曼·雷美國(guó)著名達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，是一個(gè)擅長(zhǎng)繪畫，電影，雕刻和攝影的藝術(shù)大師。但是，他卻是有史以來第一個(gè)攝影作品價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越其他所擅長(zhǎng)的藝術(shù)型式的藝術(shù)家，是世界上一位偉大的攝影師。下面就由小編來介紹一下這位偉大的攝影師Men Ray.

　　曼·雷的生平簡(jiǎn)介

　　背景

　　曼·雷于1890年8月27日出生于美國(guó)費(fèi)城布魯克林區(qū)一個(gè)猶太家庭，父親原籍俄羅斯，移民美國(guó)后以制衣為業(yè)，母親是 芬蘭人，他是上世紀(jì)二三十年代巴黎攝影界的風(fēng)云人物。曼·雷去世之后，國(guó)際攝影界卻沒有忘記這位多才多藝的老人。1961年，威尼斯雙年攝影展獎(jiǎng)給他一塊金牌。其中包括1959年在倫敦現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院、1962年在巴黎、1966年在洛杉磯藝術(shù)博物館，以及1971年到1972年間在歐洲舉辦的巡回展覽。1966年，聯(lián)邦德國(guó)攝影學(xué)會(huì)給予其文化獎(jiǎng)。與此同時(shí)，歐美各國(guó)不斷舉辦他的個(gè)人影展。于1982年在巴黎的 蓬皮杜中心舉辦過一次規(guī)模宏大的曼·雷紀(jì)念展，展出了他的300多幅攝影和繪畫作品。1988年，在美國(guó)國(guó)立藝術(shù)博物館舉辦過曼·雷的生平回顧展。

　　生平

　　曼·雷一生有44年居住在法國(guó)，巴黎是他主要的創(chuàng)作基地。因此，給人以“法國(guó)人”的錯(cuò)覺。確切地說，他是一個(gè)在法國(guó)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的美國(guó)人。

　　曼·雷1908年到1912年先后在紐約的國(guó)家設(shè)計(jì)學(xué)校(NationalSchoolofDesign)以及FranciscoFerrerSocialCenter學(xué)習(xí)各種不同的藝術(shù)表現(xiàn)觀念和技法。1911年起他開始了繪畫和雕刻的創(chuàng)作，他不但是美國(guó)第一批的抽象畫家之一，也和當(dāng)時(shí)歐陸的前衛(wèi)藝術(shù)接觸頻繁。1915年他開始轉(zhuǎn)向嘗試攝影藝術(shù)，并且同時(shí)還身兼攝影、電影以及繪畫的工作。他更是1917年紐約達(dá)達(dá)(Dada)藝術(shù)的奠基者，直到1921年他搬離紐約前往巴黎，從此以后畢生主要的工作均以攝影為主，有人因此把他歸類于超現(xiàn)實(shí)主義(Surrealism )的攝影大師，但是以Man Ray畢生的成就和散發(fā)的藝術(shù)氣質(zhì)而言，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越超現(xiàn)實(shí)主義的范疇。1940年德軍入侵巴黎，Man Ray搬回美國(guó)好萊塢并從事攝影教職直到1951年重返巴黎，直到1976年與世長(zhǎng)辭。

　　貢獻(xiàn)

　　此外，Man Ray也對(duì)當(dāng)代藝術(shù)，尤其是攝影注入了不少?gòu)?qiáng)心劑。他和Lee Miller一起發(fā)明使用大量的中途曝光(solarization)于人像和人體攝影上，另外使用實(shí)物投影(rayographs)的方式強(qiáng)調(diào)無攝影機(jī)式攝影(camera-less photography)的理念。這些實(shí)驗(yàn)都對(duì)攝影的藝術(shù)價(jià)值和思考層面影響后世相當(dāng)深遠(yuǎn)。 曼·雷學(xué)的是建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)，立志要當(dāng)畫家，最后以攝影家名傳天下。他在紐約第五大街遇見畢卡比亞和 杜尚，結(jié)下深厚友誼。1917年他們?nèi)藙?chuàng)建了紐約達(dá)達(dá)派運(yùn)動(dòng)。 他當(dāng)攝影師后，有一點(diǎn)與眾不同，他覺得復(fù)制的黑白片更豐富，作品洗出來后就毀去原作只保留復(fù)制品。不久又認(rèn)為“繪畫是一種過時(shí)的表現(xiàn)形式”，終于有一天會(huì)被攝影代替。這種思想在二十世紀(jì)初很普遍，畢加索也曾有過這樣的擔(dān)心。 1921年移居巴黎，通過杜尚認(rèn)識(shí)了巴黎達(dá)達(dá)派和超現(xiàn)實(shí)主義者： 布勒東、 阿拉貢、艾呂雅、德斯諾、菲列普、蘇波，在蘇波建議下，把曼·雷從紐約帶來的作品開展覽，在目錄前言中介紹曼·雷是美國(guó)煤炭巨頭、口香糖大王，家財(cái)萬(wàn)貫，又加上畫家天賦?？上н@些頭銜并沒有幫他賣出一幅畫。他只好再回到他的照相鏡頭后面。

