如何在構(gòu)圖上優(yōu)于其他攝影作品

　　什么讓一張照片比另一張更好看，以及如何采用不同方法來使照片傳遞不同的情緒，這些都依賴于合理的攝影構(gòu)圖方法。接下來是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的一些如何在構(gòu)圖上優(yōu)于其他攝影作品的內(nèi)容，希望對你在攝影道路上有幫助。

　　在拍攝時，構(gòu)圖成像的重要性是不言而喻的。構(gòu)圖不好的圖片看起來會有些模糊，不太像人們想象的那樣，不太清楚攝影師通過照片究竟要傳達什么。只有正確構(gòu)圖，才能讓拍出的照片靚麗起來。

　　與攝影的技術(shù)角度不同，它不能依靠自動對焦及正確構(gòu)圖的基本技巧。沒有一個單獨的正確構(gòu)圖方式，當(dāng)然，卻一直有一個錯誤的方式。盡管構(gòu)圖需要遵循一些基本的規(guī)則，但在具體的場合下選擇哪種規(guī)則就完全看攝影者自己了，正是這門技術(shù)才讓攝影者能在圖片成像過程中最大程度地貼上屬于自己的標(biāo)簽。

　　拍照時如何站位，相機和要拍攝的對象是如何訴說心情，體現(xiàn)個性，想通過照片傳遞什么信息，以及如何讓拍照場景引起觀看照片的人進行情感交流，這些都是人們需要考慮的問題。隨著時間的流逝，構(gòu)圖還能顯示人們與相片的關(guān)聯(lián)。與那些慢慢讓人們喜愛上的相片相比，第一眼就給人們留下深刻印象的照片往往會在短時間內(nèi)就喪失其魅力。

　　構(gòu)圖成像有多種方式，并且每種方式都會產(chǎn)生不同的效果，學(xué)會如何構(gòu)圖成像對于成就一個受歡迎的攝影師來說是至關(guān)重要的：要讓別人一看到照片就能識別出那是出自你的風(fēng)格。有些構(gòu)圖是經(jīng)典的，畫家們可以用上幾百年。有些構(gòu)圖是臨時的，只是為了凸顯藝術(shù)效果。

　　有幾個簡單的規(guī)則是需要遵循的，然后再看看現(xiàn)在的攝影師所采用的一些非常規(guī)的構(gòu)圖。別忘了，規(guī)則就是為了打破的。

　　如何在構(gòu)圖上優(yōu)于其他攝影作品：運用三分法

　　三分法雖然很傳統(tǒng)，但功能卻很強大，會讓照片極富活力，效果更好，并且在很長時間內(nèi)，人們都會對這些照片贊嘆不已。

　　三分法的盛行自有其道理。應(yīng)用這種方法，幾乎在拍照的每個環(huán)節(jié)都能大幅提高構(gòu)圖效果，從風(fēng)景和建筑，到人像拍攝和靜物攝影，在本書所(乃至雜志、廣告和畫廊)提供的照片中，讀者會反復(fù)看到三分法的應(yīng)用，而照片的焦點則定位在4個熱區(qū)中的一個上，是由所想象的幾根線把框架分成了3份，是按垂直和水平方向交叉部分確定的焦點水

　　平方向、建筑物和人應(yīng)該也按照這幾條邊安放，而不是置于框架的中間。

　　有些相機還具備為顯示屏或取景器添加?xùn)鸥窬€的功能，這對三分法的應(yīng)用是大有裨益的。然而，如果相機沒有顯示柵格線，想象一下它們應(yīng)該在什么位置出現(xiàn)，這也不是很難的事情。

　　對于這個任務(wù)而言，采用三分法來拍張人像和風(fēng)景照片。在拍攝人像時，要讓被攝者坐著，把其頭部置于其中的一個熱區(qū)，使其成為焦點，或者正在拍攝一張要求較為嚴(yán)格的頭像，那就要把他的眼睛當(dāng)做焦點。在拍攝頭部特寫的時候不用擔(dān)心會將他的頭部裁切掉——從遠處照相會出現(xiàn)這個問題，這種拍照手法常用于時裝拍攝，使得框架里的人看上去要比實際上大一些。如果是風(fēng)景拍攝，構(gòu)圖線或者在哪個熱區(qū)該怎么安排，那選擇就比較多了。地平線應(yīng)該與三分線保持同一個方向，無論是橫著或豎著拿相機。用底線來凸顯天空，如果想在拍照時融入更多的前景細節(jié)，就采用上線。

