的一貫的特色。

經(jīng)典下雨的唯美古代詩(shī)詞【篇3】

烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨

[唐] 李煜

昨夜風(fēng)兼雨，

簾幃颯颯秋聲。

燭殘漏斷頻欹枕，

起坐不能平。

世事漫隨流水，

算來(lái)一夢(mèng)浮生。

醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，

此外不堪行。

作品賞析

詞的上片，主要寫作者的凄苦境遇和無(wú)奈情態(tài)?！白蛞癸L(fēng)兼雨”，不從日而偏從夜寫起，是寫作者悲懷愁思的夜不能寐，“風(fēng)兼雨”與“颯颯秋聲”相對(duì)應(yīng)，是渲染環(huán)境、氣氛。在這種凄涼寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的。之所以說(shuō)“昨夜”，當(dāng)還有一種不堪回首的感觸在其中罷。這里雖然客觀的寫景，但主人公的形象，尤其是他的彷徨、郁悶的心情卻已隱然可見(jiàn)。接下來(lái)二句就是直寫了。李煜在《喜遷鶯·曉月墜》中曾有“無(wú)語(yǔ)枕頻欹”之句，與此句“燭殘漏斷頻欹枕”用意相同，但所思不同。以前是懷想佳人，君存情愛(ài)在先，如今卻是是國(guó)破家亡成階下之囚，境遇不同，感觸自是相異，于是看“燭殘”、聽(tīng)“漏斷”，雖然仍是“無(wú)語(yǔ)”，但卻已是“起坐不能平”了。“不能平”的不是身體，而是心境，這一次是連夢(mèng)都沒(méi)有了。上片雖似寫景為主，描摹情狀，但事實(shí)上作者那種愁思如潮、郁抑滿懷的心情卻已淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，深沉而又摯切。

詞的下片以抒情為主，抒發(fā)作者的切膚之痛和人生感慨。這既是“起坐不能平”的原因，也是“起坐不能平”中思前想后的結(jié)論?！笆朗侣S流水，算來(lái)夢(mèng)里浮生”，昨日一國(guó)之君，今日階下之囚;昨夜歡歌笑語(yǔ)，今夜“燭殘漏斷”，明日明夜呢?作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如夢(mèng)的感慨和浩嘆。一個(gè)“漫”字，極空虛，極幻妄，準(zhǔn)確地傳達(dá)了作者的萬(wàn)千思緒。一個(gè)“算來(lái)”，既說(shuō)明作者是總結(jié)回顧了自己的過(guò)去得出的結(jié)論，但同時(shí)也傳達(dá)出作者的那種十分迷惘、無(wú)奈的心情，同“漫”字一樣地生動(dòng)、傳神。作者的這種慨嘆是沉痛的，但同時(shí)也是消極的，于是作者寧愿醉去不醒，寧愿迷迷糊糊，“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到”，原來(lái)作者指望的是一個(gè)“穩(wěn)”字，一語(yǔ)道破天機(jī)，作者處境的危險(xiǎn)困苦不言自明。所以我們并不能從這個(gè)角度太過(guò)嚴(yán)厲地去批評(píng)李煜的頹廢消極思想，環(huán)境使然，差可理解。更何況即便如此，李煜也仍是難逃惡運(yùn)，不久于世。

全詞比較鮮明地體現(xiàn)了李煜后期作品的特色：情感真實(shí)，清新自然。尤其是這首詞，作者對(duì)自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出，不假飾，不矯情，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，有現(xiàn)實(shí)感，雖然思想情調(diào)不高，但藝術(shù)價(jià)值不低。