　　交際

　　曼·雷拍照，也拍影片。1922年，他到德·卡薩蒂夫人家拍照。夫人穿了她日常的裝束接待他，也就是說腰際繞了一條三米長(zhǎng)的活蟒蛇。她跟他說起她的朋友、紅極的意大利作家鄧南遮，領(lǐng)他參觀她設(shè)計(jì)的花園里用于宴請(qǐng)的樹木，樹身都涂上閃閃的金色。

　　當(dāng)他們回到屋子里，侯爵夫人讓他照相，剛接上電源，大約兩種文化的沖撞太激烈了，燈泡一閃隨即電線短路。夫人已經(jīng)擺好姿勢(shì)，只好在自然光下工作。曼·雷回家沖洗，照片模蝴，人物目光有點(diǎn)疊影，攝影師感到泄氣，不料使侯爵夫人看了卻很滿意地說：“您知道嗎，親愛的藝術(shù)家，您拍出了我靈魂的顫動(dòng)。”此后侯爵夫人為他打開了其他貴族朋友的公館大門。

　　攝影

　　曼·雷拍過穿斗牛士服裝的畢加索、戴單片眼鏡的特里斯丹·匝拉、醉態(tài)畢露的辛克萊·劉易士、男扮女裝的杜尚、坐在汽車方向盤后的畢卡比亞、用手遮眼睛擋光的喬伊斯，還有馬蒂斯、勃拉克、布朗庫(kù)西……他不但拍攝他自己的時(shí)代，還拍攝到上一個(gè)時(shí)代，雖然只是一個(gè)末尾。

　　1922年11月19日，詩(shī)人科克托來找他，要他到一個(gè)家庭去給一個(gè)人拍張照，只能印兩張，一張歸那個(gè)家庭，一張歸科克托。不過攝影家也可以給自己印第三張留作紀(jì)念。說定了以后要絕對(duì)遵守。曼·雷同意了。

　　科克托領(lǐng)他到了奧斯曼大街，進(jìn)了一幢樓，走人內(nèi)室，曼·雷定睛一看，床上直挺挺躺著他在照片上見過的普魯斯待，《追憶逝水年華》的作者，穿得端端正正，一動(dòng)不動(dòng)，這位一代文學(xué)大師已經(jīng)在前一天溘然長(zhǎng)逝了。

　　感情

　　人們很少知道的是，曼·雷在私人的情欲世界中經(jīng)風(fēng)著雨，用他的照相機(jī)留下了許多純情的故事，其中和吉吉的纏綿，也是攝影史上的一段傳奇。

　　吉吉是一個(gè)私生女，外祖母家里很窮，母親又在巴黎打工，小時(shí)候一直飽一頓餓一頓。十二歲那年她到巴黎，一開始在面包店里干活。因?yàn)楦昀锏男』镉?jì)在鋪?zhàn)雍竺嬗H嘴，再加上小小的年紀(jì)就開始化妝，老板娘看了心里很不舒服，把她趕跑了。 曼·雷是在一個(gè)小酒館把吉吉揀回家的。當(dāng)時(shí)吉吉正在跟酒保吵架。曼·雷為她解了圍。后來她們一起看電影。電影院里曼·雷一直抓著吉吉的手。曼·雷說想為吉吉畫像，可他不一定能畫好，因?yàn)轭^一回看到吉吉的身體時(shí)，也許會(huì)慌亂。吉吉說挺正常，好多畫家都這樣。第二天，吉吉來到曼·雷的旅館房間，進(jìn)門就脫了衣服，曼·雷拍了幾個(gè)鏡頭，讓吉吉第二天來看效果。吉吉來了，這一次她直接撲向曼雷。攝影史上也就留下了許多吉吉美妙的身影。

　　曼·雷最的相機(jī)下，吉吉旁若無人。然而吉吉終于離開了曼·雷，她跟亨利·布羅卡結(jié)了婚。亨利是個(gè)會(huì)畫畫的記者，在巴黎辦了好幾份報(bào)紙，算是個(gè)有錢人。吉吉漸漸老了，多少年以后，人們回憶起吉吉時(shí)，談?wù)摰囊廊皇锹?middot;雷為她拍攝的照片——照片天長(zhǎng)地久，情欲地老天荒。 吉吉后來曾經(jīng)畫畫，還曾經(jīng)寫過一本自傳，書里記錄了她又放浪又決樂的生活。這本書的英譯本1930年在巴黎出版，序言的作者是那個(gè)叫海明威的美國(guó)男人。