　　松下Lumix DMC-FP1, 70mm, 自動測量

　　上圖：照片左邊的一大堆石頭是主焦點，是在左邊的兩個熱區(qū)定位的。

　　萊卡M9，28mm f/2鏡頭，1/60s，f/5.6, 自動感光度160

　　上圖：即便葉子很小，但因其在框架中的位置，也能引起人們的注意。

　　必備裝備：

　　相機、變焦鏡頭、保持相機穩(wěn)定的三腳架。

　　如何在構(gòu)圖上優(yōu)于其他攝影作品：取景，縱橫比和定位

　　如果用二維攝影術(shù)來拍攝三維世界，就需要在拍攝對象和形狀間創(chuàng)建一種關(guān)系，通常這種關(guān)聯(lián)是不存在的?？梢酝ㄟ^改變將場景放進框架里的方式來修改這種關(guān)聯(lián)及構(gòu)圖照片。有個優(yōu)勢可以利用，所采用的視角，以及拍攝主體到相機間的距離，對于攝影師來說這些都是取景的工具，就像框架本身的尺寸和形狀一樣。

　　如果靠近拍攝場景，所面臨的第一個選擇就是橫著拿相機拍照還是豎著拿。習(xí)慣上，這些定位就是與人們所熟知的“風(fēng)景”和“人像”分別對應(yīng)的，但是也沒有絕對的金科玉律，要求拍攝風(fēng)景時必須橫著拿相機，而拍攝人像時要豎著拿相機。風(fēng)景包括特寫前景細節(jié)，衍生到遙遠的地平線，風(fēng)景拍攝經(jīng)常能從垂直的、直立框架上獲得好的拍攝效果，這樣拍攝景深更深。與此類似的是，人像拍攝采用水平框架，在空曠的空間里凸顯拍攝主體，這樣拍攝的效果也很好。

　　關(guān)于該如何拿相機并沒有什么固定不變的規(guī)則，在把相機放到眼前之前是無法預(yù)測該怎么拿相機的。一旦相機從包里拿出來，在探索可行的照片構(gòu)圖的時候，要一直以90°的角度來構(gòu)圖。這樣做是一個好習(xí)慣，并且能顯示出攝影者之前從未見過的照片。

　　同樣的場景，按3種不同的縱橫比進行裁切的照片

　　上圖：同樣的場景，按3種不同的縱橫比進行裁切的照片：傳統(tǒng)的風(fēng)景定位、直立的人像格式，以及又長又細的全景裁切。在構(gòu)圖成像時要不斷地進行試驗，不要拘泥于傳統(tǒng)。

　　至于框架的定位，還要考慮它的形狀。多數(shù)感光器(也就是取景器和顯示屏)的縱橫比是3:2，也就是它們的物理寬度和高度比是3:2。但是不應(yīng)該因此而感覺受到了限制。按同樣的方式，一個畫家就會選擇帆布形狀，它能幫助用戶完成手中的任務(wù)，因此，攝影師要在兩種對比之間選擇一個適合拍攝場景的。這種功能是內(nèi)置在有些袖珍和數(shù)碼單反相機里的，但是通過一些圖片裁剪軟件，例如Adobe Photoshop，也能在拍照后(在某些情況下偏好)改變縱橫比。這樣，就能試試各種不同的縱橫比，然后看看哪種最合適。也要從無限的形狀當(dāng)中做出選擇，這與相機內(nèi)置在相機里的2～3種圖形可大不一樣。

　　除了標(biāo)準(zhǔn)的3:2的縱橫比外，還會發(fā)現(xiàn)4:3和5:4的長方形也是很有用的，還有被風(fēng)景攝影師所鐘愛的16:9和17:6也是不錯的，甚至是方形的1:1格式，非常適合拍攝人像。

　　關(guān)于取景

　　要一直關(guān)注框架的邊緣。在按快門之前，要養(yǎng)成檢查腦力備忘錄的習(xí)慣。所思考的每件事是否都對攝影有幫助?構(gòu)圖之后是否有什么東西受損了呢?水平線直嗎?如何把框架進行微小移動復(fù)位以完善這些元素?應(yīng)該改變自己的長處嗎?

　　如何在構(gòu)圖上優(yōu)于其他攝影作品：構(gòu)圖規(guī)則

　　說起構(gòu)圖，有很多規(guī)則和指導(dǎo)方針需要遵循。隨著實踐的增加，慢慢就會知道在什么場合下該用什么構(gòu)圖，并且要經(jīng)常打破常規(guī)構(gòu)圖，這樣攝影者將會變得更加自信。

　　到那時，再看看一些經(jīng)典的構(gòu)圖方法，從標(biāo)準(zhǔn)的節(jié)日拍照到藝術(shù)項目都可以用到它們。一旦將這些構(gòu)圖熟記于胸，就會如魚得水。

　　1.填滿畫面

　　對于數(shù)碼拍攝的新手來說，最常犯的錯誤就是在拍攝主體周圍留下了太多的空間。這是因為拍照者只是盯著拍照主體，沒有注意到框架的邊緣部分。在拍照前要看看圖像邊緣，確定有多大的空間。

　　小的拍攝主體處在框架中間，而周圍則是一片空間，這是一種把圖片放在框架里非常沒勁的方式。盡管要避免把某人的頭裁切掉這類典型錯誤，但是如果想要身體的3/4或半身像的話，可以把人的腿裁切掉，這樣做是非常正確的。在這種情況下，最好在連接處裁剪，而不是在連接處上方裁剪。

