古代詩(shī)詞名句名言加賞析
古代詩(shī)詞名句名言加賞析
我們?cè)趯W(xué)習(xí)古代詩(shī)歌的時(shí)候不僅僅要背誦古詩(shī)名句，對(duì)于一些古詩(shī)的名言名句我們更要懂得如何去賞析。下面是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的古代詩(shī)詞名句名言加賞析，希望可以幫助到大家!
古代詩(shī)詞名句名言加賞析(一)
(1).晨興理荒穢,帶月荷鋤歸. ——《歸圓田居》陶淵明
賞析：為了不使豆田荒蕪,詩(shī)人一大早就下了地,到了晚上才披著月光回來(lái).但他并不抱怨.
(2).山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村. ——《游山西村》陸游
賞析：這是動(dòng)中即景,寫出曲折多變的景色.這兩句寫出了路疑無(wú)而實(shí)有,景似絕而復(fù)出的境界,蘊(yùn)涵著生活的哲理.
(3).會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小. ——《望岳》杜甫
賞析：寫由望岳而產(chǎn)生的登岳的意愿.從這兩句富有啟發(fā)性和象征意義的詩(shī)中,可以看到詩(shī)人杜甫不怕困難,敢于攀登絕頂,俯視一切的雄心和氣概.
(4).晴川歷歷漢陽(yáng)數(shù),芳草萋萋鸚鵡洲. ——《黃鶴樓》崔顥
賞析：寫漢陽(yáng)晴川和鸚鵡洲的景致.“歷歷”、“萋萋”描繪出山川清楚分明,草木極其茂盛的狀貌.
(5).日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁. ——《黃鶴樓》崔顥
賞析：“鄉(xiāng)愁” 之情與“日暮”“煙波”之景相交融,使人的心境復(fù)歸于渺然的憂思而益發(fā)深沉,不能自已.尾聯(lián)點(diǎn)題,由上聯(lián)的轉(zhuǎn)寫實(shí)景而引出鄉(xiāng)關(guān)何處,歸思難禁的愁緒.
(6).何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí). ——《夜雨寄北》李商隱
賞析：設(shè)想日后重逢的時(shí)候,向 “君”追話今夜“我”思“君”而不得歸的情景.
(7).沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹前頭萬(wàn)木春.
——《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》劉禹錫
賞析：詩(shī)人擺脫現(xiàn)實(shí)處境,展望未來(lái)風(fēng)光.詩(shī)句借用自然風(fēng)光的變化暗示社會(huì)的發(fā)展,蘊(yùn)涵哲理.
(8).無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤. ——《相見歡》李煜
賞析：“無(wú)言”而又“獨(dú)上”,使人看到一個(gè)孑然一身,“斯人獨(dú)憔悴”的孤影.連月也不是圓月,而是殘缺之月.這是仰望之景,天空之景,是使人愁上添愁的景.
(9).剪不斷,理還亂,是離愁. ——“相見歡”李煜
賞析：以絲喻相思,以千絲萬(wàn)縷之無(wú)法剪斷,無(wú)法理出頭緒,形容愁思之紛繁和難解.
(10).大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A. ——《使至塞上》王維
賞析：氣象極好,在一片大沙漠上看到遠(yuǎn)處烽煙直沖霄漢,大河上一輪落日,沒(méi)有云翳,顯得格外圓而且大.“孤”字顯出人煙的稀少; “直”字表現(xiàn)初到邊塞的詩(shī)人對(duì)塞上景色的驚異,都恰到好處.“長(zhǎng)河”的形象橫亙?cè)诋嬅嬷?把畫面分割為兩段,又增加了構(gòu)圖的活潑感,而“落日?qǐng)A”則被分割的畫面涂上統(tǒng)一的色調(diào),顯出渾然一體的氣勢(shì).
(11).山隨平野盡,江入大荒流. ——《渡荊門送別》李白
賞析：這兩句緊承起句,寫出渡過(guò)荊門進(jìn)入楚地的壯闊景色.兩句中的第二字練得好.“隨”字將群山與平野的位置逐漸變換、推移,直接地表現(xiàn)出來(lái),寫得活了,給人以空間感和流動(dòng)感.“入”字仿佛江水流入碧空,流入荒漠遼闊的原野.
