大師級(jí)向日葵攝影作品
大師級(jí)向日葵攝影作品
植物攝影除了在單株的植物上尋找攝影樂(lè)趣，我們還能把植物拍攝成風(fēng)景。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的大師級(jí)向日葵攝影作品，供大家參閱!
大師級(jí)向日葵攝影作品
大師級(jí)向日葵攝影作品1
大師級(jí)向日葵攝影作品2
大師級(jí)向日葵攝影作品3
大師級(jí)向日葵攝影作品4
大師級(jí)向日葵攝影作品5
植物攝影技巧
光線的運(yùn)用
光線決定著植物照片的成敗。植物攝影師最喜歡明亮的多云天氣，這時(shí)光線很柔和，陰影也不會(huì)太生硬。清晨的露珠會(huì)使植物看上去更嬌嫩，早上和傍晚的斜陽(yáng)十分利于刻畫(huà)物體表面的細(xì)節(jié)。逆光能突出植物枝葉上的茸毛，還能讓花朵看上去更加晶瑩剔透。偏振鏡在拍攝鮮花時(shí)十分有用，除能加深天空的藍(lán)色外，它還能減少花瓣和葉子上的反光，使它們的顏色看上去更加濃郁。你可以使用反光板來(lái)沖淡花朵上的暗影，將多區(qū)測(cè)光方式得到的曝光讀數(shù)稍稍降低一點(diǎn)，機(jī)內(nèi)閃光燈就能和自然光線配合在一起使用。過(guò)度使用外接的閃光燈會(huì)產(chǎn)生難看的陰影，但降低閃光燈的輸出功率并使用廣角擴(kuò)散板，在靠近主體的情況下也能得到較為柔和的陰影。多燈閃光系統(tǒng)能產(chǎn)生更為多樣的光照效果，只要調(diào)整好各燈之間的光比，你就能得到和諧的主光和輔助光。對(duì)于相對(duì)較小的花朵，最好降低閃光燈的輸出功率進(jìn)行近距離的拍攝，這時(shí)60～105毫米的微距鏡頭就成為了最佳選擇。
光線的運(yùn)用，是攝影藝術(shù)造型的重要技法，它是突出地表現(xiàn)花卉質(zhì)感、姿態(tài)、色彩、層次的決定因素。拍攝同一類(lèi)花卉，不同的用光，得出的效果就截然不同。
自然光 陽(yáng)光在一天里變化較大，直接影響著植物光照的角度和拍攝效果從光照度來(lái)分析，彩自然光拍攝植物，最好選擇在日出后兩小時(shí)內(nèi)此時(shí)光照度較為理想，造型效果好。早晨，由於花卉生理功能的關(guān)系它吸收了一夜的營(yíng)養(yǎng)，故花卉色澤特別鮮艷，顯得質(zhì)地嬌嫩，拍攝的效果甚佳，色彩清晰，層次分明，影調(diào)明朗，反差適中。
自然光
從采光的角度上來(lái)分析，通常把自然光的采光角度劃分為五種。即正面光、側(cè)光、逆光、頂光和散射光。采用正面光拍攝，光在畫(huà)面中分布較大，花卉受光面均勻，但缺點(diǎn)是花卉缺乏立體感、層次感，影調(diào)平淡。若拍攝黑白照片，效果更差，因?yàn)楹诎渍掌漠?huà)面效果，全靠影調(diào)的明暗(即黑、白、灰各種不同的層次)來(lái)表現(xiàn)。
側(cè)光：(前側(cè)光或后側(cè)光)來(lái)拍攝植物，是人們認(rèn)為最理想，也是最常用的攝影用光。這種采光對(duì)植物光照造型效果好，立體感強(qiáng)，層次分明，陰影和反差適度，色彩明度和飽和度對(duì)比和諧適中。
運(yùn)用頂光拍攝，光線投射在植物的頂部，正面受光少，造成畫(huà)面反差大，缺乏層次，花卉色彩還原效果差，色溫較高，照片容易偏藍(lán)故這種光線甚少運(yùn)用。
逆光：淘汰從后面照射物體，能夠勾劃出清晰的花卉輪廓線，光的造型效果好，如果花瓣質(zhì)地較薄，會(huì)使之呈現(xiàn)透明或半透明狀，更細(xì)膩地表現(xiàn)出花的質(zhì)感、層次和瓣片的紋理。運(yùn)用這種光源，特別要注意植物正必須進(jìn)行補(bǔ)光及選用較暗的背景襯托，才能更突出地表現(xiàn)植物形象。
