納蘭容若最經(jīng)典詩(shī)詞賞析(精選5篇)

納蘭性德的詩(shī)詞中，對(duì)荷花的吟詠、描述很多。以荷花來(lái)比喻納蘭公子的高潔品格，是再恰當(dāng)不過(guò)的。出淤泥而不染是文人雅士們崇尚的境界。它起始于佛教的有關(guān)教義，把荷花作為超凡脫俗的象征。而在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，把梅、竹、蘭、菊“四君子”和松柏、荷花等人格化，賦予人的性格、情感、志趣，使之具有了特定的文化內(nèi)涵和哲學(xué)意蘊(yùn)。下面就是小編給大家?guī)?lái)的納蘭容若最經(jīng)典詩(shī)詞賞析，希望能幫助到大家!

納蘭容若最經(jīng)典詩(shī)詞賞析精選篇1

詞牌名：浣溪沙|朝代：清朝|作者：納蘭容若

蓮漏三聲燭半條，杏花微雨濕紅綃。那將紅豆記無(wú)聊，

春色己看濃似酒，歸期安得信如潮。離魂入夜倩誰(shuí)招。

此篇寫(xiě)離情。上片景起，寫(xiě)夜深，杏花微雨，雨濕紅花。下接以“那將紅豆記無(wú)聊”，用一細(xì)小情節(jié)便把相思無(wú)聊的情態(tài)勾畫(huà)得活靈活現(xiàn)。下片寫(xiě)失望的心情。一層寫(xiě)春已深而離人久久不歸，盼他如期歸來(lái);一層是寫(xiě)盼望與他夢(mèng)里相逢。但這些都成了無(wú)望之想，“安得”與“倩誰(shuí)招”露出了這一失望的凄苦心情。

納蘭容若最經(jīng)典詩(shī)詞賞析精選篇2

詞牌名：浣溪沙|朝代：清朝|作者：納蘭容若

藕蕩橋邊理釣筒，苧蘿西去五湖東。筆床茶灶太從容。

況有短墻銀杏雨，更兼高閣玉蘭風(fēng)。畫(huà)眉閑了畫(huà)芙蓉。

此篇作法別致，即全從對(duì)面寫(xiě)來(lái)，全是想象之語(yǔ)。作者滿懷深情地描繪了南歸故里的蓀友的生活情景，不言自己對(duì)友人的懷念，而是寫(xiě)對(duì)方歸隱之放情自樂(lè)。此種寫(xiě)法便顯得更為深透，更加倍地表達(dá)出思念友人的情懷。

納蘭容若最經(jīng)典詩(shī)詞賞析精選篇3

詞牌名：采桑子|朝代：清朝|作者：納蘭容若

謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀墻，不辨花叢哪瓣香?

此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢(mèng)一場(chǎng)!

國(guó)人對(duì)桑樹(shù)有難以細(xì)述的感情。成語(yǔ)中有“滄海桑田”一詞，不言稻田麥田棉田而只說(shuō)桑田，不但如此，而且桑與梓還共同構(gòu)成了“故鄉(xiāng)”的意象?！对?shī)經(jīng)-小雅-小弁》中亦有“維桑與梓，必恭敬止”之句，意思是說(shuō)家鄉(xiāng)的桑樹(shù)與梓樹(shù)是父母親種的，對(duì)它要表示敬意。吟桑詠梓，漸漸延續(xù)成一種文化意象。孟浩然贊“把酒話桑麻” 那種農(nóng)耕時(shí)代自給自足、與世無(wú)爭(zhēng)的清幽讓心力憔悴的現(xiàn)代人悠然向往;李商隱以蠶喻愛(ài)情的不悔，“春蠶到死絲方盡” 一言道盡愛(ài)情的曲婉。

古代女子行止頗受規(guī)限，唯桑園和蓮塘卻是可以昂然踏出行入的地方，因勞動(dòng)是豐美無(wú)畏的。所以漢朝有樂(lè)府《陌上桑》，南朝有《采蓮曲》都是很有影響力的優(yōu)美篇章。

《陌上?！穼?xiě)一個(gè)叫秦羅敷的江南女子，生得貌美如花，惹人愛(ài)慕?！靶姓咭?jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?，少年?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤，來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷?！奔褥o且賢?！傲_敷喜蠶桑，采桑城南隅?！痹陂L(zhǎng)滿桑樹(shù)的大道旁她遇著一個(gè)男子。那男子是位居其上的高官，見(jiàn)過(guò)美女不少，仍為她驚動(dòng)。他倒也十分的有趣，屈身與羅敷交涉。這情便調(diào)的很有意思，男曰：“寧可共載不?”(你可愿意同我共乘一車(chē)而去)，女曰：“使君一何愚!使君自有婦，羅敷自有夫。”(太守大人您這樣是多么不該，你有老婆，我有丈夫。)接著，又極言了自己丈夫的出色。詩(shī)到這里而結(jié)，時(shí)人多贊羅敷的美貌和堅(jiān)貞，卻不知，這太守也是識(shí)理的，他依著自己的心意行事，卻又不強(qiáng)忤別人的心意，這種委婉曲直正合中正之道。陌上桑是中國(guó)式的艷遇，如同日照荷花，你若不歡喜，我便將光斂了去，照在別株上，總之正大光明。這故事也成就了一段詞話，《采桑子》也從此有了《羅敷艷歌》、《羅敷媚》的別稱(chēng)。

