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法國(guó)著名攝影師Gyula Halasz Brassai

時(shí)間: 永平1017 分享

法國(guó)著名攝影師Gyula Halasz Brassai

  Gyula Halasz Brassai 20世紀(jì)最重要的法國(guó)攝影家之一,他被稱為夜間攝影的鼻祖。下面就由小編來(lái)介紹一下這位偉大的攝影師Gyula Halasz Brassai

  Gyula Halasz Brassai 地位的確立

  Gyula Halasz Brassai 20世紀(jì)最重要的法國(guó)攝影家之一, 1899-1984,于上世紀(jì)30年代初就奠定了不可動(dòng)搖的攝影大師地位。20年代,他經(jīng)常光顧康定斯基等藝術(shù)家常去的地方。他于1933年出版的畫冊(cè)《巴黎之夜》轟動(dòng)一時(shí),被著名作家亨利 . 米勒稱為“巴黎之眼”。他說(shuō):“攝影帶給我們的是什么呢?是一口新鮮的空氣,一股強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)味道,它給予事物的幾乎是一種實(shí)體的表現(xiàn)。”

  除了內(nèi)容的轟動(dòng)以外,夜景的攝影技術(shù)也是讓布拉塞聲名鵲起的原因之一。當(dāng)時(shí)專業(yè)的攝影師都無(wú)法捕捉夜光下的動(dòng)態(tài)畫面。而布拉塞的夜景拍攝挑戰(zhàn)了計(jì)劃素的極限,因此他被稱為夜間攝影的鼻祖。

  1933年,布拉塞第一部攝影集《巴黎之夜》誕生,書中收錄的六十余幅照片記錄了巴黎夜生活的各種面貌。其中包括上流人物在下流社會(huì)中的面孔,街頭的流浪漢、醉鬼,拉客的妓女,還有同性戀及吸毒者……攝影集一出版,震驚了全法國(guó),初版的六千冊(cè)也銷售一空。這本攝影集也使布拉塞成為少數(shù)在三十年代初期就奠定了不可動(dòng)搖的地位的大師之一。

  Gyula Halasz Brassai 對(duì)攝影的看法

  布拉塞最早投身于雕塑與繪畫,而且他承認(rèn)當(dāng)初對(duì)攝影抱著與一般人相同的偏見——就是輕視它。那時(shí)攝影一直不被認(rèn)為是一種嚴(yán)肅的藝術(shù)表達(dá)形式。布拉塞回憶到:“我在一九二四年來(lái)到巴黎時(shí),有一段時(shí)間過(guò)著夜間游蕩的生活;日出時(shí)休息,日落時(shí)起床。在那兩千零一個(gè)夜晚的波西米亞式生活中,我踏遍了巴黎的每一個(gè)角落。我為這不夜城不斷展現(xiàn)在我眼前的景象感到震驚。我想用什么辦法把它記錄下來(lái)。終于有一個(gè)女人借給我一架業(yè)余相機(jī),我用它捕捉了這些纏繞在我心中許久的景象。”就這樣,布拉塞走上了攝影之路。布拉塞不久發(fā)現(xiàn)了自己的攝影潛能,一出道就拍出很多驚人的作品。這些作品就技術(shù)上來(lái)說(shuō)也突破了那時(shí)攝影科技的極限,在那時(shí)相機(jī)鏡頭的光圈與底片的感光度都無(wú)法讓專業(yè)攝影師去捕捉夜光下的動(dòng)態(tài)畫面。而從沒摸過(guò)相機(jī)的布拉塞到底從那里學(xué)到底片增感的沖洗技巧,至今仍是個(gè)迷。這些照片也使布拉塞享有“夜間攝影之鼻祖”的美譽(yù)。

  Gyula Halasz Brassai 與巴黎

  布拉塞對(duì)巴黎夜生活有著特殊的迷戀,在他喜歡夜晚勝于白天:“夜晚給人以聯(lián)想,它不是在表現(xiàn)。夜晚讓我們心緒不寧,我們驚訝于它的奇特;它使我們釋放出一些在白天被理智所駕馭的力量……我喜歡這些能讓光線自由表達(dá)的夜晚的奇異景象。”在布拉塞看來(lái),夜幕下的巴黎人們會(huì)脫下偽裝,盡情表露他們的欲望,而他更可以真實(shí)地記錄這座城市。布拉塞說(shuō):“攝影家的魅力就在于可以深入種種現(xiàn)象,而且還擁有能攝取這些現(xiàn)象的形態(tài)的可能性。”布拉塞有著自己特殊的攝影觀:“我并不用我的相機(jī)去評(píng)論,而是通過(guò)相機(jī)看不同的人,并把他們凝聚在底片上。或許他們是不法之徒,是同性戀者,不論我通過(guò)相機(jī)看到了什么,感覺到了什么,這就是結(jié)果。”他認(rèn)為攝影的客觀性是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的形象做最崇敬的禮拜。亨利·米勒對(duì)其評(píng)價(jià)到:“在感情上,布拉塞是如此強(qiáng)烈地表達(dá)了一種欲望,就是他不去干涉對(duì)象本身。這種情懷難道不是被深厚的人性所激發(fā)的嗎?布拉塞尊重并重現(xiàn)對(duì)象本來(lái)的面貌。”2006年7月至8月,布拉塞攝影展在上海舉辦,他的夜巴黎照片在當(dāng)今會(huì)使我們感到時(shí)光倒流,仍然觸動(dòng)著我們的心靈。

  Gyula Halasz Brassai 的交際

  布拉塞在巴黎期間是住在有名的Milieu藝術(shù)區(qū),認(rèn)識(shí)很多藝術(shù)界的朋友,他曾為畢加索、達(dá)利、馬帝斯、杰克梅第、布拉克、杜菲、亨利·米勒等藝術(shù)大師拍過(guò)照片(《火爐旁的畢加索》)。

  有一回畢加索看到他的一些素描時(shí)說(shuō): “布拉塞,你怎么可以放著自己的金礦不開,而去開鹽礦呢?”畢卡索所說(shuō)的金礦當(dāng)然是指繪畫,而鹽礦是指攝影。但布拉塞以他獨(dú)特的拍攝主題和攝影觀念在攝影上獲得巨大成就,誰(shuí)又能說(shuō)他的選擇錯(cuò)了呢?

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