寒冬已是百尺冰崖，花兒凋零，只有梅花還在冰雪中盛開，這也就不足為奇了。關(guān)于冬天的梅花經(jīng)典詩詞有哪些呢？這次小編給大家整理了稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩詞賞析，供大家閱讀參考，希望大家喜歡。

稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩詞賞析（篇1）

點絳唇 越山見梅

[宋] 吳文英

春未來時，酒攜不到千巖路。瘦還如許。晚色天寒處。無限新愁，難對風(fēng)前語。行人去。暗消春素。橫笛空山暮。

作品賞析

【注釋】：

吳夢窗的這首《點絳唇》著力之處既不在句法章法的光彩奪目，亦不在刻意追險求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取徑之遠(yuǎn)，使得這首詞讀來頗具靈性，處處流露出真實性情。體現(xiàn)了夢窗詞清疏空靈的本色。

“春未來時 ，酒攜不到千巖路?！逼鸲Z，從側(cè)面著筆，所感甚大。春天還未到來時，人們自然不會攜酒探春，更不會到這萬壑千巖深處來?！扒r”，點題越山。時夢窗寓居會稽(今浙江紹興)，常游稽山，賞梅對雪，頗多詞作。次句點出“酒”字，便流露微諷之意?！笆葸€如許 ，晚色天寒處 。”點題“見梅”。“瘦”詠梅常語 。本詞謂“瘦還如許”，可見詞人已非初次在此見梅。四字包含著無限輕憐細(xì)惜之意。作者在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿懷幽思。

這片二句 ，更推深一步?！盁o限新愁，難對風(fēng)前語?！边@新愁，到底是詞人見到梅花后產(chǎn)生的愁緒呢?還是說梅花在寂寞無主的環(huán)境中如有幽愁?在寒風(fēng)吹拂下，相對更無一語。那里因為怕它化作千萬片繽紛的落英，當(dāng)然，更怕的還是才得相逢，離別之情尚未訴完又要別去?？v有無限的新愁舊緒，彼此也無法互傾心愫。古人詠花，多用“解語”故事，此詞中活用又反用此意 ，尤覺婉曲動人，末三句轉(zhuǎn)筆換意。“行人去，暗悄春素，橫笛空山暮?！边@也是“無限新愁”的注腳。借詠花而注入人事，可說已達(dá)到一種出神入化的渾融境界。仔細(xì)品味個中情景，詞人所眷戀的女郎的形象 ，已是呼之欲出?！按核亍保笣嵃椎拿坊?，這里借喻女子素潔的形體?！鞍迪核亍保瑢懨坊ㄔ诖喝绽锴臒o聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。詠梅詩詞，多用聞笛故事。因為笛曲中有《梅花落》曲 ，聽到聲聲橫笛，回蕩在空山暮色以之中，自然就聯(lián)想到梅花的零落了。本詞末三句所表現(xiàn)的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫得這樣溫婉渾厚，含蘊不盡，如同空山中回響的笛聲，余音裊裊，給人們留下了充分思索的余地。

稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩詞賞析（篇2）

高陽臺 落梅

[宋] 吳文英

宮粉雕痕，仙云墮影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌干。

壽陽空理愁鸞。問誰調(diào)玉髓，暗補香瘢。細(xì)雨歸鴻，孤山無限春寒。離魂難倩招清此，夢縞衣、解佩溪邊。最愁人，啼鳥清明，葉底青圓。

作品賞析

【注釋】：

此詞賦落梅。宋人對梅花情有獨衷，幾乎各家都有吟詠。尤其是建炎以后，詠梅之作更多。吳文英的這首《高陽臺》是其中頗有代表性的作品之一。

這首詞開端即寫梅花凋謝“ 宮粉 ”狀其顏色，“仙云”寫其姿質(zhì)，“雕痕”、“墮影”，言其飄零，字字錘煉，用筆空靈凝煉“無人野水荒灣”句為背景補筆。仙姿綽約、幽韻冷香的梅花，無聲地飄落在闃寂的野水荒灣。境界空曠悠遠(yuǎn)，氛圍淡寒?！肮攀裣?，金沙鎖骨連環(huán)。”二句，上承“雕”、“墮”，再進(jìn)一步渲染 ，由飄落而埋香 ，至此已申足題面 ?！敖鹕虫i骨連環(huán) ”，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說來補足“埋香”之意。黃庭堅《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩云：“金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗暫嬋娟?！痹~中用以擬梅花，借指梅花以美艷絕倫之身入世悅?cè)?，謝落后復(fù)歸于清凈的本體 ，受人敬禮 ，可謂尊愛之至，而哀悼之意亦隱于其中。接下來“南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山”。三句陡然轉(zhuǎn)折?！安缓蕖迸c“恨”對舉，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉(zhuǎn)入關(guān)山阻隔的哀傷情懷，隱含是花實際亦復(fù)指人之意。笛曲中有《梅花落》?？梢?，“南樓”句雖然空際轉(zhuǎn)身而仍綰合本題 。所以陳洵稱贊為“ 是覺翁(吳文英晚號覺翁)神力獨運處”(《海綃說詞》)。下邊轉(zhuǎn)換空間，由山野折回庭中 ?！鞍腼h零”三句，當(dāng)是從林逋《山園小梅 》“暗香浮動月黃昏”化出。梅花既落，而又無人月下倚闌賞之 ，故言“月冷闌干”，與下片“孤山無限春寒”喻意基本相同 。下片言“壽陽”，言“孤山”，皆用梅花故實 ?！短接[》卷三十《時序部》引《雜五行書》中的記載：“ 宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異 ，競效之 ，今梅花妝是也?！薄胞[”是“鸞鏡 ”，為婦女梳妝用鏡?！罢{(diào)玉髓”、“補香瘢”，又用三國吳孫和鄧夫人的故事 。和寵夫人 ，曾因醉舞如意，誤傷鄧頰，血流滿面，醫(yī)生說用白獺髓，雜玉與琥珀屑敷之 ，可滅瘢痕 ，(見唐段成式《酉陽雜俎》前集卷八 )。這里合壽陽公主理妝之事同說，以“問誰”表示已經(jīng)沒有了落梅為之助妝添色。孤山在今杭州西湖 ，宋詞人林逋曾于此隱居 ，植梅養(yǎng)鶴，人稱“梅妻鶴子 ”。此處化用數(shù)典，另翻新意。分從兩方面落筆，先寫對逝而不返的落梅的眷戀，再寫落梅蓬山遠(yuǎn)隔的幽索 ?！半x魂”三句 ，仍與落梅緊緊相扣?！翱c衣”與“宮粉”拍合，“溪邊”亦與“野水荒灣”呼應(yīng) ?！翱c衣解珮”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如煙、離魂難招的懷人之思。最后一韻，從題面申展一層 ，寫花落之后的梅樹形象?！?葉底青圓”四字，化用杜牧《嘆花》詩“綠葉成陰子滿枝 ”的詞句意，包孕著世事變遷的惆悵與歲月無情的蹉跎。

吳文英在蘇州時曾納一妾，后遣去;居于杭州時又納一妾，后亡故。聯(lián)系作者的這些經(jīng)歷，并證以其它詞章，當(dāng)不難看出，這篇吊梅詞文實是包含了作了摯著深沉的感舊追思之情的懷人詠物詞。后人對這首詞雖然褒貶不一，但從總體看來，詞中那些似乎不相連屬的字面的深層，其實流動著脈絡(luò)貫通的感情潛流，它們從不同的時空和層面，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨，堪稱詠物之作的佳品。

稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩詞賞析（篇3）

南鄉(xiāng)子 冬夜

[宋] 黃升

萬籟寂無聲。衾鐵棱棱近五更。香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清。只有霜華伴月明。應(yīng)是夜寒凝。惱得梅花睡不成。我念梅花花念我，關(guān)情。起看清冰滿玉瓶。

