古代詩詞創(chuàng)作與鑒賞
古代詩詞創(chuàng)作與鑒賞
《古代詩詞創(chuàng)作與鑒賞》2002年2月1日漢語大詞典出版社出版，下面由學習啦小編為大家整理古代詩詞創(chuàng)作與鑒賞的有關知識，希望大家喜歡!
古代詩詞創(chuàng)作與鑒賞文摘
中國是世界上聞名的古國，有文字的歷史至少在3500年以上，而詩歌產(chǎn)生的歷史還要遠遠超過文字的歷史?？墒钱斘淖之a(chǎn)生后再去記錄那些所謂的。原始歌謠”時，實際上它們都已經(jīng)被加工和改變過了。所以真正的上古歌謠，的確是渾茫難睹了。關于詩歌的起源，傳統(tǒng)的說法是起源于勞動。然而恩格斯曾經(jīng)講過：勞動創(chuàng)造了人。連人都是勞動創(chuàng)造的，何況是詩歌呢!從根本上講，人類的一切文明及其思想觀念，都是從勞動生產(chǎn)實踐中產(chǎn)生的。說詩歌產(chǎn)生于勞動，顯然是過于籠統(tǒng)了。魯迅先生在《中國小說的歷史變遷》中說：
我想，在文藝作品發(fā)生的次序中，恐怕是詩歌在先，小說在后的。詩歌起于勞動和宗教。其一，因勞動時，一面工作，一面唱歌，可以忘卻勞苦，所以從單純的呼叫發(fā)展開去，直到發(fā)揮自己的心意和感情，并偕有自然的韻調(diào);其二，是因為原始民族對于神明，漸因畏懼而生敬仰，于是歌頌其威靈，贊嘆其功烈，也就成了詩歌的起源。在上古的歌謠中反映勞動生活，應該是毫無疑問的，但歌謠還可以反映別的生活，比如愛情，所謂“饑者歌其食，勞者歌其事”。
古代詩詞創(chuàng)作與鑒賞后記
移燈而起，冷月穿戶。當寫完這本書的最后一頁時，我又習慣地走向陽臺，在月色下遠眺明滅的萬家燈火，心情和體力頓時有了如釋重負般的輕松，就連撲面而來的寒風，也使人有了幾分的愜意。前面的大運河波光瀲滟，無聲地流向遠方，我的思緒也如同流水一樣潺湲而去……
那是去年十一月的“全國秦觀學術研討會”，在討論中面對宋詞中大量出現(xiàn)的男女相思相戀的作品，有的學者以純客觀的態(tài)度目之為“情詞”，因此去求索詞人的戀情;有的則從傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的角度，認為其中不少是有政治寄托之作。與會的一位研究醫(yī)學的中科院院士，則從醫(yī)學的角度和社會調(diào)查資料的佐證，說明我國傳統(tǒng)的知識分子由于特定的文化背景和習慣勢力，人的情欲普遍地處于受壓抑的狀態(tài)，與西方文藝復興以后的有些國家不同，一般恥于公開地談情說愛。那么一個封建士大夫，如此頻繁地公開自己的“私生活”，其中的原因顯然是值得思考和研究的。這里涉及一個創(chuàng)作的心態(tài)問題，即詞人為什么要寫，為什么要這樣寫?許多問題如果從創(chuàng)作的角度來考慮，也許就會有新的視點和新的發(fā)現(xiàn)。
我常常想，無論如何，推動和指導舊體詩詞乃至新詩的創(chuàng)作與研究，理應是今天詩詞教學與科研的題內(nèi)之義。盡管長期以來，舊體詩詞的創(chuàng)作其實從未停止過。
古代詩詞創(chuàng)作與鑒賞目錄
第一章 詩史述略
一、《詩經(jīng)》與《楚辭》
二、漢魏六朝詩歌
三、唐宋詩歌
四、元明清詩歌
第二章 詞史述略
一、詞的起源
二、唐、五代詞
三、北宋、南宋詞
四、金元明清詞
第三章 詩詞的特征及其區(qū)別
一、音、形、意的藝術形式
二、言在此、意在彼的藝術表達
三、獨特的藝術形象
四、“詩家語”的藝術結構
(一)省略式
(二)倒置式
(三)意會式
五、詩與詞的區(qū)別
第四章 詩律與詞律
一、四聲與平仄
(一)運用漢語拼音知識來辨別入聲字
(二)運用方音來辨別入聲字
二、詩律的模式
三、填詞方法與詞譜
(一)平韻調(diào)
(二)仄韻調(diào)
(三)平仄轉韻調(diào)
四、格律詩的平仄拗救
(一)本句拗救
(二)對句拗救
五、律詩的對仗
(一)工對
(二)寬對
(三)流水對
(四)借對
(五)交錯對
(六)扇面對
(七)當句對
六、詩韻與詞韻
第五章 詩歌的創(chuàng)作
一、寫詩的門徑
二、詩體與結構
三、標題與起結
(一)直起法
(二)興起法
(三)對偶起
(四)敘事起
(五)言情起
(六)議論起
四、比興與象征
五、靈感的捕捉
六、事典與語典
(一)事典
(二)語典
七、推敲與錘煉
第六章 詩歌的鑒賞
一、入乎其內(nèi)
(一)知人論世
(二)以意逆志與言外之意I
(三)用心與積累
(四)意境及其種類
(五)體味與聯(lián)想
二、出乎其外
(一)評價標準與創(chuàng)作技法
1.相反相成法
2.更進一層法
3.一筆兩面法
4.一落千丈法
5.翻案出新法
6.移步換景法
(二)比較鑒別與賞詩的自由
1.思想立意的比較
2.藝術水準的比較
3.性格與風格的比較
4.賞詩的自由與限制