散射光：散射光也是較為理想的光源，它運(yùn)用靈活，不受光源的方向性局限，受光面均勻，影調(diào)柔和，反差適中。如果選擇雨后的散光拍攝會(huì)使植物顯得楚清新，光彩誘人。 燈光 近年來(lái)，隨著插花藝術(shù)的興起，給植物攝影帶來(lái)新的創(chuàng)作題材。運(yùn)用燈光拍攝，布光靈活，隨意變換，花卉的擺插與構(gòu)思溶為一體，在畫(huà)面表現(xiàn)上，更具有藝術(shù)造型的藝術(shù)渲染力。燈光拍攝通常有以下幾種布光方法(即主光、輔助光、頂光、輪廓光和背景光)。
燈光
主光：布局的位置是在相機(jī)的左邊或右邊，成15度至30度角投射物體，主要的作用是照明花卉的正面，使花卉正面受光。
輪廓光：的布局是在物體的后側(cè)投射，在造型效果上使被攝物的輪廓用光線色劃出來(lái)，藝術(shù)造型效果比較強(qiáng)。
輔助光的布局位置沒(méi)有固定，通常是根據(jù)攝影者的表現(xiàn)意圖和花卉某個(gè)部位需要而擺設(shè)，以求達(dá)到被攝物在光與影的造型效果。
頂光：的布局位置在物體的頂部，使物體贊成一種高光感或模仿陽(yáng)光投射的效果。
背景光的面局通常是在物體后面，處理背景與物體產(chǎn)生空間感、立體感或其它的特殊效果。
運(yùn)用燈光拍攝花卉的基本布光方法有以上幾種，但在運(yùn)用時(shí)可根據(jù)自己的構(gòu)思和要求靈活運(yùn)用，特別要細(xì)觀察光在布局中的整體效果必要時(shí)，可分開(kāi)每支燈單獨(dú)投射來(lái)檢查效果。畫(huà)面的光比也要嚴(yán)格控制，通常以1：2為適度?？刂坪霉獗?，才能達(dá)到總體的藝術(shù)造型效果。
構(gòu)圖
植物攝影的構(gòu)圖，是植物攝影的一項(xiàng)主要技法，也是一種重要的造型手段。植物攝影的構(gòu)圖，最基本的要求是主體突出，構(gòu)思新穎，造型優(yōu)美。在具體上來(lái)說(shuō)，它是由色彩、成像、影調(diào)、層次、線條、虛實(shí)等綜合組成的統(tǒng)一體。因此，植物攝影的構(gòu)圖目的，是使主題思想通過(guò)選擇對(duì)象，運(yùn)用各種造型手段，獲得真實(shí)、生動(dòng)、完美的形象及寓意深刻，富有韻味的意境。不同的花卉，有著不同的品格和風(fēng)韻，如玫瑰的高潔，荷花的純貞、蘭花之幽雅，菊花之清芬。線棉之挺拔等，都應(yīng)采用不同的構(gòu)思，徒刑的手段和表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出花卉各自的品格和特點(diǎn)。
色彩，這是植物彩色攝影的取材，立意的先決條件，選定了花色后，就要考慮與主體相配合的景物色彩，這叫做構(gòu)圖中的色彩配合。畫(huà)面上，最好既有一個(gè)基調(diào)，又有各色之間的細(xì)微對(duì)比與協(xié)調(diào)。
成像大?。阂环ɑ軘z影作品，花朵在整幅畫(huà)面中所占的位置大小在構(gòu)圖中屬於透視，對(duì)比的表現(xiàn)手段，畫(huà)面的配置和花卉的取舍要依攝影者的創(chuàng)作意圖而定，拍攝整體的或特寫(xiě)的在畫(huà)面占據(jù)的位置都不同，既要突出主體，又要疏密相間，防止喧賓奪主，雜亂無(wú)章。