經(jīng)典下雨的唯美古代詩(shī)詞【篇4】

水檻遣心

[唐] 杜甫

去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。

澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。

細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。

城中十萬(wàn)戶，此地兩三家。

蜀天常夜雨，江檻已朝晴。

葉潤(rùn)林塘密，衣干枕席清。

不堪祗老病，何得尚浮名。

淺把涓涓酒，深憑送此生。

作品賞析

第一首詩(shī)，首聯(lián)先寫草堂的環(huán)境：草堂離城郭很遠(yuǎn)，庭園開(kāi)闊寬敞，旁無(wú)村落，因而詩(shī)人能夠極目遠(yuǎn)眺。中間四句緊接著寫眺望到的景色?！俺谓缴侔丁?，詩(shī)人憑檻遠(yuǎn)望，碧澄清澈的江水，浩浩蕩蕩，似乎和江岸齊平了：這是寫遠(yuǎn)景?！坝臉?shù)晚多花”則寫近景：草堂四周郁郁蔥蔥的樹(shù)木，在春日的黃昏里，盛開(kāi)著姹紫嫣紅的花朵，散發(fā)出迷人的清香。五、六兩句刻畫細(xì)膩，描寫極為生動(dòng)：“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜?！濒~兒在毛毛細(xì)雨中搖曳著身軀，噴吐著水泡兒，歡欣地游到水面來(lái)了。燕子輕柔的軀體，在微風(fēng)的吹拂下，傾斜著掠過(guò)水蒙蒙的天空。詩(shī)人遣詞用意精微細(xì)致，描寫十分生動(dòng)?！俺觥睂懗隽唆~的歡欣，極其自然;“斜”寫出了燕子的輕盈，逼肖生動(dòng)。詩(shī)人細(xì)致地描繪了微風(fēng)細(xì)雨中魚和燕子的動(dòng)態(tài)，其意在托物寄興。這二句詩(shī)流露出作者熱愛(ài)春天的喜悅心情，是歷來(lái)為人傳誦的名句。尾聯(lián)呼應(yīng)起首兩句。以“城中十萬(wàn)戶”與“此地兩三家”對(duì)比，更顯得草堂的閑適幽靜。

這首詩(shī)寫傍晚時(shí)分所見(jiàn)到的微風(fēng)細(xì)雨中的景象，表現(xiàn)了環(huán)境的清幽美好和詩(shī)人閑適寧?kù)o的心情及其對(duì)大自然的熱愛(ài)。全詩(shī)八句都是對(duì)仗，而且描寫中遠(yuǎn)近交錯(cuò)，精細(xì)自然，“自有天然工巧而不見(jiàn)其刻劃之痕。”它句句寫景，句句有“遣心”之意。詩(shī)中描繪的是草堂環(huán)境，然而字里行間含蘊(yùn)的，卻是詩(shī)人悠游閑適的心情和對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)。

第二首詩(shī)，前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)言志。開(kāi)篇描繪的是四川一帶夜里常常多雨的天氣：晚上淅淅瀝瀝地下了一整夜的雨，等第二天出門以后，靠在水邊的欄桿上遠(yuǎn)望，才看到天色已經(jīng)開(kāi)始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴構(gòu)成了對(duì)比，烘托出晴朗天氣的可貴，由此引出下文。由于雨水的淋洗，四周的花葉變得很濕潤(rùn)，樹(shù)林里也布滿了水洼;淋濕的衣服已經(jīng)干了，枕席也變得干凈?！叭~潤(rùn)林塘密”，表現(xiàn)出詩(shī)人生活環(huán)境的清幽和靜謐;“衣干枕席清”，顯示出夜雨的綿長(zhǎng)細(xì)密，寫出了雨晴之后的爽朗感覺(jué)，也顯示出詩(shī)人住所的簡(jiǎn)陋。緊接著，詩(shī)人描寫了自己年老多病的現(xiàn)狀，表達(dá)了他厭倦浮名的心情。“不堪”說(shuō)明詩(shī)人老邁之甚，“何得”說(shuō)明他對(duì)浮名厭倦之深，語(yǔ)氣強(qiáng)烈，感情激蕩。最后兩句寫他慢慢倒酒而飲，借此來(lái)消遣余生，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自己身世遭遇的感慨和無(wú)奈之情。

這首詩(shī)與前詩(shī)相比基調(diào)就沉重了些，描繪了一番蜀地的景象，在詠物的同時(shí)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種不滿和郁郁不得志，而又感慨自己老邁無(wú)力去改變現(xiàn)世，無(wú)奈飲酒來(lái)得以消遣。