作品賞析

【注釋】：

黃昇是一位著名的詞選家，其詞如“晴空冰柱”，今讀此詞，頗有此感。

上片寫夜寒苦吟之景狀。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠自適，填詞是他精神生活中一個重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌人靜之時 ，他還在苦吟不已 。起二句云：“萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更?！币?，是靜極了，一點動靜也沒有。只有深夜不睡的人 ，方能有此體會 ?！岸牰牎倍?，使人感到布衾硬得好像有稜角一般 ，難以貼體 。至“香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清”二句，詞人則把注意力從被窩移向室內(nèi)：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，凄清異常 。至“只有霜華伴月明”，詞人又把注意力轉(zhuǎn)向室外，描寫了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個層次，娓娓寫來，自然而又逼真。“吟未穩(wěn)”者，吟詩尚未覓得韻律妥貼 、詞意工穩(wěn)之句也 ，三字寫出詞人此時之所為 ，可稱上片之“詞眼 。由于“吟未穩(wěn) ”，故覺深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏;又由于“吟未穩(wěn) ”，才覺霜華伴月，碧空無邊。而“凄清”二字，則烘托了本文的整個氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見，詞的結(jié)構(gòu)是井然有序、渾然一體的。

下片詞人從自己的“吟未穩(wěn)”聯(lián)想到梅花的“睡不成 ”。冰寒大地，長夜無眠，詞人居然不說自己感到煩惱，卻為梅花設(shè)身處地著想，說它該是煩惱得睡不成了 。此語奇警，設(shè)想絕妙。接下去二句說：“我念梅花花念我，關(guān)情?！贝司潼c明不僅他在想著梅花，梅花也憐念起他來了。他們竟成為一對知心好友!

這種構(gòu)思 ，確實是奇特異常;這種格調(diào)和意境，確實是空幻的。它非常形象地勾劃了一個山中隱士清高飄逸的風(fēng)采。它的妙處尤其表現(xiàn)在將梅花擬人化。

結(jié)句“起看清冰滿玉瓶”，跟以上兩句不可分割，互為聯(lián)系，詞中句斷乃為韻律所限。因為詞人關(guān)切寒夜中梅花 ，于是不顧自己冷暖 ，披衣而出，結(jié)果看到，玉瓶中的水已結(jié)成了冰。至于梅花呢，他在詞中未提及 ，留給讀者想象的空間 。蘊意深遠(yuǎn)，饒有余味。如果詞人在詞中將梅花說盡了，說梅花凍得不成樣子，或說梅花凌霜傲雪，屹立風(fēng)中，那就一覽無余，毫無詩意了。由此可見詞人手法之高明。

從整個詞來說，晶瑩快潔，恰似玉樹臨風(fēng);托意高遠(yuǎn)，說它的風(fēng)格如“晴空冰柱”，不是很相宜么?

稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩詞賞析（篇4）

金縷歌/賀新郎 陪履齋先生滄浪看梅

[宋] 吳文英

喬木生云氣。訪中興、英雄陳跡，暗追前事。戰(zhàn)艦東風(fēng)慳借便，夢斷神州故里。旋小筑、吳宮閑地。華表月明歸夜鶴，嘆當(dāng)時、花竹今如此。枝上露，濺清淚。

遨頭小簇行春隊。步蒼苔、尋幽別塢，問梅開未。重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊。此心與、東君同意。后不如今今非昔，兩無言、相對滄浪水。懷此恨，寄殘醉。

作品賞析

【注釋】：

滄浪亭是蘇州名勝，曾為韓世忠的別墅。本篇主題由此而發(fā)，借滄浪亭看梅懷念撫金名將韓世忠并因而感及時事?？梢?，此詞是以愛國主義為主題的作品之一，而這種作品在夢窗詞中實不多見。

“喬木生云氣。訪中興、英雄陳跡，暗追前事?！?/p>

詞的前半闋從韓世忠滄浪亭別墅寫起，“喬木生云氣”，不僅寫故家舊宅郁郁蔥蔥的氣象，并暗示南渡的英雄人物離開此地已經(jīng)很久 ，樹木早已長得云氣蒼然了?！皯?zhàn)艦東風(fēng)慳借便 ”，是借用周瑜曾乘東風(fēng)之便，大破曹操軍于赤壁的典故。這里作反用，意思是天不助人。慳，是吝惜的意思。這句連同以下“夢斷神州故里。旋小筑，吳宮閑地。”兩句，用深沉悲壯的語言，為當(dāng)日黃天蕩一戰(zhàn)未能生擒活捉金兀朮，使得英雄的陜北故鄉(xiāng)仍然淪于敵手而倍感惋惜，特別是為韓世忠后來因避權(quán)奸迫害休官退居而寄慨 ?！叭A表月明歸夜鶴”用的是丁令威化鶴重歸遼東的典故。這句連同以下“嘆當(dāng)時花竹今如此 !枝上露，濺清淚?！比鋸漠?dāng)時的韓世忠轉(zhuǎn)入到今日看花游春的吳夢窗 ，“嘆當(dāng)時花竹今如此”，神韻凄絕，“風(fēng)景不殊，正自有河山之異 ”，和新亭揮淚含有同樣說不盡的感慨，由人事說到花竹，又由花竹而感染到人事，然后用“枝上露”點明梅花 ，“濺清淚”雙綰花和人 。寫得渾成自然，毫無刻意經(jīng)營造作的痕跡。