京劇《桑園會(huì)》亦是據(jù)此改編，女主角還是羅敷，她丈夫魯國(guó)大夫秋胡卻還不如太守地道。在外為官二十余年后，辭官回鄉(xiāng)，在桑園遇妻羅敷，久別不敢冒認(rèn)。秋胡故意以帶信為名，調(diào)戲羅，羅敷憤而逃回。秋胡到家后，羅敷羞憤自縊，經(jīng)秋胡母子急救脫險(xiǎn)。母責(zé)秋胡，命其向羅敷賠禮，夫妻和好。

《采桑子》真正是一個(gè)很有張力的詞牌名。全詞四十四字，前后片各三平韻。別有添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻，一疊韻，屬“雙調(diào)”，唱起來(lái)婉轉(zhuǎn)清麗。

可是，容若這首《采桑子》，沒(méi)有陌上桑那種平實(shí)和婉麗，只是回憶的凄涼。他在夜間耿耿無(wú)眠，走到她曾經(jīng)住過(guò)的院子里。想起少年時(shí)曾與戀人共立庭院中，夜深了，燕兒宿在梁上，月兒照在墻上，景色端的真切，分明是月夜夏雨后，薔薇水晶簾。夜色微茫之中，聞得一陣陣花香，卻又辨不清是哪一叢花兒送來(lái)的，也不知道是哪一種花的香氣，然而這種渺茫的喜悅卻如春事?tīng)€漫到難管難收?？上耸伦冞w，風(fēng)波乍起。兩人后來(lái)竟沒(méi)有結(jié)合。上闋回憶兩小無(wú)猜的甜美，恰如人世的春光無(wú)限。而下闋的“零落”，“雨涼”則打碎春光，道出現(xiàn)實(shí)如暮冬的的殘酷清冷。

驀然就想起了“時(shí)間太瘦，指縫太寬”這句話。滔滔逝水，急急流年，十一年彈指飛過(guò)，回首前塵，恍如一夢(mèng)。凄涼又如何!

《飲水詞》中的某些愛(ài)情詞，意境迷離之處頗得李商隱無(wú)題詩(shī)的妙處。我們說(shuō)不清這到底是寫(xiě)給誰(shuí)的?是少年時(shí)的戀人，還是早殤的妻子。詩(shī)詞有兩種風(fēng)格，詞旨鮮明亮烈的是一種，朦朧曖昧是另一種，只要妙句迭出，引人深思就自有受眾。

此情已自成追憶，十一年前夢(mèng)一場(chǎng)!比起李義山的“惘然”更清醒，更有現(xiàn)實(shí)的痛楚?！般弧比鐗?mèng)醒時(shí)抬頭看見(jiàn)窗前已闌的月光。無(wú)意的錯(cuò)過(guò)還有自諒的余地，可以用來(lái)悔恨憑吊。夢(mèng)醒了，只有碎片扎在心上，連憑吊都是奢侈的事。

不是，每個(gè)人，在驀然回首時(shí)，都有機(jī)會(huì)看見(jiàn)燈火闌珊處等候的那個(gè)人。于是，只能在回憶里眾里尋她千百度。

相愛(ài)亦如造夢(mèng)。死去或者離開(kāi)的，夢(mèng)醒不醒都萬(wàn)事皆休?；钪?，留在夢(mèng)境走不出來(lái)里的那個(gè)人，才是最哀苦的。被回憶留下來(lái)回憶兩個(gè)人的一切。

納蘭容若最經(jīng)典詩(shī)詞賞析精選篇4

詞牌名：采桑子|朝代：清朝|作者：納蘭容若

撥燈書(shū)盡紅箋也，依舊無(wú)聊。玉漏迢迢，夢(mèng)里寒花隔玉簫。

幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。分付秋潮，莫誤雙魚(yú)到謝橋。

這首詞是寫(xiě)給誰(shuí)的，難以確知。從詞意看，像是對(duì)某一戀人而發(fā)。上片說(shuō)燈下修書(shū)，即使寫(xiě)遍了信紙也難盡意，惆悵無(wú)聊之極。而此際偏又漏聲迢迢相伴，不但添加愁緒，而且令人如醉如癡，仿佛見(jiàn)到了她的蹤影。下片折轉(zhuǎn)，又回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，寫(xiě)室外秋雨敲竹，點(diǎn)點(diǎn)聲聲，更增添了凄苦的氛圍。結(jié)處將其渴盼相逢的心愿徑吐，雖用典，但疏淡中見(jiàn)密麗，自然渾成。

納蘭容若最經(jīng)典詩(shī)詞賞析精選篇5

詞牌名：采桑子|朝代：清朝|作者：納蘭容若

而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風(fēng)百事非。

情知此后來(lái)無(wú)計(jì)，強(qiáng)說(shuō)歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。

《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》，由清朝納蘭性德所寫(xiě)的詞。納蘭性德是清代最為著名的詞人之一。他的詩(shī)詞不但在清代詞壇享有很高的聲譽(yù)，在整個(gè)中國(guó)文學(xué)史上，也以“納蘭詞”為詞壇一說(shuō)而占有光采奪目的一席之地。