杜甫定居草堂后，經(jīng)過(guò)他的一番經(jīng)營(yíng)，草堂園畝擴(kuò)展了，樹(shù)木栽多了。水亭旁，還添了專供垂釣、眺望的水檻。詩(shī)人經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期顛沛流離的生活以后，現(xiàn)在得到了安身的處所，面對(duì)著綺麗的風(fēng)光，情不自禁地寫下了一些歌詠?zhàn)匀痪拔锏男≡?shī)。

《水檻遣心》二首，大約作于公元七六一年。此為第一首，寫出了詩(shī)人離開(kāi)塵囂的閑適心情。軒，長(zhǎng)廊;楹，柱子。賒，遠(yuǎn)。首聯(lián)先寫草堂的環(huán)境：這兒離城郭很遠(yuǎn)，庭園開(kāi)闊寬敞，旁無(wú)村落，因而詩(shī)人能夠極目遠(yuǎn)眺。中間四句緊接著寫眺望到的景色?！俺谓缴侔丁?，詩(shī)人憑檻遠(yuǎn)望，碧澄清澈的江水，浩浩蕩蕩，似乎和江岸齊平了。這是寫遠(yuǎn)景;“幽樹(shù)晚多花”則寫近景，草堂四周郁郁蔥蔥的樹(shù)木，在春日的黃昏里，盛開(kāi)著姹紫嫣紅的花朵，散發(fā)出迷人的清香。五、六兩句刻畫細(xì)膩，描寫極為生動(dòng)：“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜?！蹦憧?，魚兒在毛毛細(xì)雨中搖曳著身軀，噴吐著水泡兒，歡欣地游到水面來(lái)了。燕子呢，輕柔的軀體，在微風(fēng)的吹拂下，傾斜著掠過(guò)水蒙蒙的天空……這是歷來(lái)為人傳誦的名句。葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話》云：“詩(shī)語(yǔ)忌過(guò)巧。然緣情體物，自有天然之妙，如老杜‘細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜’，此十字，殆無(wú)一字虛設(shè)。細(xì)雨著水面為漚，魚常上浮而淰。若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風(fēng)猛則不勝，惟微風(fēng)乃受以為勢(shì)，故又有‘輕燕受風(fēng)斜’之句?！蔽ㄆ溆昙?xì)，魚兒才歡騰地游到上面;如果雨猛浪翻，魚兒就潛入水底了。唯其風(fēng)微，燕子才輕捷地掠過(guò)天空;如果風(fēng)大雨急，燕子就會(huì)禁受不住了。詩(shī)人遣詞用意精微至此，為人嘆服?！俺觥睂懗隽唆~的歡欣，極其自然;“斜”寫出了燕子的輕盈，逼肖生動(dòng)。詩(shī)人細(xì)致地描繪了微風(fēng)細(xì)雨中魚和燕子的動(dòng)態(tài)，其意在托物寄興。從這二句詩(shī)中，我們不是可以感到詩(shī)人熱愛(ài)春天的喜悅心情嗎?這就是所謂“緣情體物”之工。

尾聯(lián)呼應(yīng)起首兩句。以“城中十萬(wàn)戶”與“此地兩三家”對(duì)比，更顯得這兒非常閑適幽靜。全詩(shī)八句都是對(duì)仗，而且描寫中，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，精細(xì)自然，“自有天然工巧而不見(jiàn)其刻劃之痕”。它句句寫景，句句有“遣心”之意。黃賓虹先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“山水畫乃寫自然之性，亦寫吾人之心?！?《黃賓虹畫語(yǔ)錄》)高明的繪畫如此，感人的詩(shī)歌更是如此。此詩(shī)描繪的是草堂環(huán)境，然而字里行間含蘊(yùn)的，卻是詩(shī)人優(yōu)游閑適的心情和對(duì)大自然春天的熱愛(ài)。

【邵注】草堂水亭之檻，言憑檻眺望以遣心也。

去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。細(xì)雨魚兒出①微風(fēng)燕子斜。城中十萬(wàn)戶，此地兩三家②。