　　曼·雷的作品

　　賞析

　　曼·雷最著名的攝影作品——一個(gè)女郎和她五顆眼淚。在一張憂傷的面孔上，眼淚如此晶瑩而突出。這是張擺拍的照片，曼·雷使用了五顆玻璃珠來代替真實(shí)的眼淚以制造氣氛。他成功了，不真實(shí)帶來最真實(shí)的藝術(shù)效果，這是曼雷的天賦。

　　這幅照片是曼·雷一系列創(chuàng)作中最負(fù)盛名的一幅代表作。

　　首先是大特寫畫面帶給我們的視覺沖擊：造型美麗的兩只大眼睛，感傷的悵惘的眼神，滾滾發(fā)亮的淚珠。其次是我們對(duì)人物情緒的聯(lián)想，精彩的特寫概括了豐富的內(nèi)容。其實(shí)，曼·雷為了取得這樣強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，同樣打破了傳統(tǒng)的“如實(shí)記錄”的方法。為了突出淚珠，他并沒有真去拍攝淚珠，而是找來五粒晶瑩欲滴的玻璃球，布好光拍攝下來，比真淚珠還要?jiǎng)尤恕⑵?。這是曼·雷的大膽探索，也是他的創(chuàng)作特色。

　　攝影天生就屬于超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，但Man Ray的作品提供了一個(gè)特殊的觀點(diǎn)，那就是攝影處在一個(gè)解放超現(xiàn)實(shí)和保存日常所見的天秤支點(diǎn)，而這是個(gè)二維空間的天秤，左右有著強(qiáng)有力的對(duì)比。以Kiki, Le Violon d'Ingres這張他最有明的照片之一為例，Man Ray刻劃出一個(gè)古老的大提琴手(隱喻畫家Ingres)，雙腿夾著他的大提琴就像他夢(mèng)想著雙腿夾著個(gè)女人一樣。 照片中女人背部復(fù)制了的樂器音箱縫細(xì)的記號(hào)，頭巾與布幔，似乎提琴手的夢(mèng)想已經(jīng)勾勒成真，于此超現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)化于焉完成。 此外，Man Ray這種半戲謔的達(dá)達(dá)手法，也逆向挑釁了造型藝術(shù)史上Ingres的裸體名畫，似乎嘲笑這幅人體名畫不過只像是個(gè)大提琴音箱。曼·雷在攝影史上的特別，并不僅僅因?yàn)樗砩系囊恍?biāo)簽，著名達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家、即物主義攝影的代表人物與“薩巴蒂效應(yīng)”的發(fā)明人。他最突出的地方在于當(dāng)他被視作一個(gè)攝影大師時(shí)，他卻為這種過分的熱情感到尷尬。曼·雷更注重自己的美術(shù)成就,他常常說出一些對(duì)攝影并不恭敬的話，“我自己并不特別地認(rèn)為自己是攝影家。因?yàn)閷?duì)我來說,攝影術(shù)只是用于表現(xiàn)的手段而已，它不是目的。我因?yàn)橄矚g兜風(fēng)而經(jīng)常開車，但我自己并不想成為一個(gè)駕駛員。”

　　價(jià)值

　　一幅被發(fā)現(xiàn)不久的無底片實(shí)物曝光法照片——曼·雷(ManRay)攝影作品《Electricité，1930》。近日在英國(guó)克里斯蒂拍賣行以23.2萬(wàn)英鎊的高價(jià)被一位不愿透露姓名的買主獲得。曼·雷曾把這幅照片遺忘在法國(guó)南部一座建筑物的閣樓中長(zhǎng)達(dá)35年之久，不久前才重見天日。此前，克里斯蒂拍賣行對(duì)其的估價(jià)僅為10萬(wàn)到15萬(wàn)英鎊。

　　據(jù)介紹，這幅照片是曼·雷當(dāng)年受總部位于巴黎的CPDE電業(yè)公司拍攝的，意在幫助推動(dòng)人們使用電力。但這幅照片不知何種原因被人遺忘在法國(guó)南部一座建筑物的閣樓中，并且直到1997年被發(fā)現(xiàn)。近80年間從未有人觀看過，照片被發(fā)現(xiàn)時(shí)覆蓋著薄薄的一層灰塵。而曼·雷本人則于此前21年——1976年去