后半闋，緊接著從賞梅寫起?！板垲^小簇行春隊。步蒼苔，尋幽別塢，問梅開未?重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊?！彼未莩鲇?，被稱為“遨頭”，點明此來是陪吳潛尋幽探春。問梅開否，催花唱曲，不僅是點題應(yīng)有之筆，而且這里是用意雙關(guān)，把催花開放，隱喻對當(dāng)政者寄予發(fā)奮圖強的殷切希望。東君是春神，此處借指東道主人吳潛，“此心與東君同意”，表明賓主的思想基本一致。是時邊事日亟，將無韓、岳，國脈微弱，今非昔比。履齋一意主和雖屢上奏疏但不蒙采納 ，卒致敗亡，這就是所謂的“后不如今今非昔，兩無言相對滄浪水 。懷此恨，寄殘醉”。夢窗寫此詞之時已非南宋前期，因此，詞意雖然表達(dá)了作者對國勢的關(guān)切，但后不如今 、寄恨殘醉的調(diào)子是低沉的，缺乏鼓舞人心的昂揚斗志，根本不同于辛棄疾詞的大聲鞺鞳。

這首詞通篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密 ，正如陳詢所言：“前闕滄浪起 ，看梅結(jié) ;后闕看梅起，滄浪結(jié)，章法一絲不走 ”。全首空氣清新，用典獨到，跟他其它的大部分詞作截然不同，這也充分顯示了詞人的功力。

稱贊冬天的梅花經(jīng)典詩詞賞析（篇5）

獻(xiàn)仙音/法曲獻(xiàn)仙音 吊雪香亭梅

[宋] 周密

松雪飄寒，嶺云吹凍，紅破數(shù)椒春淺。襯舞臺荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換。嘆花與人凋謝，依依歲華晚。共凄黯。

共東風(fēng)、幾番吹夢，應(yīng)慣識當(dāng)年，翠屏金輦。一片古今愁，但廢綠、平煙空遠(yuǎn)。無語消魂，對斜陽、衰草淚滿。又西泠殘笛，低送數(shù)聲春怨。

作品賞析

【注釋】：

周密是個有氣節(jié)的詞人，南宋滅亡后，他堅決不仕元朝。這首詞是宋亡以后所作，通過寫梅花和前朝廢蕪的園林抒發(fā)自己對故國的懷念 ，對新朝的抵觸。根據(jù)他寫的《武林舊事》、《齊東野語》的記載：杭州葛嶺有集芳園，原是趙宋王朝的皇家園林，宋理宗時賜給賈似道，賈再修筑，勝景不少，雪香亭便是其中之一，亭旁廣植梅花。宋亡之后，園亭荒蕪，周密來游而作此詞。

