安德烈·柯特茲：超現(xiàn)實主義攝影家

　　安德烈·柯特茲是最早手持小型相機走街串巷捕捉影像的攝影家之一?？绿仄澮彩禽^早嘗試影像變形的攝影家，他創(chuàng)作的人體攝影頗得超現(xiàn)實主義神韻。

　　安德烈·柯特茲簡介

　　美國攝影家安德烈·柯特茲(André Kertész，1894-1985)出生于 匈牙利的 布達佩斯，作為現(xiàn)代攝影的一個 拓荒者，柯特茲的照片與人生姿態(tài)一直給全世界的攝影家?guī)砘匚稛o窮的啟示。各種截然不同的表現(xiàn)手法都可以在他的作品中找到影子。

　　柯特茲的每張照片都充分顯示了藝術(shù)與生活融合一體的境界。他喜用多變的幾何形態(tài)來結(jié)構(gòu)畫面彌補著痕跡地通過各種形態(tài)的交相輝映，強化光影的神秘效果，在人們的心中引發(fā)一種微妙、豐富的心理感受。 布拉塞曾說：“柯特茲有著對偉大的攝影家來說必不可少的兩個資質(zhì)：即對這個世界、人與生命體的不倦的好奇心和精致的 造型感覺。”

　　20世紀(jì)20年代，柯特茲開始在巴黎從事攝影30年代后移居美國，經(jīng)歷了漫長的職業(yè)攝影生涯。他創(chuàng)作的題材非常廣泛，從新聞攝影到為《時尚》雜志拍攝專業(yè)的室內(nèi)照片。他的風(fēng)格既反映了歐洲新聞?wù)掌l(fā)展的軌跡，又體現(xiàn)了注重構(gòu)思和 空間的新視野運動的特點。

　　柯特茲攝影的目的不是為了記錄重大事件，而是要表現(xiàn)普通事物的令人感到意外的一面。因此，柯特茲作品的一大特點就是畫面的趣味性和完美的幾何結(jié)構(gòu)，使其與內(nèi)容居同樣重要的地位。

　　柯特茲擅長利用 造型和 空間，并且對平面表現(xiàn)中的構(gòu)圖非常感興趣。他還利用物體的邊角、影調(diào)和線條為其影像構(gòu)圖，以其非常敏銳的眼光，觀察到任何意外的生動細節(jié)并組合成精彩的畫面。 柯特茲的作品不太注重捕捉精彩的瞬間，而是強調(diào)個人的表現(xiàn)，并且大多帶有實驗的性質(zhì)。他拍攝的曾創(chuàng)下 拍賣作品價格新高的與畫家 蒙德里安相關(guān)的照片，就帶有強烈的實驗性風(fēng)格和構(gòu)成意味。他告訴朋友說：“我出于本能的直覺試圖在我的照片中展示出畫家的精神力量，這就是他的簡潔、簡潔、簡潔”。

　　柯特茲的攝影生涯長達73年，所選擇的器材從大畫幅的干板相機一直到波拉SX-70相機。如今收藏這些作品的人遍及全世界。

　　安德烈·柯特茲(Andre kertesz，1894—1985)出版了《攝影生涯六十年》(sixty years of photography，1912—1972)。

　　安德烈·柯特茲作品特色

　　安德烈·柯特茲(André Kertész)作為現(xiàn)代攝影的一個 拓荒者，柯特茲的照片與人生姿態(tài)一直給全世界的 攝影家?guī)砘匚稛o窮的啟示。各種截然不同的表現(xiàn)手法都可以在他的作品中找到影子。

　　柯特茲的攝影所選擇的器材從大畫幅的干板相機一直到波拉SX-70相機。如今收藏這些作品的人遍及全世界。

　　安德烈·柯特茲人物生平

　　早年生活

　　十三年前，安德烈·柯特茲(Andrekertesz，1894—1985)出版了《攝影生涯六十年》(sixtyyearsofphotography，1912—1972)時，當(dāng)今攝影巨孽 亨利·卡蒂埃·布列松寫了一封信給他。“安德 烈，謝謝您出了這么偉大的一本書，您才是我真正的老師，我以身為您的學(xué)生為榮。”柯特茲并沒有教過 布列松，在這之前他們也沒有特別的交情，柯特茲收到這么捧他的信，深受感動而送了一張照片給布列松做為回報。這是張在大門邊的自拍相，門板上釘著 布列松的來信，下面寫著：“一九七二年八月十七日，吾友亨利留念，謝謝!安德列。”論及名氣與地位， 布列松早就是攝影界的畢卡索，是座人人公認的劃時代里程碑，而柯特茲還是個一度被完全遺忘過的都市隱者呢!能被大師尊為老師的他，在年輕時就完全尊定了自己的影像風(fēng)格，中年之后、被遺忘了達二十多年之久，老年之后才又重新被肯定。