(此章詠雨后晚景，情在景中。(，) 中四，皆水檻前所眺望者。未聯(lián)，遙應(yīng)郭村，以見(jiàn)郊居之清曠。八句排對(duì)，各含遣心。)。

①梁簡(jiǎn)文帝詩(shī)：“細(xì)雨階前入?！雹邳S希曰：成都戶十六萬(wàn)九百五十，此云“城中十萬(wàn)戶”，雖未必及其數(shù)，亦夸其盛耳。葉石林曰：詩(shī)語(yǔ)忌過(guò)巧，然緣情體物，自有天然之妙。如老杜“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”，此十字，殆無(wú)一字虛設(shè)。細(xì)雨著水面為漚，魚常上浮而淰。若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風(fēng)猛則不勝。惟微風(fēng)乃受以為勢(shì)，故又有“輕燕受風(fēng)斜”之句。

其二

蜀天常夜雨①，江檻已朝晴。葉潤(rùn)林塘密②，衣干枕席清③。不堪祇老病，何得尚浮名。淺把涓涓酒④，深憑送此生⑤。

(次章，說(shuō)初晴曉景，下四言情。葉潤(rùn)承雨，衣干頂晴。老病忘名，酒送余生，此對(duì)景而遣懷也。)。

①蜀中雅州，常多陰雨，號(hào)曰漏天。②王勃詩(shī)：“林塘花月下，別是一番春?！雹厶諠撛?shī)：“夜中枕席冷?！雹堋抖乓堋吩唬簻\把，見(jiàn)無(wú)奢愿也。⑤【遠(yuǎn)注】公詩(shī)喜用送字，如送老、送此生之類，然亦有本。謝脁詩(shī)“遠(yuǎn)近送春日”，沈約詩(shī)“送日隱高閣”，亦曾用之矣。

經(jīng)典下雨的唯美古代詩(shī)詞【篇5】

雨無(wú)正

[先秦] 詩(shī)經(jīng)

浩浩昊天，不駿其德。

降喪饑饉，斬伐四國(guó)。

旻天疾威，弗慮弗圖。

舍彼有罪，既伏其辜。

若此無(wú)罪，淪胥以鋪。

周宗既滅，靡所止戾。

正大夫離居，莫知我勚。

三事大夫，莫肯夙夜。

邦君諸侯，莫肯朝夕。

庶曰式臧，覆出為惡。

如何昊天，辟言不信。

如彼行邁，則靡所臻。

凡百君子，各敬爾身。

胡不相畏，不畏于天。

戎成不退，饑成不遂。

曾我暬御，憯憯日瘁。

凡百君子，莫肯用訊。

聽(tīng)言則答，譖言則退。

哀哉不能言，匪舌是出，維躬是瘁。

哿矣能言，巧言如流，俾躬處休。

維曰于仕，孔棘且殆。

云不可使，得罪于天子。

亦云可使，怨及朋友。

謂爾遷于王都，曰予未有室家。

鼠思泣血，無(wú)言不疾。

昔爾出居，誰(shuí)從作爾室。

作品賞析

此詩(shī)題為“雨無(wú)正”，可是，從全篇詩(shī)句中，并無(wú)“雨多”之意，也無(wú)“政多如雨”之言，因而歷朝歷代很多人都懷疑詩(shī)題與詩(shī)意不合。有人疑為“雨無(wú)止”;有人疑為“周無(wú)正”(正，同“政”);更有人說(shuō)韓詩(shī)有《雨無(wú)極》篇，詩(shī)文比毛詩(shī)篇首多“雨無(wú)其極，傷我稼穡”二句。各執(zhí)一說(shuō)，莫衷一是。姚際恒《詩(shī)經(jīng)通論》說(shuō)：“此篇名《雨無(wú)正》不可考，或誤，不必強(qiáng)論。”