古代詩(shī)詞名句名言加賞析(二)
12賞析“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”
銀河相隔，情意相通。脈脈的眼神傳達(dá)著千絲萬(wàn)縷的情意，此時(shí)勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。“語(yǔ)”作動(dòng)詞，意為談話。此句看上去好像有敘事意味，但仍然是緊扣織女的形象和現(xiàn)實(shí)的景物來(lái)描寫的，仔細(xì)玩味，又確實(shí)寫景，織女的離愁卻在這里被輕輕點(diǎn)染出來(lái)，可謂情景相生。
13賞析《渡荊門送別》之“隨”、“入”、“下”、“飛”、“生”、“結(jié)”等詞
頷聯(lián)“隨”字，將靜止的山嶺和原野摹狀出活動(dòng)的趨向，給人以連續(xù)的流動(dòng)感和空間感。“入”字，寫出了江水奔騰直瀉的氣勢(shì)，仿佛流入了遼遠(yuǎn)的原野，境界高遠(yuǎn)，力透紙背，蘊(yùn)含了詩(shī)人喜悅開朗的心情和青春的蓬勃朝氣。
頸聯(lián)“下”、“飛”、和“生”、“結(jié)”字的配合使用，不僅寫活了水中月影的變化和江上云彩變幻成海市蜃樓的過(guò)程，而且所寫的動(dòng)態(tài)景象更瑰麗奇妙，更有飛動(dòng)的氣勢(shì)和迷人的情趣。
14賞析“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”一句比喻手法的妙用
此句為神來(lái)之筆，寫出了天空中的云月瞬時(shí)變幻的奇景，富有浪漫之思。作者把月亮倒映在水中的樣子比做是天上飛來(lái)的一面明鏡(夜晚，近景)，把天上堆疊的彩云比做是海樓(白天，遠(yuǎn)景)，寫出了平原高空中和平靜的江面所觀賞到的奇妙美景。變幻莫測(cè)的江水、月光、云彩，讓詩(shī)人目不暇接。
15賞析“渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游”之“從”字妙用
全句意為：長(zhǎng)江水遠(yuǎn)遠(yuǎn)渡出荊門山外，伴隨著自己來(lái)到楚地游覽。一個(gè)“從”字，凸顯了詩(shī)人的大氣魄。本是詩(shī)人乘船順江東下，可在詩(shī)人眼里，意是長(zhǎng)江跟著自己游覽。
16賞析“山隨平野盡，江入大荒流”
這一名句展現(xiàn)了一幅雄偉壯闊的景象：蒼莽起伏的山巒隨著平原曠野的延伸，漸漸消失得無(wú)影無(wú)蹤;一瀉千里的長(zhǎng)江奔赴茫茫無(wú)際的遼闊平原，依然滔滔不絕。白天行舟，天開地闊，詩(shī)人開闊的胸襟、舒暢的心情，都流露在字里行間，這正是詩(shī)人開闊的胸懷、開朗的心境和蓬勃朝氣的形象寫照。
17詩(shī)人已為荊門外的美景所陶醉，為什么卻“仍憐故鄉(xiāng)水”?
