周邦彥古詩詞賞析有名
周邦彥的詞中，既有溫庭筠的秾麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李后主的深婉，也有晏殊的蘊(yùn)藉和歐陽修的秀逸。至于柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及蘇軾的清曠豪達(dá)，我們都能窺知一二。同時(shí)，對(duì)于婉約詞和豪放詞的某些缺點(diǎn)，他也盡量避免。因此，周邦彥的詞深得后人贊賞，并產(chǎn)生了廣泛的影響。下面就是小編給大家?guī)淼闹馨顝┕旁娫~賞析，希望能幫助到大家!
周邦彥古詩詞賞析有名精選篇1
詞牌名：瑞龍吟|朝代：宋朝|作者：周邦彥
章臺(tái)路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。
黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。
前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞。惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記《燕臺(tái)》句。知誰伴、名園露飲，東城閑步?事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。
北宋末期著名的詞人周邦彥所創(chuàng)調(diào)，著詞一首，名為“瑞龍吟”。編入《宋詞三百首》。這是一首訪舊感懷之作。是詞人因遭黨禍罷黜廬州，十年后方被召回京師任國子監(jiān)主簿。此詞便是寫回京后訪問舊友的復(fù)雜心情。此作以鋪敘手法繪畫形象披露內(nèi)心愁苦，今昔交錯(cuò)，人物情緒與作品境界均給予動(dòng)態(tài)性的表現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)模式甚至帶有戲劇性特點(diǎn)。這使它成為一篇不可多得的佳作。
周邦彥古詩詞賞析有名精選篇2
詞牌名：齊天樂|朝代：宋朝|作者：周邦彥
綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪。云窗靜掩。嘆重拂羅裀，頓疏花簟。尚有綀囊，露螢清夜照書卷。
荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。渭水西風(fēng)，長安亂葉，空憶詩情宛轉(zhuǎn)，憑高眺遠(yuǎn)。正玉液新篘，蟹螯初薦。醉倒山翁，但愁斜照斂。
關(guān)于這首詞的寫作地點(diǎn)，周濟(jì)謂“此清真荊南作也，胸中猶有塊壘?！?《四家詞選》)從首句及內(nèi)容看，當(dāng)是作于金陵(江蘇南京)。時(shí)間當(dāng)在知溧水縣前后。周邦彥于元祐八年(1093)三十八歲時(shí)調(diào)知溧水縣，紹圣四年(1097)升遷國子主簿。
上片起拍“綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚”，在眼前展現(xiàn)一片秋景蕭條，客子秋心寥落。臺(tái)城在金陵，金陵乃六朝舊都，自隋唐以來，文人至此者，每易引起盛衰興廢之感。如唐末詩人韋莊就感到“六朝如夢”(《臺(tái)城》)。而現(xiàn)在的臺(tái)城更是草黃葉枯，“草木搖落而變衰?！?宋玉《九辯》)更使人有滿目蕭然之感?！坝帧弊制疬f進(jìn)連接作用。殊鄉(xiāng)作客，已經(jīng)夠使人惆悵了，更何況又遇上晚秋時(shí)節(jié)，“眾芳蕪穢”，殊鄉(xiāng)客子更難以禁受了。詞意遞進(jìn)一層。陳廷焯認(rèn)為“只起二句便覺黯然銷魂……沉郁蒼涼，太白‘西風(fēng)殘照’后有嗣音矣?！逼鹗自炀潮銥槿馓N(yùn)定下基調(diào)。