　　安德烈十八歲那年就不斷的在拍照，至今整整有七十三載的寒暑而不曾中輟。他一生的境遇就如同自己的照片一樣，包含了人間的各種世態(tài)炎涼。其實，柯特茲影響過的人不只是 布列松，和他同年代以及比他晚輩的大師們，或多或少都受其感染， 羅伯特·卡帕(Robertcapa)、曼瑞(ManRay)、 比爾·布蘭德(BillBrandt)等人都曾經(jīng)從柯特茲的影像表現(xiàn)中汲取養(yǎng)份。有趣的是，這些大師的風(fēng)格迥異。

　　兵役生活

　　二十歲那年他在 匈牙利軍隊服了四年兵役，使他有機會為匈牙利內(nèi)戰(zhàn)留下可貴的紀(jì)錄。除了戰(zhàn)爭照片之外，他的作品全是在 布達佩斯附近所拍的?？绿仄澓茏⒅夭煌鞖狻夂虻慕值谰跋?。他刻意在下雨、下雪、天氣晴朗、刮大風(fēng)、濃霧、閃電交加的白天、夜晚里捕捉他所看到的人和物，這種效果不只是對特別時分的記錄而已，其中也捕捉到光陰流逝的痕跡、人們行為的表明、整個生活在運作的情調(diào)。他的街頭照片充分掌握人生在時空交替的軌跡，這一點正是他影響 布列松最強的一面。我們很清楚可以由兩者作品對照比較出來。

　　巴黎生活

　　一九二五年，風(fēng)格已完全成熟的柯特茲移居巴黎，他用在 布達佩斯街頭漫步的方式，把相機朝向藝術(shù)之都 的每個角落，兩年后在前衛(wèi)的SacreduPrintemps畫廊開了首次個展，立刻轟動法國藝壇，當(dāng)時還很貶視攝影的藝評家們都慷慨的贊賞他。一向自傲的法國人，完全接受了柯特茲的攝影表現(xiàn)。因為柯特茲的影像是那么精致、優(yōu)雅而富詩意，恰投其所好?？绿仄濋_始被有名的畫刊編輯們追逐著，他替歐洲最好的刊物工作，如德國的FRANKFURTERILLUSTRIERTE、法國的VU……歐洲的博物館也開始收集他的作品。

　　四十歲的柯特茲

　　柯特茲在四十歲時就被尊為攝影媒體的大師，而執(zhí)歐洲的攝影牛耳。在這段時期，柯特茲嘗試了一系列新的表現(xiàn)手法，照片比街頭景象更加有一種人生如夢的意境，結(jié)果這種把現(xiàn)實轉(zhuǎn)入奇想的超現(xiàn)實觀念，使他影響了不少繪畫界的朋友。短時期的超現(xiàn)實表現(xiàn)，同時也影響了自己對街頭景象的觀察方法。柯特茲開始對線條、角度、光影之間的抽象關(guān)系有更高度精煉的敏感性。之后他的街頭照片充滿一股新的情趣——日常生活本來就有一股豐富而精致的美，柯特茲將人人不易見到的氣息攫取在照片之中。這又是柯特茲影響 布列松的另一個例子。 布列松是位把平凡化為不朽的影像大師，然而，如果沒有柯特茲走在前頭，也許就不會有布列松了。