作者雖然難以掩飾自己見到楚地美景的興奮和激動(dòng)，但也忘不了曾經(jīng)養(yǎng)育過(guò)自己的故鄉(xiāng)。初次離別故鄉(xiāng)，他怎能不無(wú)限留戀、依依難舍呢?“仍憐”二字飽含游子的思鄉(xiāng)之情。
18賞析“萬(wàn)里送行舟”的妙處
詩(shī)句成功地運(yùn)用了擬人手法，以故鄉(xiāng)的戀子情來(lái)烘托詩(shī)人的思鄉(xiāng)情。詩(shī)人把故鄉(xiāng)看作送別游子離鄉(xiāng)的母親，其構(gòu)思之獨(dú)到令人稱嘆。
19賞析“國(guó)破山河在，城春草木深”
描繪長(zhǎng)安劫后的凄涼景象。前句一“破”一“在”，似乎相反，但正是“在”突出“破”，從中透出山河依舊，人事全非的感慨。后句“草木深”應(yīng)反映春景，然而卻沒(méi)有顯示出一點(diǎn)春意，反呈現(xiàn)出城市破敗、人煙稀少，遍地草木的荒涼，深藏詩(shī)人無(wú)限慨嘆。寫鳥語(yǔ)花香更增詩(shī)人凄楚之感。
20賞析“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”
作者移情于物，以花鳥擬人，借花鳥的心驚落淚來(lái)抒發(fā)有感時(shí)的急劇變化，恨與家人分別所產(chǎn)生的特殊心理。
21賞析“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金”
具體寫國(guó)事和家事。由于戰(zhàn)亂長(zhǎng)久，國(guó)家危難深重，與家人音信阻絕，因而把家信看得比萬(wàn)兩黃金還要珍貴?？梢娫?shī)人思鄉(xiāng)盼信的心情是多么迫切!這一聯(lián)，不僅流露詩(shī)人強(qiáng)烈的憂患意識(shí)，而且使他的憂國(guó)感情不斷得到深化。
22后四句描繪出詩(shī)人當(dāng)時(shí)怎樣的形象
從“烽火連三月”可見禍亂之久，家人生死未卜，尤為懸念。一句“家書抵萬(wàn)金”寫出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的迫切心情。“白頭搔更短，渾欲不勝簪”寫出詩(shī)人搔首躊躇，頓覺(jué)稀疏白發(fā)幾不勝簪。這樣，在國(guó)破家亡、離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。
22賞析“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”
詩(shī)人寫北方飛雪，卻用南國(guó)的春風(fēng)和梨花作喻，這里不僅是因?yàn)槔婊ê脱┒加邢嗤念伾?，而且梨花盛開時(shí)花團(tuán)錦簇的景象恰能傳達(dá)出大雪紛飛的勢(shì)態(tài)。這一奇想把蕭索酷寒頓時(shí)轉(zhuǎn)化為絢麗爛漫，從一開始就給全詩(shī)定下了豪邁樂(lè)觀的基調(diào)。
古代詩(shī)詞名句名言加賞析(三)
24為什么說(shuō)“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”是詠雪的千古名句?
“忽如”兩句寫雪后美景，飛雪奇大，一夜之間，雪壓枝頭。“忽”字顯示出邊塞氣象變幻的神奇，傳出詩(shī)人賞雪時(shí)驚喜的心聲。以春花喻冬雪，貼切動(dòng)人。雪壓枝頭，猶如雪白的梨花，不僅是一朵一朵，而且是一團(tuán)一團(tuán)的，壓枝欲低。一片銀白的世界，在作者眼里，幻化為一片明麗的春光，給人的感受不是雪后奇寒，而是春意盎然。人稱“妙手回春”，正是詠雪的千古名句。
25賞析《白雪歌送武判官歸京》之“卷”、“折”、“即”字!
“卷”字寫出了北風(fēng)怒吼奔馳的巨大氣勢(shì)。“折”字寫出了北風(fēng)摧枯拉朽，狂暴肆虐的情態(tài);“即”字神情畢肖地寫出了詩(shī)人見到如此情景時(shí)的驚異心情。可詩(shī)人一時(shí)不能認(rèn)同這“胡天八月”的氣勢(shì)，竟然以為這雪花漫天，銀裝素裹的世界，是春回大地、滿樹梨花的天下。
26“風(fēng)掣紅旗凍不翻”寫出了邊塞怎樣的情景
送客送出軍門，時(shí)已黃昏，觀大雪紛飛，看到一個(gè)奇異景象：盡管風(fēng)刮得挺猛，;轅門上的紅旗卻一動(dòng)也不動(dòng)——它已經(jīng)被冰雪凍結(jié)了。這一生動(dòng)而反常的細(xì)節(jié)再次傳神地寫出了天氣奇寒。
27賞析“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”