角度：角度是指拍攝時(shí)照相機(jī)與花卉兩點(diǎn)之間的直線同政黨平視線或垂直線相關(guān)聯(lián)所構(gòu)成的角度。俯拍，仰拍，偏左偏右拍，都會(huì)形成高低左右不同的種攝影角度。角度稍微變化，也會(huì)對(duì)構(gòu)圖發(fā)生影響，所以，為選擇適合的拍攝角度，是不惜時(shí)間和精力進(jìn)行精雕細(xì)磨的。一般來(lái)說(shuō)，在便於觀賞的花圃或花壇里拍攝花卉，多彩俯視角度拍攝。但拍攝樹(shù)上的紅棉，水中的荷花，湖上的睡蓮，有時(shí)角度就不大容易選擇。但越是不容易拍攝的，越是想辦法去尋找最理想的角度，做到有所突破，有所創(chuàng)新。
影調(diào)與層次：影調(diào)主要是指植物受照射光的影響，而產(chǎn)生的明暗層次。用正面光拍攝的植物，影調(diào)明朗。用逆光拍攝，影調(diào)較暗。用側(cè)光拍攝，葉片和花瓣上就會(huì)有明暗，層次分明。要產(chǎn)生各種的影調(diào)，都有著各自的特殊效果。明調(diào)清新，暗調(diào)深沉，層次較多的中間調(diào)明快樂(lè)。淺色的花卉，適宜用明調(diào)表現(xiàn)。深色的花卉適宜用暗調(diào)表現(xiàn)，不論明暗影調(diào)，都應(yīng)著力去表現(xiàn)花卉的層次，不講究影調(diào)，花的質(zhì)感就不能很好地表現(xiàn)，沒(méi)有層次，就表現(xiàn)不出花卉的立體感，特別是植物攝影，應(yīng)在真實(shí)地再現(xiàn)植物色彩的前提下，追求影調(diào)和層次效果。
線條：線條是植物攝影最重要的一個(gè)因素，沒(méi)有線條，就沒(méi)有植物的形態(tài)。在一幅植物作品中，線條好比骨架，色彩好比肌膚，缺一不可。在拍攝考慮構(gòu)圖時(shí)，要注意分析被攝花卉線條的曲直、粗細(xì)、疏密、遠(yuǎn)近、高低、長(zhǎng)短、主次、虛實(shí)，善於有取舍地加以選擇和利用，使線條在畫(huà)面上即有對(duì)比，又配合得體。在線條的選擇上，特別要注意花卉的性格和特點(diǎn)，是不可忽視的。
虛實(shí)：虛實(shí)在攝影藝術(shù)中，是構(gòu)圖因素中一個(gè)特有的表現(xiàn)手段，它是借助於鏡頭的特性完成的。運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比，目的是為突出主題，渲染氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)效果。攝影中的虛實(shí)，有不同的含義。實(shí)是聚焦求得主體清晰，逼真的基本技法要求。而虛呢，則是藝術(shù)上的要求，虛的方式多種多樣，前虛、后虛、虛左、虛右，稍虛，局部虛、大面積虛，虛掉影響主題的不必要的景物等，目的是使主題形象更突出化、藝術(shù)化，達(dá)到一定的藝術(shù)效果。
產(chǎn)生虛實(shí)的藝術(shù)效果，通常是借助鏡頭的特性，通過(guò)光圈的運(yùn)用控制景深達(dá)到虛實(shí)的效果，鏡頭的特性與影響景深的因素有3點(diǎn)：
A：鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深范圍越小。
B：光圈越大，景深范圍越小。
C：拍攝物距越近，景深范圍越小。
知道了這個(gè)原理，在拍攝花卉時(shí)，就要注意把主體植物置於在有效景深構(gòu)圖之中，利用景深的作用和原理，有意識(shí)地縮小景深，使畫(huà)面產(chǎn)生虛實(shí)效果，增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)感染力。