全詩(shī)七章。一、二章章十句，三、四章章八句，五、六、七章章六句，共五十四句，能于參差錯(cuò)落中見(jiàn)整飭。

詩(shī)的第一章首先以無(wú)限感慨、無(wú)限憂傷的語(yǔ)氣，埋怨天命靡常：“不駿其德”，致使喪亂、饑饉和災(zāi)難都一起降在人間。但是，真正有罪的人，依然逍遙自在，而廣大無(wú)罪的人，卻蒙受了無(wú)限的苦難。這里，表面是埋怨昊天，實(shí)際上是借以諷刺幽王。接著，第二章就直接揭示了殘酷的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：“周宗既滅，靡所止戾”?？墒窃谶@國(guó)家破滅、人民喪亡之際，一些王公大臣、公卿大夫們，逃跑的逃跑，躲避的躲避，不僅不能為扶傾救危效力，反而乘機(jī)做出各種惡劣的行徑。因而，第三章作者就進(jìn)一步揭示出了造成這次災(zāi)禍的根本原因：國(guó)王“辟言不信”，一天天胡作非為，不知要把國(guó)家引向何處;而“凡百君子”又“不畏于天”，反而助紂為虐，做出了一系列既不自重、又肆無(wú)忌憚的壞事。第四章，作者又以沉痛的語(yǔ)言指出：戰(zhàn)禍不息，饑荒不止，國(guó)事日非，不僅百官“莫肯用訊”，國(guó)王也只能聽(tīng)進(jìn)順耳的話而拒絕批評(píng)，只有他這位侍御小臣在為危難當(dāng)頭的國(guó)事而“憯憯日瘁”了。第五章，作者再次申訴自己處境的艱難。由于國(guó)王“聽(tīng)言則答，譖言則退”，致使自己“哀哉不能言”，而那些能說(shuō)會(huì)道之徒則口若懸河。自己“維躬是瘁”，而他們卻“俾躬處休”。不是自己拙口笨舌，而是國(guó)王是非不分、忠奸不辨的行為使自己無(wú)法諫諍了。對(duì)比鮮明，感情更加深沉。因此，在第六章里，作者又進(jìn)一步說(shuō)明了“于仕”的困難和危殆。仕而直道，將得罪天子;仕而枉道，又見(jiàn)怨于朋友。左右為難，憂心如焚。最后一章，作者指出：要?jiǎng)衲切┻_(dá)官貴人遷向王朝的新都吧，他們又以“未有家室”為借口而加以拒絕，加以嫉恨，致使自己無(wú)法說(shuō)話，而只有“鼠思泣血”。其實(shí)，他們?cè)趪?guó)家危難之際，外地雖然沒(méi)有家室，也照樣紛紛逃離了。

由此可見(jiàn)，這是一首抒情詩(shī)。作者面對(duì)國(guó)破、世危的局面，思前想后，感憤萬(wàn)端。既埋怨天命靡常，又揭露國(guó)王信讒拒諫、是非不分。執(zhí)事大臣或茍且偷安，或花言巧語(yǔ)，致使天災(zāi)人禍，一起降臨人間。面對(duì)昏君亂世，他憂國(guó)憂時(shí)，苦惱悲哀，雖想要勤于國(guó)事，救危扶傾，而又處境孤危，不知所措。因此只有憂傷、悲痛，怨天尤人，無(wú)可奈何。真可謂處饑饉、危亡、離亂之世，心有救亂濟(jì)世之志，而行無(wú)救亂濟(jì)世之力，所以只有揭示現(xiàn)實(shí)真象，以發(fā)泄他滿腔的憂憤罷了，其感情是深沉的、真摯的。這是時(shí)代的吶喊和哀怨，因而對(duì)讀者進(jìn)一步認(rèn)識(shí)那個(gè)時(shí)代的歷史和那個(gè)時(shí)代的思想感情，也是有意義的。

作者在抒發(fā)他那復(fù)雜而深厚的思想感情時(shí)，通篇采用了直接敘述的方式來(lái)表達(dá)，少打比喻，不繞彎子，語(yǔ)言質(zhì)樸，感情真實(shí)，層層揭示，反覆詠嘆，時(shí)而夾雜一些議論，頗有一種哀而怨、質(zhì)而雅的藝術(shù)之美。