自“暮雨生寒”至上片歇拍全從殊鄉(xiāng)秋晚生發(fā)開去，一路鋪敘，渲染“殊鄉(xiāng)又逢秋晚”的惆悵心情。“暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪”。蛩，就是促織，因鳴聲“唧唧”，好似織機(jī)聲響，故名。晚秋之夜，本已漸涼，加上秋雨，頓覺寒生了。更何況詞人情緒低落，更覺周圍寒意更深，深閣婦女已在“寒衣處處催刀尺”，(杜甫《秋興》)開始縫制寒衣，準(zhǔn)備過冬了。以上是從客觀事物層層渲染，使前面所描摹的秋色顯得更濃了。從“云窗靜掩”起，就作者主觀方面進(jìn)行勾勒?！办o掩”，沒有什么人來往，烘托出一種幽靜的孤寂感。這種主觀感受又是詞人所處客觀環(huán)境在心理上的反映。
“嘆重拂羅裀，頓疏花蕈”。羅裀，就是羅綺墊褥?；ㄞ?，就是精美的竹席，詞中天氣正是“已涼天氣未寒時(shí)”(韓偓《已涼》)，撤去竹席，換上墊褥是必然的，而且年年如此，為什么要“嘆”呢?“嘆”，就是詞人驚秋心情的流露，感慨時(shí)光流駛，節(jié)候變遷，所以撤去“花蕈”用“頓疏”，換上“羅裀”用“重拂”，都透露了詞人對(duì)光陰迅速的敏感，對(duì)自己老大無成的嘆息，用辭十分精細(xì)?！吧杏薪埬遥段炃逡拐諘?。”雖然時(shí)已晚秋，夏天的生活用品用不上了，但綀囊卻還留著，露螢照我讀書。綀，音疏，稀薄布料。這里用車胤囊螢典故?！稌x書·車胤傳》：“(胤)家貧，不常得油，夏月則練囊盛數(shù)十螢火以讀書。”當(dāng)然，周邦彥不比車胤，不至于“不常得油”，這只是說，他雖有他鄉(xiāng)作客、宦海浮沉之嘆，但他志在詩書，不汲汲于富貴，不想“伺候于公卿之門，奔走于形勢之途”(韓愈《送李愿歸盤谷序》)，修身潔行，志趣高尚，書生本色，不負(fù)初衷。此乃借古人之高境界以表示自己的高境界，如王國維所云：“借古人之境界為我之境界者也。然非自有境界，古人亦不為我用。”這上片歇拍兩句沒有將驚秋發(fā)展為悲秋，而是蕩開一筆，使詞意轉(zhuǎn)向高雅曠達(dá)，這是一個(gè)關(guān)鍵處。
下片轉(zhuǎn)到對(duì)故人和往事的追憶?！扒G江留滯最久”，周邦彥于哲宗元祐二年(1087)出任廬州(合肥)教授至調(diào)任溧水之前約有七八年時(shí)間，他曾留滯荊州。據(jù)王國維推斷，他在荊江“亦當(dāng)任教授等職”(《清真先生遺事》)，年方三十多歲，他這時(shí)在金陵，懷念荊江故舊，但卻從對(duì)方懷念自己著筆。如果只寫自己懷念荊江故舊，則荊江故舊是否懷念詞人不得而知。而推想荊江故舊懷念自己，則自己對(duì)荊江故舊的懷念便可不言而喻了。言簡而意明，筆法巧妙?！拔妓黠L(fēng)，長安葉亂，空憶詩情宛轉(zhuǎn)。”這是化用賈島詩“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”。(《憶江上吳處士》)長安借指汴京。周邦彥于神宗元豐初以布衣入汴京為太學(xué)生。元豐六年(1083)升太學(xué)正，直到哲宗元祐二年始離汴京外任廬州教授，他居留汴京時(shí)間長達(dá)十年之久，正是二三十歲的青年時(shí)期。他任太學(xué)正，“居五歲不遷，益盡力于辭章?！?《宋史·本傳》)據(jù)陳郁《藏一話腴外編》所載邦彥佚詩《天賜白》、《薛侯馬》都是在汴京時(shí)期作的。陳郁稱贊他的詩“自經(jīng)史中流出，當(dāng)時(shí)以詩名家如晁(補(bǔ)之)、張(耒)皆自嘆以為不及”?？梢娖湓姴胖叱皇菫樵~名所掩而已。此時(shí)，他想到汴京也正當(dāng)西風(fēng)落葉的晚秋，追憶從前這時(shí)候二三好友，風(fēng)華正茂，以文會(huì)友，吟詩唱和，詩情宛轉(zhuǎn)，其樂何極、至今回首，乃如電光火石，幻夢浮云，徒增感慨?！皯{高眺遠(yuǎn)”一句從詞意看本應(yīng)放在“渭水西風(fēng)”之前?！拔妓黠L(fēng)”三句正是憑高眺遠(yuǎn)所見到的想象中景象。而就格律看，只能置于此處，作為補(bǔ)筆，收束上文，以舒積愫?？