　　2.靶心式構(gòu)圖

　　把拍照主體放在框架中間，尤其是場景中含有高度對稱的物體時，抵制住這種誘惑有時真的很難。盡管“靶心式”構(gòu)圖在很短的時間內(nèi)也會變得有些單調(diào)，但這些構(gòu)圖用途非常廣泛，能立即見效。雖然如此，這種構(gòu)圖技術(shù)特別適合拍攝面部、建筑物或者靜止的拍攝主體，尤其是拍攝各種花。這種構(gòu)圖適用于方形格式，這與更常見的對比為3:2或4:3恰好相反。

　　采用對稱、靶心式的構(gòu)圖方式來填滿畫面

　　上圖：采用對稱、靶心式的構(gòu)圖方式來填滿畫面，就能起到立竿見影的效果。

　　3.三分法

　　三分法可能是攝影師在拍照時最常用的一種輔助構(gòu)圖，它是由攝影師用幾條線既垂直又水平地把框架分成3份。把人、拍攝對象甚至是連著那幾條線的水平線構(gòu)圖成像，與簡單地把它們放在框架中間相比，這樣的照片才更有魅力，更有意思。此外，將拍攝對象置于這4個熱區(qū)中的一個，縱線和橫線在熱區(qū)相交，這樣會突出構(gòu)圖中的這些拍攝對象。在拍攝風(fēng)景照片時，三分法是這樣應(yīng)用的，人和拍攝對象呈水平排列，同時，兩條線中有一條是豎著穿過框架的，而前景細節(jié)，例如一棵樹或一塊石頭，都要放在交叉口上。在人像類中，經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的場景，就是拍攝主體的身體是垂直靠近其中的一條線，而他們的腦袋則在框架頂部的一個熱區(qū)上。

　　三分法是一項已經(jīng)獲得公認的技術(shù)。使用這項技術(shù)的歷史已經(jīng)有幾百年了，它的起源是近似黃金比例，這是大千世界存在的一個非常自然的數(shù)學(xué)關(guān)系，從大地上的向日葵到浩瀚的螺旋星系，都呈黃金比例。出于美學(xué)的考慮，人們已經(jīng)把這個法則應(yīng)用到了建筑、音樂和藝術(shù)上。

　　4.負空間

　　盡管人們已經(jīng)見識了在拍照主體周圍留下太多空間的弊端，這主要是由拍攝時靠得不近造成的，即便如此，如果能夠嚴(yán)格遵守三分法則，負空間也會產(chǎn)生意想不到的效果。

　　引導(dǎo)線條把注意力朝著焦點方向引向照片

　　上圖：引導(dǎo)線條會把觀賞者的注意力朝著焦點方向引向照片，焦點就位于1/3處。

　　在人像攝影中，拍照主體注視著一片空白區(qū)域，加上從左到右的布局構(gòu)圖，這樣對按照這個方向閱讀文本的人來說會特別舒服，而且這樣拍攝的效果也非常好。在風(fēng)景和建筑攝影中，也可以在簡單的構(gòu)圖中采用空白的空間，以此來取得更明顯的效果。

　　5.善用引導(dǎo)線

　　在風(fēng)景中，有些最引人注目的構(gòu)圖都采用了線條和形狀作為前景或背景，以便將拍照者的注意力引向照片，最后對準(zhǔn)遠處的焦點。看見這些線條，以及它們之間的關(guān)系，如果眼前沒有相機的話是很難做到這點的，但是只有在實踐中積累豐富的經(jīng)驗才能掌握這項技巧。

　　上圖：用一條線將瀏覽者的注意力吸引到空間上來，或者凸顯移動主體的運行路徑。

　　在田園風(fēng)光中，耕種過的田地或由平淡的石墻所帶有的線條，都是絕佳的構(gòu)圖工具，在海岸邊見過的巖石和沙灘上見過的一些形狀等，它們也都是很棒的構(gòu)圖工具。

　　如何在構(gòu)圖上優(yōu)于其他攝影作品：提示與技巧

　　如果相機的取景器或顯示屏，上有網(wǎng)格線，在構(gòu)圖時要好好利用這些線。如果拍攝場景是對稱的，那就要充分利用靶心式構(gòu)圖，然后在熱區(qū)的1/3處加上一個元素，以此來凸顯對比。4個熱區(qū)都要嘗試，并按從左到右或從右到左的順序看看場景效果。

　　佳能EOS 60D, 18-135mm，1/100s，f/5.6

　　左圖：出現(xiàn)在水平線上的雙眼將會給觀賞者留下深刻的印象。

　　以上是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編搜集整理的如何在構(gòu)圖上優(yōu)于其他攝影作品全部內(nèi)容，希望對你攝影上有用請收藏吧。