上闋主要寫梅花及雪香亭荒廢的情景。起首“松雪飄寒，嶺云吹凍”兩句，點明了當(dāng)時的節(jié)令，同時渲染了一種冷色調(diào)的氣氛。不說天飄寒雪，而說是雪“飄寒”;不說凍氣入云，而說云在“吹凍”。這即突出“寒”與“凍”，又顯得較為活潑?！凹t破數(shù)椒春淺”，寫梅，梅花含苞未放，其狀如椒，句中說的是初春時候 ，幾點紅梅初放，但不說梅，只用椒比;“紅破春淺”，比較說“春初紅綻”，也比較新鮮隨后轉(zhuǎn)入描寫園林?！耙r舞臺荒，浣妝池冷”，二對偶句描寫了亭臺池榭的破敗;但這里的對偶句是名詞下面用形容詞作謂語的結(jié)構(gòu) ，句法較直 ，沒有“松雪”二句那樣曲折。襯舞臺與浣妝池，應(yīng)是園中池臺名;也可能是形容一些池臺，是供皇帝后妃、賈似道姬妾用來浣妝、觀舞的。所謂“浣妝”，即杜牧《阿房宮賦》“渭流漲膩，棄脂水也”的意思?！盎摹?、“冷”寫蕪廢情況 ，與上“寒”、“凍”合成一氣，歸于下句的“凄涼”二字“凄涼市朝輕換 ”，點題。眼前這般凄涼的亭臺池榭，是因為已經(jīng)改朝換代的緣故。正因為關(guān)系如此重大，所以一池、一臺、一亭的興廢，以至一些梅花的開落，都使人觸目興感。事雖重大 ，但畢竟如過眼煙云 ，平民百姓對國破家亡無以與力，國家輕易便在達(dá)官貴人手里喪失了 。一個“輕”字，其實不輕。上闋結(jié)尾由一個“嘆”字領(lǐng)起。詞人看到初收的梅花與破敗的亭園 ，不禁發(fā)出感嘆。“嘆花與人凋謝 ，依依歲歲華晚”，花，指梅;人，應(yīng)指以前生活在這個園林中的人。歲華晚，呼應(yīng)梅開時候。依依，作者感舊之情，并反過來想象梅花、池臺、歲華對人也有留戀感情。人與景物相互依戀，相互交融。人與梅花都凋謝了。

下闋將梅擬人化，以猜測梅花所想的形式寄托自己的亡國之痛。“共凄黯”。三字，承上啟下，人與花都凄黯 ，黯”是 “寒、凍”、“荒、冷”、“凄涼”、“凋謝”等情景的收攬和濃化?！皢枛|風(fēng)、幾番吹夢 ”，“問”是人問花 ，但花亦何嘗不能自問，人花同感，彼此難分。問一問東風(fēng)、花開花落幾多次了呢?原來，雪香亭的梅花也是經(jīng)歷過世間幾番重大變故的，與上文“市朝輕換”相呼應(yīng) ?！皯T識當(dāng)年，翠屏金輦 ”，這是梅花“吹夢”和“凄黯”的原因。這兩句把梅花擬人，說它在園亭中，應(yīng)當(dāng)很熟悉坐金輦、遮翠屏的皇帝、后妃，見過了小朝廷茍安時期的“盛況”。但這在今天，那時的情景再也不會出現(xiàn)了，已經(jīng)成為引人傷感的事了。這是“吊”梅，而梅也憑吊往事“一片古今愁，但廢綠平煙空遠(yuǎn)”，梅花的愁，作者的愁，原來是“古今”的興亡之愁。以前的太平盛世到如今只剩下令人愁恨不已的廢綠平煙，作者的心情很不平靜?！盁o語消魂，對斜陽衰草淚滿”，作者思緒萬千而無話可說，面對斜陽衰草不禁淚滿魂消。這時，作者的感情涌至高潮?！坝治縻鰵埖?，低送數(shù)聲春怨 ”。聽到從西泠橋邊，低低地送來幾聲怨曲。謂笛聲為“殘”，因是亡國余音;“春”暗指元朝統(tǒng)治者，故有所“怨”。作者落淚傷神之后，還是要回到現(xiàn)實?，F(xiàn)實畢竟已是蒙元的天下。西泠的殘笛使詞人不得不面對現(xiàn)實，現(xiàn)實只能聽見數(shù)聲春怨。這一揚一頓，足見作者用筆之巧。

這首詞，借寫梅以憑吊故國滅亡，所寫不限于梅，把梅與園亭、與人融合而寫題目為吊梅，可全詞從頭到尾不露出“梅”字，只在襯托、用典及詞意的關(guān)連中來表現(xiàn)它。這首詞寫情寫景具佳，前后呼應(yīng)，飽含深情而不事張揚是周密詞慘淡經(jīng)營、意境較深的作品之一。陳廷焯《詞則》評下闋即“杜詩‘回首可憐歌舞地’意，以詞發(fā)之，更覺凄婉”，也指出它結(jié)尾有力。