墒顷P(guān)山迢遞，可望而不可即，情懷郁郁，惟有借酒消愁，舉杯一醉?！翱v玉液新篘，蟹螯初薦”玉液，美酒，篘，漉酒的竹器，此處作動(dòng)詞用?！靶夫钡涑?《世說新語·任誕》)：“畢茂世(卓)云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生?！边@是一種不為世用，放誕不羈的行為，作者的意思是說，他也要像畢茂世那樣，一手持海螯，一手持酒杯，直到醉倒山翁。山翁指山簡，晉代竹林七賢之一的山濤之幼子，曾鎮(zhèn)守荊襄，有政績，好飲酒，每飲必醉，人為之歌曰：“山公時(shí)一醉，徑造高陽池。日暮倒醉歸，酩酊無所知?！?《世說新語·任誕》)周邦彥以山簡自喻，也可看出他當(dāng)時(shí)心態(tài)?！暗钚闭諗俊保鲎鬓D(zhuǎn)折，似與上文不相連貫，實(shí)則一意承轉(zhuǎn)，他正欲飲玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脫愁思，然而不行，當(dāng)?shù)穆淙沼鄷煘⒃凇熬G蕪凋盡”的臺(tái)城道上時(shí)，一片衰草斜陽，暮秋古道的蒼茫景色，搖撼著他的心弦。上片節(jié)候推遷，流光易逝的感慨，再次充塞胸臆：歲月如流，人生有限，寸陰可惜，去日苦多，他不免有“夕陽無限好，只是近黃昏”(李商隱《登樂游原》)的遲暮之感。所以陳廷焯說：“美成《齊天樂》云：‘綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚’傷歲暮也，結(jié)云：‘醉倒山翁，但愁斜照斂’，幾于愛惜寸陰，日暮之悲，更覺余于言外?！?《白雨齋詞話》)
那么，周邦彥滯留金陵時(shí)，年不過四十左右，何以就有遲暮之感?這只要看他于哲宗元符元年(1098)寫的《重進(jìn)汴都賦表》中一段話，便可大略知道：
“臣命薄數(shù)奇，旋遭時(shí)變，不能俯仰取容，自觸罷廢，漂零不偶，積年于茲。臣孤憤莫伸，大恩未報(bào)，每抱舊稿，涕泗橫流……”
北宋新舊黨爭激烈，對(duì)周邦彥的仕宦生活有一定的影響，因?yàn)樗安荒芨┭鋈∪荩杂|罷廢”，他自元祐二年至紹圣四年，外任廬州教授，滯留荊江，調(diào)任溧水，十載漂零，過著“漂流瀚海，來寄修椽……憔悴江南倦客”(周邦彥《滿庭芳》)的生活，心情抑郁寡歡，他留金陵時(shí)，正是在十載“漂零不偶”的期間之內(nèi)，所以他在詞中驚秋感物，懷念故友，借酒消愁，遲暮之感，都與他的生活遭際有關(guān)。因此，全詞感情亦極沉郁頓挫，陳廷焯云：“詞至美成，乃有大宗……然其妙處亦不外沉郁頓挫。頓挫則有姿態(tài)，沉郁則極深厚。既有姿態(tài)，又極深厚，詞中三昧，亦盡于此矣”。此詞筆法迂回曲折，感情沉郁頓挫，是其妙處。
周邦彥古詩詞賞析5篇有名
周邦彥古詩詞賞析有名精選篇3
詞牌名：風(fēng)流子|朝代：宋朝|作者：周邦彥
新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽。羨金屋去來，舊時(shí)巢燕;土花繚繞，前度莓墻。繡閣里、鳳幃深幾許?聽得理絲簧。欲說又休，慮乖芳信;未歌先噎，愁近清觴。
遙知新妝了，開朱戶，應(yīng)自待月西廂。最苦夢魂，今宵不到伊行。問甚時(shí)說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香?天便教人，霎時(shí)廝見何妨。
《風(fēng)流子·新綠小池塘》表達(dá)相思之情的詞。開頭三句寫初春黃昏外景，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)。接下四句，寫燕能入金屋，而心上人卻不能謀面。只能聽到伊人彈琴吹簧的聲音，備增孤獨(dú)?！坝f”以下四句憶舊，將當(dāng)時(shí)兩人欲言又止，欲說還休情態(tài)生動(dòng)繪出。下闋著重寫自己的思戀?！斑b知”三句假想對(duì)方念已;“最苦”寫自己夢魂難尋，雖有伊“待月西廂”，卻連夢中也不能去到伊人身邊。“問”數(shù)句盼望重?cái)⑴f歡。但結(jié)尾又轉(zhuǎn)而把期待全拋掉，詰問蒼天：難道讓我們“霎時(shí)廝見”都不行嗎?全詞由景而情，吞吐往復(fù)，層層遞進(jìn)，將情寫到極處，令人讀后心潮難平。
