不卡AV在线|网页在线观看无码高清|亚洲国产亚洲国产|国产伦精品一区二区三区免费视频

學習啦 > 語文學習 > 詩詞大全 > 古代詩歌表達技巧

古代詩歌表達技巧

時間: 明敏1093 分享

古代詩歌表達技巧

  表達技巧是古詩的藝術手法之一,在古詩文的鑒賞題中經(jīng)常出現(xiàn),下面是由學習啦小編為大家整理的古詩鑒賞的表達技巧,希望大家可以幫助到大家!

  古詩鑒賞的表達技巧(一)

  常見修辭手法:

  比喻、借代、夸張 對偶、比擬、雙關 排比、對比、反問等 一、修辭手法

  1、白發(fā)三千丈,緣愁似個長。(夸張)

  2、江東子弟今雖在,肯為君王卷土來?(反問) 3、朱門酒肉臭,路有凍死骨。(對比、借代) 4、無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。(對偶) 5、遙望洞庭山水色,白銀盤里一青螺。(比喻) 春雪 韓愈

  新年都未有芳華,二月初驚見草芽。 白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹作飛花。

  (運用了擬人手法,使穿樹飛花的春雪具有靈性,給全詩增添了浪漫主義色彩) 竹枝詞 劉禹錫

  楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲。 東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴。

  (運用諧音雙關含蓄而又成功的表達了女子希望而又疑慮、歡喜而又擔憂的微妙心理) v常見修辭格表達效果

  v比喻、比擬:描繪事物生動、形象、鮮明。增強了感染力。比喻用在議論中使深奧的道理淺顯化,易于理解,接受。

  v借代:形象突出,特點鮮明,具體生動。

  v夸張:引起豐富的聯(lián)想,突出了事物的本質和特征,便于抒發(fā)強烈的感情。 v雙關:使語言幽默,饒有風趣;生動活潑,含蓄曲折地表達微妙的神態(tài)和情思。 v對偶:音節(jié)整齊勻稱,節(jié)奏鮮明,有結構美和音樂美。 v排比:增強語勢,強化感情。

  v對比:使事物特征鮮明突出,表達強烈的感情。

  古詩鑒賞的表達技巧(二)

  表達方式 記敘、議論

  抒情 直接抒情

  間接抒情——借景抒情、托物言志、借用典故(表現(xiàn)手法)、借古喻今 描寫 直接描寫

  間接描寫(側面描寫)

  嗚呼!何時眼前突兀見此屋,吾廬獨破受凍死亦足。 ——杜甫《茅屋為秋風所破歌》

  ——直截了當?shù)厥惆l(fā)了詩人甘愿為天下貧寒的知識分子的幸福而犧牲自己的高尚情操。 1.間接抒情——借景抒情和托物言志

  1、托物言志常常借助于某物的一些特性,此“物”可以是景物,也可以是動物或其它事物,常含有的象征意義;借景抒情的“景”是指自然風景,而不是某種物品。

  2、托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、愛好、愿望、要求等,借景抒情的“情”專指熱愛、憎惡、贊美、快樂、悲傷等感情。 絕2.借用典故抒情

  借用歷史故事來表達作者的思想感情,包括對現(xiàn)實生活中某些問題的立場和個人愿望等,屬于借古抒懷或借古諷今。

  千古江山,英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺,風流總被雨打風吹去。斜陽草樹,尋常巷陌,人道寄奴曾住。想當年,金戈鐵馬,氣吞萬里如虎。

  元嘉草草,封狼居胥,贏得倉皇北顧。四十三年,望中猶記,烽火揚州路??煽盎厥?,佛貍祠下,一片神鴉社鼓!憑誰問:廉頗老矣,尚能飯否? 用典:使語言精煉,內(nèi)容豐富

  古人常用典故在作品中或鮮明強烈、或含蓄曲折地表達自己的情感,在表達上增強藝術感染力。

  如不了解典故往往會影響對詩的理解,辛棄疾是個擅用典故的人?!队烙鰳?京口北固亭懷古》中連用了五個典故(孫權、劉裕、宋文帝、佛貍、廉頗),都是京口這地方的歷史掌故,典故的思想與這首詩的思想性緊密相連。 3.借古諷今(喻今、傷今) 臺 城 臺城六代竟奢華,結綺臨春事最奢。 萬戶前門成野草,只緣一曲后庭花。