　　四十三歲的柯特茲

　　四十三歲的柯特茲，不顧朋友的勸告，決定離開巴黎前往美國，去履行當(dāng)時一個主要的照片經(jīng)紀(jì)公司KEYSTONE的工作合同。八個月后合約中止，卻因為第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，使他回不了法國。更可怕的是他被認為有間諜嫌疑，而留有指紋在案?？绿仄澰幌朐诿绹弦荒?，結(jié)果五十多年來他一直待在自己最痛恨的國度里。因為他在這個攝影觀點和歐洲截然不同的國家里，有整整二十多年沒有人理睬他。而他在歐洲卻是這一行的祭酒呢。他曾這么無奈的回憶著：“我在離開法國之際，法國政府頒給我公民身份，那是我所獲得的最高榮譽。我覺得法國接受我，不只是因為我是藝術(shù)家，同時也是國民的一個分子。然而美國卻不是這么回事，當(dāng)時美國的攝影界只懂得技術(shù)至上的紀(jì)錄性照片，而不懂表達性的創(chuàng)作攝影。十多年來連現(xiàn)代美術(shù)館也沒開口請過我舉行個展……”

　　晚年的柯特茲

　　虎落平陽的柯特茲，迫于生計的到lIFE求職，沒想到LIFE的編輯認為他的照片“說得太多，反倒使意圖不夠明顯。”柯特茲一氣之下，一輩子都不愿把作品登在LIFE上。說有多倒霉就有多倒霉，柯特茲在美國整整有十二年的時間完全沒有人理睬，又有十多年時間在美國只能靠并不是很重要的刊物做自由攝影師的工作，甚至得替室內(nèi)設(shè)計雜志Town&Country拍家具作品糊口。不過他從未停止自己的創(chuàng)作。直到美國的攝影走向日漸成熟，趕上歐洲二十多年前的步調(diào)時，大家才驚訝地發(fā)現(xiàn)，自己的國度里竟然有這么一位重要的人物存在?？墒悄菚r的柯特茲已經(jīng)七十四歲了。如果不是長壽的話，還無緣享受遲來的聲名與富貴呢!

　　一九六四年，紐約的現(xiàn)代美術(shù)館攝影部主管察寇斯基(JohnSzarkomk)為他舉行了一次個展，一系列的展覽就此展開，柯特茲終于被全世界所肯定與接受。對美國的薄待，柯特茲始終耿耿于懷，每當(dāng)有人間他：“為什么有些照片因相機的震動而稍為模糊”時，他就這么回答：“以前就常常感到頭暈?zāi)垦?，現(xiàn)在更為加劇，我的健康越來越差了，腕力也衰弱到無法拿穩(wěn)相機了，……這都是美國的關(guān)系。”

　　安德烈·柯特茲作品評價

　　卡帕以戰(zhàn)爭的報導(dǎo)攝影垂名， 布蘭德以三十年代英國人的生活紀(jì)錄留世，曼瑞是超現(xiàn)實攝影的先驅(qū)，而 布列松則是攝影中的決定性瞬間的闡釋者。這么截然不同的表現(xiàn)手法都可以在柯特茲的作品中找到影子。究 其原因，一來是柯特茲曾涉及過這些范圍，二來是柯特茲對影像的表現(xiàn)極為單純而精確，就像原始氏族的藝術(shù)一樣，提供了很多延伸與變化的可能方向。

　　關(guān)于柯特茲的風(fēng)格，評論家基斯馬克說得最為精辟：“柯特茲的照片簡單得像是在騙人;它們?nèi)狈ι莩扌?、過度性和經(jīng)營性。而令人咋舌的是，他從一開始拍就是這個樣子。歷經(jīng)六十年的工作，柯物茲用毫不修飾，自我觀察的方式以相機發(fā)問、紀(jì)錄，以及維持他和這個世界，他的藝術(shù)的關(guān)系。他一直保持著自己看東西的真實性，其結(jié)果是他的藝術(shù)和生活不可避免的一同掉進攝影中。”

　　柯特茲的每張照片都充分顯示了藝術(shù)與生活融合一體的境界，他的感受和表現(xiàn)沒有距離，不夸大也不保留。照相機好像已經(jīng)不存在了，只是柯特茲與世界的溝通管道而已。就是這種品質(zhì)使他成為大師們的老師，眾流歸宗的元祖。