周邦彥古詩詞賞析有名精選篇4
詞牌名：大酺|朝代：宋朝|作者：周邦彥
對(duì)宿煙收，春禽靜，下雨時(shí)鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹粘簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨(dú)。
行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時(shí)、易傷心目。未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國。紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜游共誰秉燭。
夜色中煙霧消散，天地間寂靜，聽不到鳥聲喧喧，只有陣陣急雨，在屋頂上響成一片。新生的嫩竹探出墻頭，青碧的顏色如玉制的流蘇一般。皮上的粉霜已被沖洗凈盡，柔嫩的竹梢在風(fēng)雨中搖曳，相互碰撞摩纏。雨氣潮濕，松了琴弦。寒氣陣陣，侵入枕頭幃幛之間。風(fēng)吹著落滿塵灰的蛛網(wǎng)，一絲絲粘上竹簾。在寂寥的旅館，聽著房檐的水滴聲連綿不斷，昏昏沉沉，我獨(dú)自困倦小眠。怎奈心中太苦悶焦煩，夢境連連被雨聲驚斷，夢境又是那么恍惚輕淺，醒后難以記住星星點(diǎn)點(diǎn)，幽獨(dú)的我只有自傷自憐。我這遠(yuǎn)方的游子，歸心似箭，最擔(dān)心的是滿路泥潦把車輪粘連，使我無法把故鄉(xiāng)返還。怎奈我現(xiàn)在的情景，就像當(dāng)年滯留北朝的庾信，苦苦地思念故園;就像瘦弱的衛(wèi)玠，多愁多病而易傷心肝。困頓清閑，更容易憂愁傷感。難怪客居平陽的馬融，聽見笛聲中的憂怨，就悲傷得泣涕漣漣。更何況在這長滿青苔的客館，蕭條冷落，已被凋殘的點(diǎn)點(diǎn)紅花鋪滿。如今門外的櫻桃已經(jīng)結(jié)成豆粒大的果實(shí)，卻無人與我共同賞玩。
周邦彥古詩詞賞析有名精選篇5
詞牌名：花犯|朝代：宋朝|作者：周邦彥
粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗。
去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。
今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。
相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水。
宋人極喜吟詠梅花，如宋初的林逋即以詠梅詩能攝取梅的風(fēng)神而傳誦一時(shí)。這首《花犯》詠梅詞，當(dāng)寫于其十年的州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫于溧水任上。在溧水時(shí)期，周邦彥用長調(diào)寫了相當(dāng)數(shù)量的詠物詞，如《紅林擒近·詠雪》、《玉燭新·梅花》、《三部樂·梅雪》，等等，其中又以《花犯》詠梅最為著稱。
這首詞借詠梅花，抒發(fā)自己萍蹤無定、離合無常的慨嘆。上片從眼前寫起，梅花盛開，風(fēng)情如舊，憶及去年獨(dú)賞雪中素梅的雅興。下片仍從今年寫起，人將遠(yuǎn)行，梅花亦似惜別而墜落。待到梅子熟時(shí)，自己身在江上，只能遙想瀟灑扶疏的梅影。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己。人與梅花溶為一體。委婉地透露自己年來落寞的情懷。作者善于從虛幻處著筆，寫得曲折含蓄，余味無窮。