背景的處理
背景的處理，是決定花卉攝影作品好壞的重要因素。背景，在花卉攝影構(gòu)圖上，起著陪襯和烘托主題作用，拍攝彩色照片，尤其重要。背景在畫(huà)面上，不是被攝的主要對(duì)象，但它在畫(huà)面上戰(zhàn)友著較大的面積越是花卉簡(jiǎn)練的構(gòu)圖，背景所戰(zhàn)友的面積就越大，這是花卉攝影中一個(gè)不可忽視的因素。
背景的處理，方法是較多種多樣的，主要分為兩類(lèi)。第一類(lèi)是利用自然條件選擇背景因勢(shì)利導(dǎo)，就地取材。自然景物中，如天空、地面、草叢、湖水、樹(shù)林等，都可以選作背景。例如，拍攝一幅以荷花為題材的特寫(xiě)畫(huà)面，背景就可以多樣變化，仰拍可用藍(lán)天作背景。俯拍可以用水光倒影作背景，平拍或斜拍可襯以蓮葉作背景。如果把荷花推遠(yuǎn)到中景，以蓮葉和湖光山色為背景，得出效果各自不同。
第二類(lèi)是人工布置背景，用彩色紙或彩色布襯托到花卉背景后便可。但背景用色純度和明度都不能過(guò)高。通俗說(shuō)法，就是顏色不宜過(guò)鮮，過(guò)淺，背景色的色相與主體花卉色相的關(guān)系以對(duì)比色和類(lèi)似色為好。背景用色，一般采用較深暗，有時(shí)從效果需要，也可以用淺色調(diào)，高調(diào)來(lái)處理，但應(yīng)含有較多的灰色，否則喧賓奪主，背景色顯得太刺眼，會(huì)破壞主體和畫(huà)面的整體化。
近攝技法
近攝，是植物攝影的重要和必要的技法之一。從技法上講，是近距離進(jìn)行拍攝，它能使被攝主體的聚集距離比用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭聚集更近一些，結(jié)像更大一些的攝影手段。
常見(jiàn)的植物，只有幾公分大，我們使用普通相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，不容易取得理想的構(gòu)圖和畫(huà)面，因?yàn)橐话愕臉?biāo)準(zhǔn)鏡頭最近只能在0.6米處結(jié)焦，可是花朵大小適中的畫(huà)面和構(gòu)圖。
近攝的方法，是在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上裝接附加裝置或更換其它鏡頭。通常，人們?cè)跇?biāo)準(zhǔn)鏡頭上加裝附加透鏡。在不更換標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的情況下，可用以下的辦法進(jìn)行近攝。
在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭前加裝近攝鏡(半身鏡)，加裝后使物距縮短距離拍攝近攝鏡通常規(guī)格有一號(hào)、二號(hào)，使用時(shí)可根據(jù)要求選用，也可同時(shí)使用。
另一種辦法是在相機(jī)的機(jī)身與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之間加裝接筒和皮腔或增距鏡。加裝后，使鏡頭與底片之間的距離拉長(zhǎng)，被攝物與鏡頭的距離縮短，成像比例增大。其次還有其它近攝的方法。那就是更換相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，用於近攝的鏡頭有中焦距和長(zhǎng)焦距鏡頭，(最好帶微距的)。采用這些不同方式進(jìn)行近攝，都能達(dá)到預(yù)期的理想效果。