　　柯特茲晚年生活在奧地利。在這之前，他曾經(jīng)有過法國、美國的公民權(quán)，至于祖國 匈牙利，則在三十一歲時就離開了?？绿仄澤?布達佩斯，家人一直希望他成為銀行家而將之送入商學(xué)院就讀。十八歲時取得學(xué)士學(xué)位而進入證券交易所工作，同年他買了第一架照相機，一有空閑就去捕捉街頭景象。很特別的是，柯特茲沒有任何摸索階段，一開始就建立了終生一貫的風(fēng)格;他從未被聳動的題材所吸引，也未曾對高超的主題有過向往。自始至終只對平凡的街頭人生情有獨鐘，而用平凡的手法記錄它們。

　　布蘭·柯依(Briancoe)在他的論著——《攝影大師的技巧》TechniquesOftheWorld'sGreatPhotographers)中這么分析柯特茲的技巧：“柯特茲有耐心等待照片所有 元素聚集時，在‘絲毫不差的時刻’(ExactMoment)按下 快門。他的‘絲毫不差時刻’和 布列松的‘決定性時刻’(DecisiveMoment)并不太一樣。對柯特茲來說，直覺和情緒永遠是首要條件，而 布列松則多半仰賴預(yù)測和計劃。不可否認的， 布列松深受柯特茲的恩惠，連他自己也承認。”

　　要個別談?wù)摽屡c布兩人是不大可能的，最后總免不了要將之扯在一起才行。他們兩人的照片實在有太多的共通處。論及表現(xiàn)手法，盡管 布列松的成就要高過柯特茲，但是柯特茲的照片所呈現(xiàn)的人性味道更足，因為他的技巧已經(jīng)不大容易從作品中看出痕跡，對象毫無修飾地顯露出來。而 布列松的作品則是一張張經(jīng)典，如果不是在這個角度、按下快門則什么事都毫無意義可言。他的照片充分顯示技巧的爐火純青，以至于點鐵成金，張張作品都是影像的精華?？绿仄澋拿繌堈掌际悄敲床粡娬{(diào)自己的手法，他只是絲毫不差的將感受到的事物傳給別人。因此我們是那么完整的接受到一幕幕的生活，就像我們也活在其中一樣。 布列松的作品卻讓人覺得“只要方法對，我們就能夠欣賞人生”似的，布列松完全抓對了方法，他用這個方法構(gòu)成了自己的藝術(shù)，無懈可擊的技巧是他藝術(shù)的骨干。而柯特茲則是把技巧的痕跡盡量化在他感受的對象中。就風(fēng)格而論， 布列松是陽剛、外射的，而柯特茲則是陰柔、內(nèi)斂的。

　　一句被 蘇珊·桑塔格(SusanSontag)收錄在名著ONPHOTOGAPHY的最后一章——攝影售語上：“相機是我的工具，經(jīng)由它，我給予我周遭的所有事物一個理由。”這個理由正是他為什么一直拍了七十二年照片的緣故。這個理由正是他為什么能夠成為大師們的老師的原因。這個理由也正是他的照片為什么那么溫暖感人的道理。柯特茲給自己活下去、創(chuàng)作下去的理由，也給別人一個珍惜人生的理由，無論歡笑或哀傷，都要懂得珍惜。

　　安德烈·柯特茲重要作品

　　柯特茲1926年的作品《蒙德里安的煙斗和眼鏡，巴黎》在 拍賣行以376500美元的價格成交，買下這幅著 名作品的是收藏家艾爾頓約翰。其中究竟蘊藏著多少神秘的色彩，一時還難以參透。

　　紐約杰曼紙張公司的老板皮里?阿普拉星買下了柯特茲的《蒙德里安的工作室，巴黎》，價格為200500美元。畫面中紛亂的 空間反而襯托出藝術(shù)家安然自信的風(fēng)度。

　　柯特茲拍攝于1928年的《叉》，不管是盤子還是叉.在畫面中都是不完整的，尤其是盤子所出現(xiàn)的很小的局部，更加強化了叉子金屬的沖擊力。這幅照片完全具有當(dāng)時的先鋒派的實驗性質(zhì)。

　　柯特茲在1939年拍攝的《垂落的郁金香，紐約》，充滿了幻想的色彩。細長的玻璃瓶因為鏡面的變形產(chǎn)生飄忽的動感，郁金香沉重地垂落花瓣，誘惑了許多攝影收藏者。