與李白詩(shī)“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流”有異曲同工之妙。主人看不見客人了，只看見串串馬蹤的印跡，他遲遲不返，一定是在為客人擔(dān)心。以景抒情，言雖盡而意未絕。
28賞析“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”
首句中的“驚”字是“使……驚”的意思，風(fēng)、月、蟬、鵲，都為尋常景物，但經(jīng)過(guò)作者巧為組合，竟于尋常中見出不尋常。明亮的月光，驚飛了夜宿枝頭的喜鵲;習(xí)習(xí)的微風(fēng)，惹得樹上的蟬兒嘶鳴。“驚鵲”、“鳴蟬”，似寫動(dòng)而實(shí)寫靜，以動(dòng)襯靜，真神來(lái)之筆。
29賞析“稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片”
夜風(fēng)送來(lái)陣陣稻花的清香，遠(yuǎn)近一片蛙聲，仿佛在預(yù)告豐收在望。撲面而來(lái)的稻花香，使詞人聯(lián)想到豐收的景象，他竟有些掩飾不住心頭的喜悅——常人耳朵里喧嚷的蛙鳴，在他聽來(lái)，儼然是蛙兒們?cè)?ldquo;說(shuō)豐年”。這里，詞人把自己的感受轉(zhuǎn)移到蛙身上，構(gòu)思奇妙，話語(yǔ)清新，將作者的歡快之情和自然之景交織，融為一體，真是詞人的匠心獨(dú)運(yùn)。
30《我愛(ài)這土地》語(yǔ)言品味
“土地”象征繁衍、養(yǎng)育中華民族的大地。“愛(ài)”表達(dá)詩(shī)人對(duì)土地是一種熱愛(ài)和眷戀之情。以“假如”虛擬，領(lǐng)起全詩(shī)，以鳥生死眷戀土地作比，表達(dá)詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的摯愛(ài)。“嘶啞”形象地描摹出了鳥傾情鳴唱的歌喉。“河流”和“風(fēng)”象征中國(guó)人民不屈不撓的反抗精神。“悲憤的”“激怒的”使人聯(lián)想到日冠的鐵蹄正在野蠻地踐踏和蹂躪著華夏大地，中國(guó)人民正滿懷悲憤地英勇斗爭(zhēng)。“黎明”象征抗戰(zhàn)勝利的光明和希望，表現(xiàn)了解放區(qū)的勃勃生機(jī)。“連羽毛也腐爛在土地里面”表達(dá)了詩(shī)人為祖國(guó)獻(xiàn)身的愿望。這種獻(xiàn)身精神，使詩(shī)的境界更為深邃博大。
31《我愛(ài)這土地》是如何表達(dá)對(duì)土地的熱愛(ài)和眷戀之情的
詩(shī)歌第一節(jié)以一只鳥兒眷戀土地作比，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。第二節(jié)一問(wèn)一答，直抒胸臆，以“我的眼里常含淚水”的情狀，托出了他那顆真摯的心：“因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉”。
32《鄉(xiāng)愁》語(yǔ)言品味
“小小的”與下文中“窄窄的”“矮矮的”“淺淺的”四個(gè)形容詞正語(yǔ)反出，以一種輕描淡寫的形式，使鄉(xiāng)愁濃縮于面積小，程度輕的對(duì)象之上，反襯出濃烈的思鄉(xiāng)之情。
33《鄉(xiāng)愁》的結(jié)構(gòu)美
形式上：寓變化與統(tǒng)一，節(jié)與節(jié)、句與句均衡對(duì)稱;長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致，反復(fù)和重疊，交相輝映。
內(nèi)容上：全詩(shī)共四節(jié)，以時(shí)空的隔離與變化來(lái)層層推進(jìn)詩(shī)情的抒發(fā)，如油畫的著色，
那色彩便是鄉(xiāng)愁，層層加深。
34《鄉(xiāng)愁》的音樂(lè)美
主要表現(xiàn)在回旋往復(fù)、一唱三嘆的旋律，其中的“鄉(xiāng)愁是……”與“在這頭……在那(里)頭……”的四次重復(fù)，加之四段中的“小小的”“窄窄的”“矮矮的”“淺淺的”在同一位置上的疊詞運(yùn)用，使得全詩(shī)低回掩抑，如怨如訴。而“一枚”“一張”“一方”“一灣”的數(shù)量詞的運(yùn)用，不僅表現(xiàn)了詩(shī)人的語(yǔ)言功力，也增強(qiáng)了全詩(shī)的音韻之美。
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