  分析:全詩以臺城這一六朝帝王起居臨政的地方為題,描寫了六朝縱情作樂的荒淫生活,和野草叢生的凄涼景象形成了鮮明對比,把嚴肅的歷史教訓化做了觸目驚心的具體形象,寄托了吊古傷今的無限感慨。

  古詩鑒賞的表達技巧(三)

  鑒賞詩歌的用典主要明確兩點: (1)典故的來源及其含義。

  (2)用典的作用。用典的作用在唐以前詩歌中主要表現(xiàn)為增加詩歌的容量,使詩典雅耐讀,富于文采;在唐以后的詩詞曲中主要是懷古傷今,詠史言志。 絕句 李清照

  生當作人杰,死亦為鬼雄。 至今思項羽,不肯過江東。

  分析:這是一首借古諷今的懷古詩。作者通過贊頌楚霸王項羽的英雄氣概,譴責了宋王朝倉皇南逃、不思北上的行為;簡潔而有意味,頗顯豪氣。 4.其他表現(xiàn)手法

  虛實結合、烘托反襯、抑揚結合、細節(jié)描寫 ①虛實結合(虛實相生)

  眼前之景為實,想象虛構之景為虛;景物為實,情感為虛;形象為實,抽象為虛;有限為實,無限為虛;正面為實,側面為虛 。

  v采用虛實結合的寫法,可使作品的結構更加緊湊,形象更加鮮明,并使作品容量增大。 眼前之景為實,想象虛構之景為虛 烏衣巷 劉禹錫

  朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜。 舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。

  問:哪些是實景,哪些是虛景?這首詩表達了作者怎樣的感慨?

  答:詩中的“野草”、“夕陽”、“燕”等是實景,而六朝古都的繁華是虛景。我們從中不難想象

  出當年橋頭車水馬龍、宮殿歌舞之盛、美人之多、珍寶之富,可如今野草遍地,荒涼無比,于是昔盛今衰、物是人非的歷史滄桑感便油然而生。 景物為實,情感為虛

  詩人的情感是看不見摸不著的,要將這種虛表現(xiàn)出來,就得化情思為景物、化虛為實。而讀者則須化實為虛、化景物為情思。 國破山河在,城春草木深

  江雨霏霏江草齊,六朝如夢鳥空啼 過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠 楊花落盡子規(guī)啼,聞道龍標過五溪

  詩句化情思為景物。欣賞時要抓住景物特征,融入所營造的氣氛,體會其情感。 v化虛為實,以實寫虛 v蛙聲十里出山泉 v踏花歸去馬蹄香 v間關鶯語花底滑

  v問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流 v只恐雙溪蚱蜢舟,載不動許多愁

  v有限為實,無限為虛

  v無限之境是在有限的基礎上通過想象創(chuàng)造出來的。宋代詩人梅堯臣說“含不盡之意,見于言外”,這乃是作詩功夫之至。“不盡之意”則為無限。宋代畫家郭熙說,“山欲高,盡出之則不高,煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠,盡出之則不遠,掩映斷其脈則遠矣。”這就是詩畫中的空白藝術。

  v春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來

  v以少勝多,以有限之紅杏表現(xiàn)無限之春意 v別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲

  v通過的想象,我們可以感受到作者復雜難言的情感

  總之,實境乃是一種真境、事境、物境;虛境乃是給讀者創(chuàng)造的一種想象的空間、詩意的空間。從前文的例子中我們不難發(fā)現(xiàn),虛可生實,實可生虛,想象則是其橋梁,正是讀者想象的介入,才使詩歌更為飽滿,充滿靈氣,充滿詩情畫意。

  在詩歌中,以景傳情達意的往往具有一定的固定性,如:以“故鄉(xiāng)明月”傳達“鄉(xiāng)思情”;以“松風山月”傳達“隱逸情”;以“寒林殘月”傳達“詩人的憂愁”;以“中秋圓月”傳達“相思情苦”;以“風雨落花,雙燕孤飛,重閣玉枕”傳達“閨怨情”;以“長亭折柳”傳達“惜別情”;以“江湖扁舟,月落烏啼”傳達“詩人的羈旅之苦”;以“夢后酒醒,煙柳斷腸,寒雨斜陽,殘燭啼鵑”傳達“悲歡離合情”;以“昔榮今非,幾度夕陽紅”傳達“對世事滄桑的感嘆”;以“空城落花”傳達“對國勢衰危的哀嘆、一腔的愛國情” 等等。

3625228